אלה שאהבולה לה לנדעומדים לקבלצְלִיפַת הַשׁוֹטמהגרסה האחרונה של דמיאן שאזל.

היכן שהמחזמר הנעים הזה שר ורקד (והווה מונולוג) על התקוות והנפלאות של הוליווד,בָּבֶלתוקף את הקהל בהסתכלות גסה והוללות מייגעת, מצייר את תעשיית עשיית הסרטים כנוף גיהנום נהנתני של אגו בלתי תלוי, טרגדיות נשכחות וכוח כוכבים ערמומי. זה סוג של פרספקטיבה של מכשכש אצבע שאפשר לצפות מפוליטיקאי שמרן או מטיף אש וגופרית. לכן, זה ממש מבלבל שציניות שואוביז כזו מגיעה מצ'אזל, יוצר קולנוע זוכה אוסקר שפורסם בביקורת.ילד כיסוי של וראייטי.

תתכוננו לפרצוף של שאזל, כיבָּבֶלהוא בלגן מזעזע, דביק ומפנק של סרט, ערך הלם במקום כל דבר מעניין להגיד.

על מה בבילון?

נכתב וביים על ידי שאזל,בָּבֶלמשייטת דרך קהילה כאוטית של כוכבים, מתלהמים, ו-wanabes, כולם קוראים לזה רלוונטיות בעידן הסרט האילם של הוליווד. ארכיטיפים מוכרים מסתובבים בתלבושות זוהרות, מטילים דוקרנים חדים ומוקסי פזיז. רובם מוצגים במסיבת תעשייה סוערת במערכה הראשונה המעורפלת של הסרט.

עם חיוך חיוך ושפם של קלארק גייבל, בראד פיט מתרוצץ אל הסצנה בתור האיש המוביל הנשוי לעתים קרובות (ועוד יותר גרוש) ג'ק קונרד, שמתודלק משיכרים לא פחות מהרצון להוכיח שעשיית סרטים היארִיאָלאָמָנוּת.

בתור הכוכבת השאפתנית נלי לארוי, מרגוט רובי מתרסקת במכונית גנובה ושמלה אדומה בקושי, מטילה את עצמה לבלבול נמוך ואקסהיביציוניזם חצוף שמרגיש כמו שילוב הפכפך של ג'ודי הולידיי ומיי ווסט.

בְּמָקוֹם אַחֵר,פריצות'ז'אן סמארט מרחפת ככתבת רכילות חטטנית אך מסוגננת. אבל השואוסטופר של הסיקוונס הדקדנטי הזה הוא לי ג'ון לי בתור ליידי פיי ג'ו, שעוטה טוקסידו חד ותפנית חדה יותר של ביטוי עם שיר עז, מה שהופך אותה לאודה משכרת לאנה מאי וונג.

ובכל זאת אף אחת מהדמויות האלה לאבָּבֶלהגיבור של. מני טורס (דייגו קלווה), מהגר מקסיקני שחולם לעבוד על תפאורה של קולנוע, מתעסק בכל הזוהר והזוהר שלהם. החיוך חסר האשם שלו, כושר ההמצאה והנחישות נועדו אולי להבדיל אותו מהנוכלים והנוכלים האלה (שלמרות רשעותיהםהםעובד קשה). אבל עד כמה מני באמת יכול להיות חף מפשע אם הוא יראה את כל השחיתות והחלומות לחינם?

בבילון היא קומדיה גסה על הבטן של הוליווד.

"מַהסוּגשל השחתה?" אתה עשוי לתהות. ובכן, רצף הפתיחה לקראת המסיבה מציג את מני כפותר בעיות שמשימה להוביל פיל במעלה הר. זוהי מטאפורה הגונה בפני עצמה לאופי הסיזיפי של הוליווד, שבו כל ההפקה יכולה להרגיש כאילו לא הושגה אחיזה מאז הקודמת אבל Chazelle דוחפת את המטאפורה המענישה צעד קדימה וגס יותר בכך שהפיל מחרבן. על הטיפשים המסכנים שדוחפים אותו לא רק זה, הוא מראה לנו את התחת של הפיל בתקריב כשהוא משתחרר עם תרסיס של צואה נוזלית כאילו זה אתגר.דאבל דאז. וזו רק ההתחלה.

רוצה עוד על העדכנית ביותר בבידור? הירשם ל-Mashable'sניוזלטר Top Storiesהַיוֹם.

