אם אתה חובב ספרים שמשאירים אותך פעור פה כמו קיאנו ריבס בסוףהמטריקסכשאתה הופך את העמוד האחרון, אתה הולך לאהובכל הטעות שלנו היום.

זהו רומן ביכורים מאת התסריטאי הקנדי אלן מסטאי, שאת עבודתו אולי תכירו אם ראיתם את הסרט דניאל רדקליףמה אם. על פי הדיווחים, מסטאי קיבל מקדמה מנקרת עיניים עבור 1.25 מיליון דולרכל הטעות שלנו היום.כמובן שרמת ההייפ סביב הרומן, שיצא החודש, הייתה גבוהה.

ראה גם:

אני שמח לדווח שהתקווה עומדת בהייפ.כל הטעות שלנו היוםהוא הסיפור הטרנסמימדי המלבב של טום בארן. בארן הוא בנו עצלן של מדען גדול בגרסת 2016 מלאה במכונית מעופפת. דרך סדרה של אירועים מצערים הכוללים הכנסת אסטרונאוטית לשעבר להריון, בארן הורס בטעות את עולמו האוטופי ונתקע בתוך במקום זאת ציר הזמן האפל ביותר שלנו.

ליתר דיוק, הוא נתקע בראשו של ג'ון בארן, גרסת היקום החלופי שלו. מסתבר ששני העקרים היו מחוברים נפשית כל חייהם. ג'ון ממש מגניב את כדור הארץ המושלם של טום שנהרס כעת; הוא הפך לארכיטקט מפורסם בכך שצייר את הבניינים העתידניים שלו מהזיכרון. (פרנק גרי, יש לך משהו שתרצה לספר לנו?)

זה רק מגרד את פני השטח של מה עוסק הרומן המהיר הזה. חלק גדול ממנו סובב סביב אירועי יום אחד בשנת 1965 בסן פרנסיסקו, שבו מדען עומד לזרוק מנוף על מכשיר אנרגיה ניסיוני שיוביל לעולם המושלם של טום בארן, לא יעשה כלום או יגרום לאפוקליפסה עולמית.

זה לא ספוילר מדי לומר שבמהלך הרומן, כל שלוש התוצאות הללו קורות - או שגרסה שלישית, אפוקליפטית, של Barren נכנסת בסופו של דבר לתודעתו המשותפת.

אם כל זה נשמע כמו ההגדרה של סאטירת המדע הבדיוני הגחמני של קורט וונגוט, הייתם צודקים לעשות את ההשוואה המהוללת הזו. זיהיתי גם נגיעה של דאגלס אדאמס בתיאור של מסטאי את 2016 האוטופית: הרבה צדדים לגבי הסיבה שמטיילים בזמן צריכים ללבוש חליפות עשויות עורם שלהם, או למה בעולם הזה יש כל כך הרבה שפע שאנשים מסתובבים בין מגמות אופנה בחלל של יום, לזרוק בגדים ישנים למחזרים נודדים.

אבל לא הייתי מתקשרכל הטעות שלנו היוםקומדיה. עד כמה שהוא משתולל, יש לו מרכז עצוב. כמו עם וונגוט ואדאמס, ישנן נקודות רציניות שהועלו לגבי העולם שלנו - החיפוש המוטעה שלנו לאפשר שהטכנולוגיה תפתור את כל הבעיות שלנו, הגועל העמוק שלנו מכך שזה 20-לעזאזל-17 והעתיד שהובטח לנו נראה ששכח אותנו.

ראה גם:

זה גם קשור למערכות יחסים - בין הורה לילד כמו מאהבים. יש מספיק רגעים עצובים ורכים בין זוגות שונים כדי שהספר ייחשב כרומנטיקה. טום בארן מתאהב ב-Penny, הגרסה של העולם שלנו לאסטרונאוט שהוא הכניס להריון, ואז נאלץ להתמודד עם העובדה שג'ון בארן משתלט על ראשו ליום אחד ומתעלל בפני.

כרומן, אוסף הנחות זה עשוי להיראות נידון לרדת מהפסים. זה יכול היה להיות כמו שלושה סיפורים שמנסים לספר את עצמם באותו חלל --ג'קיל והיידועריסה של חתולואשתו של הנוסע בזמןכולם מסתובבים באי נוחות באותו חלל כמו שלוש הגרסאות של Barren.

אבל מסטאי מפסיק את זה כי הוא יודע, כתסריטאי, לקצר סצנות. רוב הפרקים הם שלושה עמודים או פחות. אז גם כשהוא מתנסה בהם - יש פרק מעוות בזמן שנועד לקרוא אותו לאחור, למשל - אתה לא הולך להסתבך יותר מדי. ובכל זאת המשקל הפואטי של המשמעות נוכח תמיד בגושים הקצרים האלה.

הלם מציאות

כדי להעניק לספר עוד מחמאה ענקית, נזכרתי ברומן הקצר המפואר של אורסולה לגווין משנת 1971מחרטה של ​​גן עדן.לספר הזה הייתה גם הנחת יסוד שנשמעת בשלה לבדיחות ולגחמות - בחור נכנס לפסיכיאטר ומתלונן שחלומותיו הרעים משנים את אופי המציאות סביבו; הפסיכיאטר מחליט להשתמש בכוחו של הבחור למען תהילה ועושר. ואכן, שניהם קריאות מצחיקות ומצחיקות.

אבל עמוק לתוך הסיפורים האלה אתה מתחיל להרגיש קצת מוזר, כאילו קירות המציאות שלך מתחילים להשתנות. אתה מתחיל לתהות על דברים שעלולים לגרום לך למראה מוזר אם תדבר עליהם עם חברים, כמו איך אולי הרעיונות היצירתיים הטובים ביותר שלנו מגיעים מגרסאות מציאות חלופיות שלנו. אתה עלול למצוא את עצמך עושה חיפושים בגוגל על ​​הרב-יקום -- כן, פיזיקאים עדיין חושבים שזה דבר -- ותוהים עד כמה הגבולות שלו נקבוביים.

השמחה של ספר, אומר טום בארן, היא שמדובר בקומפקט טלפתי בין סופר לקורא. הוא מקונן על העובדה שהעולם הכמעט-מושלם שלו נטש ספרים על צורות אגואיסטיות של נרטיב שזורים ישירות למוח שלך ויוצרים סיפורים סביב חייך. אבל ספרים הם לא עלינו, ותודה לאל.

אנחנו לא קוראיםלִהיוֹתלְבַד; אנחנו קוראים כדי לדעת שאנחנולֹאלְבַד. אתה בהחלט תסיק את המסקנה הזוהיום לא נכון-- ואתה גם תסיים את זה בתחושה שאולי הדיסטופיה הנוכחית שלנו הייתה בעצם האוטופיה כל הזמן.

וואו.