מדוע אדי רדמיין פחד מסטיבן הוקינג לפני התיאוריה של הכל

ניו יורק סיטי - בוהק אור השמש המשקף משעון היד הכסוף של אדי רדמיין מקפץ ברחבי חדר המלון כשהוא מספר על פגישה עם סטיבן הוקינג.

ב-The Theory of Everything, הפיכתו של רדמיין מהוקינג הצעיר והזריז לאסטרופיזיקאי הנתון לכיסא גלגלים החי עם מחלת נוירונים מוטורית היאראוי בהחלט למועמדות לאוסקר. בניגוד לשעון המלוטש שלו, התפקיד הוא גס, כזה שהוא זוכר שבילה ארבעה חודשים בהכנות פיזית לפני ביקור בביתו של הוקינג בקיימברידג', אנגליה.

ראה גם:

"החשש היה שפגשתי אותו כמה ימים לפני שהתחלתי לצלם ומה אם כל מה שחשבתי התערער כשפגשתי אותו והבנתי שהדמות שלו היא לא מי שחשבתי שהוא", אמר רדמיין למאשבל במלון וולדורף אסטוריה.

רדמיין, אמנם "בור באופן מביך" לגבי הוקינג לפני שלוהק, דמיין את הוקינג כ"אייקון בכיסא הגלגלים", אדם אינטליגנטי ש"היה לו קשר לחורים שחורים". אבל אז, הוא קרא את התסריט - המבוסס על זיכרונותיה של אשתו לשעבר ג'יין ווילד הוקינג - וגילה את סיפור האהבה המורכב של בני הזוג.

"כשפגשתי אותו פשוט ממש הגעתי לחדר, אמרתי שלום והמשכתי להפיץ מידע על סטיבן הוקינג לסטיבן הוקינג", הוא אמר, ותיאר את הצ'אט בן שלוש השעות שלהם. "הוא הסתכל עלי וחייך ואני רק המשכתי לדבר ולמלא את האוויר כי לא נוח לי עם השתיקה. בסופו של דבר, נרגעתי וזה היה נפלא".

הידרדרות השרירים המתמשכת של הוקינג מנעה ממנו לדבר הרבה.

"סטיבן אמר רק אולי שמונה משפטים אז בעצם זה היה על חילוץ המורכבויות של השנינות שלו, ההומור החד כתער שלו, אבל גם איך הוא שולט לחלוטין בחדר עם האחיות שלו שם, וכשפליסיטי ג'ונס [המגלמת את ג'יין] נכנסה הוא היה פלירט יוצא דופן," הוסיפה רדמיין. "בסופו של דבר זה היה די מושלם לראות את סטיבן רגע לפני שהתחלתי לצלם, כי הזיכרון שלקחתי ממנו היה אותם רגעים של הומור, שנינות ושובבות. אני מתאר אותו בתור אדון השלטון הרע".

רדמיין העביר בצורה מבריקה את התנהגותו השובבה של הוקינג, כולל הגיחוך והעוויתות שלו, במשך עשורים רבים בסרט הביוגרפי, שצולם באופן לא כרונולוגי. לפני שפגש את הוקינג, הוא תכנן את המסע הפיזי שלו ועבד עם רקדן על תנועות כדי לעשות את הסצנות בצורה לא מסודרת. הוא גם ביקר רופאים וחולים כדי ללמוד על ALS.

"הייתי מתחיל בבוקר אולי בשנות ה-40 לחייו בכיסא גלגלים ואז אחרי ארוחת הצהריים קופץ אליו בהיותו צעיר", הסביר. "אבל זו הסיבה שג'יימס מארש, הבמאי, הרשה לי הפעם להכין, שבדרך כלל אף פעם לא מקבלים בסרט. הדבר האחרון שרציתי היה לשחק פיזיות אנושית במקום להציג סיפור רגשי אנושי".

בעוד שהאבולוציה של רדמיין מרשימה, השינוי הרגשי של ג'ונס מדהים באותה מידה, במיוחד הסצינות שבהן הנחישות שלה מתלבטת והקהל לומד עד כמה גבתה האישיות העיקשת של סטיבן ממשפחתו.

כדי ללכוד את האלמנטים הרגשיים האלה, רדמיין וג'ונס פגשו גם את ג'יין, ג'ונתן ג'ונס (שג'יין התחתנה לאחר שהתגרשה מסטיבן) וכן את ילדי הוקינג.

"זה לא סרט ביוגרפי - זה דיוקן של מערכת יחסים", הכריז הבמאי ג'יימס מארש. "אנחנו מתעניינים בג'יין בדיוק כמו סטיבן וחייו המדעיים. היה השוויון הזה בנקודות המבט שלהם ביחסים שגרם לי לרצות לעשות את הסרט הזה".

הסרט, שהתבסס על סיפור על אסטרופיזיקאי, יכול היה בקלות להסתבך בז'רגון מדעי, אבל המדע היה משני לסיפור האהבה. אפילו כשהמדע הוצג, הבמאי ג'יימס מארש סיפק אותו במינונים ניתנים לעיכול: ג'יין מתארת ​​קוונטים ויחסות באמצעות אפונה ותפוחי אדמה, וחבריו של סטיבן מסבירים את קרינת הוקינג עם בירות וצ'יפס.

"לעתים קרובות אתה רואה את ג'יין מסבירה את הרעיונות שלו," חזר מארש. "זה עוזר לנו להסביר את הרעיונות באופי ולא שזהו תיאור יבש, מרתיע ומבלבל. סרט הוא לא המקום הטוב ביותר לדון בפיזיקה תיאורטית."

מארש ורדמיין שיבחו את התסריט של אנתוני מקארטן, שנכתב בפורמט ידידותי לקולנוע ומבוסס על ספר הזיכרונות של ג'יין Travelling to Infinity: My Life with Stephen, על כך שהקל על עבודתם.

"התסריט היה גילוי בכל מובן עבורי", אמר רדמיין, שלמד היסטוריה ולא מדע באוניברסיטת קיימברידג'. "נכנסתי לזה מתוך מחשבה שזה הולך להיות סרט ביוגרפי, אבל עבורי, זה היה סיפור אהבה מדהים. חשוב מכך, זה היה ניתוח של אהבה וכל גווניה - אהבה צעירה [ג'יין וסטיבן נפגשו כסטודנטים בקיימברידג' ], אהבה נלהבת, כישלונות האהבה, גבולות האהבה."

חודשים רבים לאחר שהפיזיקאי והשחקן נפגשו, הוקינג צפה בסרט ואמר שרדמיין גילם אותו "טוב מאוד - לפעמים חשבתי שהוא אני".

הצמד יכול להודות לפגישת הבית האינטימית שלהם, באופן חלקי, על כך שהבטיח שהוקינג על המסך נשאר נכון בגוף ובנפש להוקינג מחוץ למסך.

"עבור מישהו שיכול להשתמש במעט מאוד שרירים, לסטיבן יש ללא ספק את הפנים הכי כריזמטיות שראיתי אי פעם", נזכר רדמיין. "זה כמו שכמה שרירים הפסיקו לעבוד, כל כוח האישיות מגיע דרך כל מה שהוא עדיין יכול לזוז, בין אם זה החיוך או העיניים. זה באמת מה שניסיתי לעשות. למרות שזה נראה עדיין, הכי מתיש פיזית חלק מהסרט היו הקטעים שבהם הוא לא יכול היה לזוז כל כך".