במסיבה, נוזלי גוף אחרים עפים. דש מסוחרר משתין בכוונה על גבר עירום, שמחא כפיים בהתרגשות. גבר קטן בחיתול מנענע פין פלסטיק מתנשא, כך שהוא מרסס חוגגים בגוון לבן. ואז, הרבה יותר מאוחר, חתלתול המין של רובי יטיל הקאה על דמות היסטורית כאילו היה כומר במגרש השדים.

הבוץ הזה נשטף בנטישה קומית על ידי שאזל, אבל האפקט - אף שהוא מזעזע לראות בסרט אולפן עטור כוכבים שמכה בלב עונת הפרסים - הוא חסר שמחה. המושפלים האלה הם אנשים ללא שם או ידועים לשמצה, מה שהופך את ההשפעה הרגשית לרדודה, אם כי הבטן שלך עשויה להתהפך. אולי הכל נועד כמטאפורה למשחקים הגסים שמשחקים מאחורי הקלעים של זוהר השטיח האדום. אבל הטיעון הזה מקהה על ידי ההפקה, שמתענגת על גוונים רווי גבוה, תלבושות שופעות, ואפילו שורה של מבצעים מסנוורים מאוד נערצים. כשזה לא מגעיל,בָּבֶלהוא סרט מדהים עם סטאר פאוור. זה כאילו שאפילו כשהוא שואף להפליל את הוליווד על עודף שלה, שאזל לא יכול לעמוד בפני שימוש בפיתויים שלה.

שאזל אולי שואף לזעזע ולסנוור עם אנקדוטות על בגידות, אגו חבול, מניפולציות, סמים, הימורים ורצח, אבל שלל הסיפורים הדפוקים שלו ירגיש מוכר עד מאוד. דמויות שעלולות להיראות מסוכנות בדרמה - ברון סמים הפכפך, צבא מטורף של ניצבים סוררים, רוצח רוצח מושחת - כולן מתרככות עם הצגה תיאטרלית והתבטאויות קופצניות שמרגישות שנלפו מהמקום.הקומדיה של האחים כהן. רמיזות אחרות לסרטים הוליוודיים מפורסמים יש בשפע, אבל העבירה החמורה ביותר היא איךבָּבֶלקורעשרה בגשם. לא רק שאזל חוטף כמה נקודות עלילה, בדיחות וקטעים מהקלאסיקה של ג'ין קלי, אלא שהוא מראה את הסרט הזהבְּתוֹךהסרט שלו, המצביע על כך שזו הגרסה ההוליוודית שלגס, אמיתיסיפור שהוא מעז לפרוש, יבלות, להשתין, להקיא והכל.

אמנם הגישה הזו של השטן עשויה להישמע מרגשת, אבל הכל נעשה בגישה זחוחה שמתישה בשלב מוקדם, ורק הולכת וגדלה ככל שהסרט מתקדם בזמן ריצה מייסר של שלוש שעות ו-8 דקות. אפילו בקומדיה עמוסה בהומור סקטלוגי, שאזל לוקח את עצמו ברצינות כואבת.

בבילון נכשלת באופי הצבע שלה.

מלבד ההתעללות המייגעת של צ'אזל על הדקדנס של הוליווד, הוא משתמש בשתי עלילות משנה לא מבושלות כדי ללעוג בחצי לב על ההיסטוריה הארוכה של תעשיית הקולנוע של השבתה של אנשים צבעוניים. באחד, סידני פאלמר, חצוצרן שחור בגילומו של ג'ובן אדפו, זוכה לתהילה באמצעות סדרה של סרטים קצרים, אך מתמודד עם פשרות מוחצות ככל שהתהילה שלו גדלה.

באחר, ליידי פיי ג'ו השנונה והחונקת תורמת לעלייתה של איט גירל החדשה והראוותנית, נלי, לפני ששניהם מסתבכים לרומן סאפתי. (צ'אזל מתעכבת על לוק השפתיים החד-מיני שלהם, כי זו הייתה דרמת נעורים של שנות ה-90.) אך למרותבָּבֶלשעות הריצה של Chazelle נותנת לשרשורים האלה מעט מדי זמן להתפתח. הדמויות המסקרנות הללו נעלמות לפרקי זמן כה ארוכים עד שאתה עלול לשכוח שהן אי פעם היו שם.

