ביקורת 'איש מדוד': שני ריבועים נאים בחור עגול

הייתי צריך לבדוק את ספרי ההיסטוריה אבל אני לא זוכר שהמלחמה הקרה הייתה כל כך... פאנקית.

אבל בגרסתו של גאי ריצ'י, הדיכוי הפוליטי המיוצג על ידי הקומוניזם הסובייטי, השתרשותם של מענים נאצים שנמלטו והאיום הקיומי בכל מקום של השמדה אטומית הוא פשוט טעים.

ראה גם:

אין להכחיש שהעיבוד מחדש שלו לסדרת הריגול הכמעט נשכחת משנות ה-60 "האיש מהדוד" הוא חלקלק, אבל עם אפיון מגוחך, עלילה כמעט לא קיימת ומעט ריגושים בקטעי הפעולה, זה בסופו של דבר מצטמצם.

במיוחד בשנה שמביאה אותנו לעליונות בהרבהמשימה: בלתי אפשרית - אומת הנוכליםוקינגסמן: השירות החשאי.

אנחנו פותחים בגרמניה המחולקת, 1963, לקצב העבה של "בהשוואה למה" של רוברט פלאק. הנרי קאוויל והלסת שלו איחדו כוחות כדי לגלם את נפוליאון סולו, הסופרמן של סוכני ה-CIA - ערמומי, חזק, מכוסה היטב ומטופח במיוחד.

קאוויל די משעשע בתפקיד, שם מבטא אמריקאי שטוח וקול עמוק עד מגוחך. הוא נשמע שהוא עושה כמיטב יכולתו ברוס קמפבל וזו צעקה... במשך 15 הדקות הראשונות. כשאתה מבין שיש סרט שלם של זה, קשה לקחת את זה יותר מדי ברצינות.

סולו, גנבת לשעבר שנדחקה לריגול, נמצאת במזרח ברלין כדי ליצור קשר עם גבי טלר (אלישיה ויקנדר של אקס מצ'ינה) שהיא מקסימה גם אם המבטא הגרמני שלה הוא מעשה טבטוני. היא מכונאית רכב, ואביה היה נאצי לשעבר (מבוטא על ידי סולו וכל שאר האמריקנים בשם Nats-ee) שנאסף על ידי מבצע: מהדק כדי לעבוד על פרויקטים מדעיים. רק עכשיו הוא נעלם.

בעוד שגבי בקושי הכירה את אביה, היא מכירה את דודה רודי, מסתתר לעין כשעבד בחברת ספנות איטלקית. סולו רוצה לקחת את גבי לרומא כדי למצוא את דודה בתקווה שזה יכול להוביל לגאון הטילים החסר לפני שמשהו נורא יקרה.

האלמנט הנוסף: מכונת השרירים האדירה והבלתי ניתנת להרוג של ארמי האמר, איליה קוריאקין, עושה בדיוק את אותו הדבר, אבל מטעם איחוד הרפובליקות הסוציאליסטיות הסובייטיות.

(קוראים צעירים: גוגל על ​​זה. פעם הם היו גדולים.)

עם הזמן, שני הבוסים שלהם (בצד ארה"ב, ג'ארד האריס, גם נהנים עם מבטא אמריקאי - הוא נשמע כמו נהג "לאן, מאק?") מבינים שהם צריכים לאחד כוחות. אם הנאצים הנמלטים יכולים לבנות את פצצת העל החדשה הזו, זה וילונות לכולם.

קאוויל והאמר הן שתי חביות נאה. לקאוויל יש קצת יותר מוח, Hammer the brawn. איליה וגבי אמורים להתחזות לזוג מאורס, והוא אדריכל סובייטי במשימה ברומא ללמוד אדריכלות קלאסית. סולו הוא סוחר עתיקות. איכשהו זה יכניס אותם "לפנים" ובסופו של דבר יציל את העולם.

הפרטים מעורפלים אך לא חשובים. המפתח הוא להביא אותם ל-Speedway האיטלקי כדי שריצ'י יוכל לצלם סטים שמזכירים את הגרנד פרי האפוס הבינלאומי של ג'ון פרנקנהיימר מ-1966, ואז למבצרים בגבעות האיטלקיות, שבהן השפעת יורו פופ אחרים כמו תמונת הפשע של אליו פטרי מ-1965. הקורבן העשירי וג'וזף לוסי משנת 1966 על ה-007-ish רצועת הקומיקס צניעות בלייז נפוצה.

מבחינת עיצוב, זה לא פחות ממדהים. חבל שברוב רצפי המרדף וברומנטיקה המוזנת בכפייה בין האמר לוויקנדר אין שום דבר מהפיצה הזו.

כמו בכל כך הרבה סרטי אקשן בקיץ, ל-The Man From UNCLE יש בערך חמישה סופים שונים. גם נהיה חשוך בצורה יוצאת דופן, בו אנו עומדים פנים אל פנים עם אחד הנבלים, מענה מחנה ריכוז סדיסט בווריד יוזף מנגלה.

לא שאי אפשר להשתמש בטרופ הזה לסרט (ראה את המותחן הנהדר של ג'ון שלזינגר משנת 1976, איש מרתון) או שאי אפשר להעסיק נאצים בסרט מצחיק (ראה משהו עם אינדיאנה ג'ונס או קפטן אמריקה, להזכיר את הסוואה של HYDRA).

אבל כשהסרט שלך עוסק כולו בתכשיטים ובטיפוגרפיה, בעצם הדפס פופ ארט יוקרתי שהועלה לסרט, ופתאום יש את הזוועות האמיתיות האלה בעולם, זה יתד מרובע מטריד בחור עגול לא הולם.

מכיוון שאתה יכול להשאיר סרט שאומר "גבר, האביזרים, התלבושות והקרדיטים האלה היו נהדרים", אתה יכול לקרוא ל-The Man From DuNCLE הצלחה מינורית.

באשר מדובר בזיכיון עם תהודה - אל תסמוך על זה.