בהתבסס על סיפור האהבה של שליט מרתה, פשווה באג'י ראו הראשון, ובן זוגו מאסטאני, Bajirao Mastani הוא אחד משני סרטי בוליווד הגדולים שיצאו היום בהודו, יחד עם דילוולה. למרות שהוא מתרחש בתחילת המאה ה-18, הסרט מתאים יותר לז'אנר של רומנטיקה אפית שנדונה לדרמה ולא לדרמה היסטורית.
מבוסס על הרומן המראטי Rau של NS Inamdar, הסרט מתחיל כשבאג'י ראו (רנווייר סינג) הוכתר כפשווה מפונה. לאחר שהצביע במהירות על כישוריו הצבאיים, זה קופץ לפגישתו עם הנסיכה הלוחמת מסטאני (דיפיקה פדוקונה) המבקשת את עזרתו להגן על ממלכתה בונדלקהנד, שנמצאת במצור מהצבא המוגולי.
האהבה פורחת זמן קצר לאחר שהם נלחמים יחד בשדה הקרב, ומגבשת את הסכסוך הממושך בין אהבתו של באג'י ראו למסטאני לבין התנגדות של משפחת המלוכה, אנשי החצר ואשתו הראשונה קשיבאי (כוכבת קוונטיקו פריאנקה צ'ופרה). יש גם סאבטקסט דתי ומסר של דו קיום, כאשר מסטאני היא אישה מוסלמית, ובאג'י ראו, שליט הינדי.
אַשׁרַאי:
Bajirao Mastani נושא את החותם המובהק של הסגנון והחזון של הבמאי סנג'אי לילה בהנסאלי, בין אם זה בפאר החזותי של הסרט או נושא המחמד שלו של אוהבי כוכבים. כמו סרטיו הקודמים Devdas, Hum Dil De Chuke Sanam ו-Goliyon ki Rasleela Ram Leela, הוא חוקר את טירוף האהבה, אבל עם יותר איפוק ועדינות מאשר מיזמים קודמים אלה. באופן טיפוסי בהנסאלי, גאאב או פציעה הופכים למטאפורה לאהבה המיוסרת של הזוג המוביל. בכמה פעמים, הסרט גם נותן כבוד לרומן הינדי קלאסי אחר Mughal-e-Azam, במיוחד בפרטים המפוארים של השיר "Deewani Mastani".
כמו כל סרטי בהנסאלי, זה גם מובן מאליו שבאג'ירו מאסטאני מרהיב מבחינה ויזואלית, עם תלבושות אקסטרווגנטיות בעיצובו של אנג'ו מודי, סטים מפוארים של ארמונות, חצרות ובודוארים וריקודים מבוימים.
מה שחסר הוא סיפור מרתק -- אף פעם לא הראו לנו איך המאסטאני ובאג'י ראו מתאהבים -- ופרטים היסטוריים. עם זאת, הסרט מורם על ידי ביצועים מסוגלים של שלושת השחקנים ששומרים אותו מרתק ברובו, למעט השיא המוגזם. Ranveer Singh עוטה את הפרסונה של הפשווה בכריזמה, בין אם זה בשכלול ההתבטאויות ובין אם זה בשכלול ההתבטאויות. יש גם עוצמה רותחת בסצנות בין סינג לפדוקונה.
אַשׁרַאי:
עם זאת, הסרט שייך גם לפדוקונה וצ'ופרה, שדמויותיהם ומסלוליהם יוצרים סכל מעניין אחד עבור השני. התיאור המבעבע של קשיבאי של צ'ופרה משמש כקונטרה לעוצמה השקטה של פאדוקונה בתור מסטאני. התיאור של מסטאני לוחם נחושה והרדיפה שלה אחרי באג'י ראו מניע את המחצית הראשונה של הסרט, עם דיאלוגים כמו "Mastani apni taqdeer khud likhti hai" (מסטאני כותבת את גורלה) המדגישים את עצמאותה. זה מתפוגג במחצית השנייה, אז צ'ופרה באה לידי ביטוי, שכן דמותה מתמודדת עם הקונפליקט של ההתמודדות עם האישה האחרת בחיי בעלה.
Bajirao Mastani כבר נכנסצָרָהעל היותו לא מדויק מבחינה היסטורית, אך עם כתב ויתור פתיחה, הסרט אינו טוען מעט לאותנטיות. זהו קולנוע בקנה מידה גדול, גדול מהחיים מבחינת הנאה ויזואלית, אך ללא הנרטיב המרתק או העומק הרגשי שיהפוך אותו לבלתי נשכח.
