הדבר המוזר ביותר ב"Blackstar" (או "★"), אלבום האולפן ה-26 הבלתי נתפס של ילד יום ההולדת בן ה-69 דיוויד בואי, הוא כמה מושך ומוכר יכול להיות העניין האפל והחריג שלו.
עם שבעה רצועות באורך בין ארוכים ליותר, "Blackstar" - שירד ביום שישי מסוני מיוזיק - הוא בין התקליטים המקאבריים והפולחניים ביותר של בואי, כולם מתנפנפים על תופי ג'אז ושטיפות של אנרגיה אפלה, נוף משתנה ומטריד של חיצוני- סיוטי חלל המוחזקים יחד רק על ידי הוויברטו הפועם והנוגה של הדוכס הלבן הרזה עצמו.
מסביב לכל זה הסקסופון של דוני מקסלין, המועמד לגראמי, שהרביעייה שלו מגבה את בואי בפעם הראשונה. זה דיוויד בואי בשיא הג'אז שלו. ואוו, זה משהו שצריך לקחת.
אף אחד מהתקליטים האלה לא יגיע לרדיו. כל רצועה ב-"Blackstar" מתעלמת מחוקי הפיזיקה של כתיבת שירים; אין כאן מבני פסוקים-פזמון פסוקים-פזמון או ווים ניתנים להבחין במקש מז'ור.
אבל יש בו משהו שאי אפשר לעמוד בפניו, בחלקים ובמכלול.
הסקסון של מקסלין מתבסס על חלק גדול מהתבשיל הקוסמי עם אווירה של "Let's Dance", השימוש הטוב ביותר בנוסטלגיה של סקסון-סול מאז הלהיט הבלתי סביר של M83, עדיין בסיבוב "Midnight City". המלודיות של בואי -- אם אפשר לקרוא להן כך -- נוטות לעתים קרובות לתוך חומה של בומבסטיות מנצנץ, כאילו אתה פוגש איזו יצור אסטרלי עילאי שמודיע על הגעתה בפיצוץ של סאונד, בסגנון Close Encounters of a Third Kind.
העבודה עם אמני פיוז'ן ג'אז ברמת הקוסמים גרמה לבואי לפעול ברמת רדיוהד מעוותת, הן מבחינה לירית והן מבחינה קולית - ובכל זאת המתופף מארק גויליאנה, הבסיסט טים לפבר והקלידן ג'ייסון לינדנר טוענים מיידיות שמזכירה את ערכי ההפקה האקסטרווגנטיים בעבודת יד של "זכרונות גישה אקראית" של דאפט פאנק.
בואי בהחלט פועל ברמה הזו. כישוריו הווקאליים אינם מופחתים בשום אופן; למעשה, הקווים המתגלגלים שלו פשוט נעשים אלסטיים יותר עם הגיל, חכמים ונשחקים לאורך הקצוות, הטון המושלם לתקליט מות-ג'אז בין-ממדי שלא ידעת שאתה כל כך רוצה.