בטח, עם כל כך הרבה חוטים ודמויות מוזרות, שאזל לא יכולה לטוות את כולם לתוך שטיח עשיר. אבל כשזה מגיע לדמויות הלבנות (שמגולמות גם על ידי הכוכבים הגדולים ביותר בסרט) הוא יתענג על זמן המסך שלהן, יחזור על פעימות סיפור של נישואים כושלים והתפלש בקטעי קומדיה פיזיים שנמשכים ארוכות עד כאב. לאחר מכן, הוא יקטע קומדיה מאנית כזו בבוטות עם סצנות המציגות דמות של נקודת השפל של הצבע, כאילו הקשתות שלהן הן מחשבות שלאחר מכן.

החצוצרן של אדפו בקושי מוצג לפני שהוא נכנס לשברון לב, בעוד ליידי פיי ג'ו המוכשרת של לי נתונה למבט רדני שמתייחס ליופי ולמוזרות שלה כאל מחזה אקזוטי. אָז,שְׁנֵיהֶםמושלכים לפני המערכה האחרונה. אם הסרט של צ'אזל נועד לגנות את הוליווד ואת האמנים השחורים, האסייתים והקוויריים שלה, אולי הוא לא צריך לעשות את אותו הדבר הארור!

בראד פיט, מרגוט רובי, טובי מגווייר ועוד הרבה כוכבים גדולים עומדים בתור כדי להוציא את השטן מהוליווד בבבל.

לשטוף בגווני זהב חמים שגורמים לשמפניה לנצנץ ולבשר,בָּבֶלחזותית מרמזת שכל מה שמנצנץ אינו זהב. התסריט של שאזל מוביל אותנו דרך הדלת האחורית של מסיבות דקדנטיות, אל רחבות הריקודים שלהן מפוצצות באורגיות, אל סבך של תפאורות חיצוניות, שבהן סקס, אלימות ומחזה מוערכים מעל לכל דבר אחר. צוות השחקנים שלו מביא אנרגיה נפיצה לדמויות הגסות שלהם, מטיח מילים בנות ארבע אותיות עם חיוכים מגה וואט וזורקים את עצמם לתוך שטויות והקאות בהתלהבות בלתי ממצמצת.

פיט מביא את המהומה שלוממזרים חסרי כבוד פרסונה לכוכבת הקולנוע חסרת הביטחון הזו, והוסיפה קורטוב של ליצנות דמוית ג'ורג' קלוני, למען האמת. רובי מייעד מחדש את האנרגיה הדו-מינית הכאוטית שלהארלי קוויןלתוך נערת מסיבות שנידונה להבקיע את אור הזרקורים. טובי מגווייר צץ בקמיע אכזרי, מביא רמה סנסציונית של מהומה במבט הבלתי ממצמץ שלו ובחיוכו הרחב מדי. ולמרות שהם שערורייתיים מבחינה קומית, לקלווה נשאר לשחק את הסטרייט המרושע שמבסס את הסיפור.

אבל האיזון לא. אולי בגלל שנוכחות המסך של קלווה לא יכולה לעמוד מול שותפיו לסצנה המגה-כוכבים. אולי בגלל האופן שבו דמויות עם פחות פריבילגיות (ועל ידי כך הימורים גדולים יותר) נדחקות כמו מני ירחים על פני אלה עם יותר (ופחות). או אולי זה בגלל שבין כל המהומה והכריזמה הזו,בָּבֶלבסופו של דבר רדוד. הגינוי שלה להוליווד מרגיש זועם אבל לא עמוק. הביקורת שלו מלאת זעם, אבל מציעה מעט ויכוחים.

בָּבֶלמרגיש כמו התקף זעם. סרטו של צ'אזל דוחה בכוונה ולעתים זוהר, מכיר בחוסר רצון בנפלאות הקולנועיות שהוליווד מסוגלת להן, אבל אז שואג על הכאוס והקטל שאורבים מתחת לאותם מרקיזה זוהרות. זה לא חדש, באמת. פורניר מבריק על הביקורות הנועזות שלו והוצאת המרה השנייה שלו נוצר על ידי היוקרה של צ'אזל, כוח הכוכבים של צוות השחקנים שלו ותקציב האולפן שמאפשר ערך הפקה כה שופע. אבל עד כמה שהסרט הזה ישמע מרושע או מזעזע, המעלות האלה הופכות את צלצול הזעם שלו לחלול, שכן הסיפור שלו דואג למשהו נועז לומר. אז, בסופו של דבר, עד כמה שזה נשמע פרוע,בָּבֶלזה לא כיף מטורף או קמפי בצורה ערמומית. זה פשוט משעמם.

בָּבֶלעכשיו בבתי הקולנוע.