אַשׁרַאי:
התקליט הקודם של שאול יצא ב-2004 ונמכר ב-33,897 עותקים.
החל מתאריך 1/2/08,
154,449 אנשים בחרו להוריד את השיא החדש של שאול.
28,322 מהאנשים האלה בחרו לשלם עבור זה $5, כלומר:
18.3% בחרו לשלם.
מבין המשלמים,
3220 בחר 192kbps MP3
19,764 בחרו 320kbps MP3
5338 בחרו ב-FLAC
עכשיו, העומס לניתוח...
טרנט אומר שהוא קצת מאוכזב מתוצאות מכירת האלבום. אנחנו לא יודעים בדיוק מה היה ההתאמה בין מטילים חופשיים לעומת הורדות בתשלום עם מהדורת רדיוהד, אבל כפי שצוין באדיבות במהלך השחרור הזה, ההבדל הוא שרדיוהד קיבלה 100% מההכנסות מהמכירה, שכן בניגוד לפרוטות על הדולר שהם יקבלו בדרך כלל עם המותגים הגדולים.
מלבד הבטנות הכסופות (עוד רגע נחזור לזה), בואו נעשה מלאי של מה שאולי תרם לכך שהמכירות היו קצת מאכזבות.
קודם כל, סול וויליאמס הוא לא בדיוק מותג שם. למישהו עם אלבום נוסף שהופק לפני האלבום הזה, אני אישית הייתי נרגש מההפצה שהם קיבלו מפה לאוזן. העובדה שכל מה שהם השתמשו היה מפה לאוזן היא גורם חשוב נוסף שיש לקחת בחשבון. אין ספק שזה לא הזיק שטרנט רזנור היה המגרש בעניין הזה, אבל זה לא יכול היה להיות יעיל כמו המגרש של רדיוהד (שם הם הטילו את עצמם).
מומחי שיווק יכולים כנראה להסביר זאת בצורה תמציתית יותר ממני, אבל זה מסתכם במיקוד. אם אני מומחה בעל שם עולמי לכדורי כדורגל, עם עוקבים בקרב כל האנשים המעורבים בעסקי הכדורגל, ואז אני יוצא ואומץ מותג של כדורי טניס, אתה צריך לצפות שאמנם השם שלי ישא משקל מסוים , זה לא אותו דבר כאילו יצאתי ותמכתי במותג של כדורגל, אזור שבו אנשים יודעים ומכבדים את דעתי.
באופן דומה, טרנט רזנור ידוע במוזיקה התעשייתית שלו. סול וויליאמס הוא אקט ראפ. החפיפה בין הז'אנרים קיימת, אבל מלבד Limp Bizkit, המשיכה הפופולרית לא נחשפת בקלות.
לבסוף, זהו ניסיון ראשון. בהתחשב בעובדה שהמודל העסקי הזה חדש לגמרי ויחסית לא מצומצם, ייתכן שיידרשו שינויים. רזנור אומר שאחרי "זמן האולפן, המהנדסים, יצירת אתר ההורדות ורוחב הפס, אף אחד לא מתעשר מהפרויקט הזה". ככל שיותר אמנים יפתחו את הדרך הזו, הטכנולוגיה להשיג את מה שהם רוצים תהפוך לזולה יותר, וימצאו קיצורי דרך לרווחיות. העובדה שנעשה כסף, במקרה הזה, היא מדהימה.
