פינוק היה זה מכבר סגולה וסגולה של יצירותיו של קנת בראנה. שחקן הבמה הבריטי פילס לראשונה את דרכו בסרטים עם שורה של עיבודים של שייקספיר שכתב, ביים וכיכב בהם כאיש מוביל. כשמדמיינים מחדשפרנקנשטיין של מרי שליב-1994, הוא לא רק חבש את שלושת הכובעים האלה, אלא גם נצמד לרצף שבו המדען המטורף שלו דוהר סביב מעבדה ללא חולצה. פלג גוף עליון השרירי של בראנהנוצץ במדעכאילו הוא עומד להצטלם ללוח שנה של צ'יפנדייל.

התיאטרליות הנועזת הזו והתאוותנות הלא מתנצלת כיוצר סרטים הביאו רוח גבית לשנת 2011ת'ורושנות 2015לִכלוּכִית, שניהם זכו לשבחים בצדק על הפנטזיות החושניות והמרהיבות שלהם. עם זאת, כשזה הגיע לשלורצח באוריינט אקספרס בשנת 2017, בראנה נראה כל כך ממוקדשֶׁלוֹהופעה בתור הבלש האיקוני הרקול פוארו שהשאיר את שאר צוות השחקנים כדי ללכת לאיבוד בים של צילום מרושל ו-CGI מגושם. ייתכן שאותו אגו לא מסומן הוביל אליובלפסט,סיפור מקור מפנק המתחזה לדרמה משפחתית חביבה על הקהל.

מתרחש בשנת 1969, ליד ההתחלה של הצרות בצפון אירלנד,בלפסטעוקב אחרי שלושה דורות של משפחה עדים לעולם השליו שהכירו שנקרע לגזרים בגלל קונפליקט שהם לא מבינים. סיקוונס פתיחה שצולם בשחור-לבן מכניס את הקהל אל שכונה מקסימה של בתים משוטים, שם כולם מכירים אחד את השני והילדים משתובבים חסרי דאגות ברחוב. כלומר, עד שכנופיה אלימה של פרוטסטנטים תפציץ את הבלוק, במטרה להדיח את הקתולים החיים שם. דרך עיניו של בראנה הצעיר באדי (לוק היל), המהומה הזו היא פתאומית ומבלבלת לחלוטין. עבור מא (קאטריונה באלפה) ואבא (ג'יימי דורנן), זה עוד מקור למתח לנישואים שכבר מלאים. לסבתא (ג'ודי דנץ') ולפופ (סיארן הינדס), זה סימן לכך שהמולדת שהם הכירו עלולה כבר להיעלם.

אבל זה לא סרט על הצרות. לא ממש. יהיו סצנות של סוררים שמציקים לאביו של באדי כדי להצטרף למטרה. יהיו התנגשויות, ביזה, ורצפים מתוחים של משפחה שגורדת כדי לשרוד קרב שבו היא לא רוצה חלק. אבל בסופו של דבר, המלחמה ברמה הנמוכה שתשתולל במשך עשרות שנים היא מעט יותר הרקע ההפכפך שמשחק מאחורי סיפור התבגרות בהשראת ילדותו של בראנה עצמו. זה מתחיל עם הילד הצ'ופר הזה, מדלג ברחוב שלו כשהוא נושא חרב עץ ומכסה פח אשפה כמגן. ימיו מלאים בפנטזיה ובגבורה בדיונית (קריצה לייעודו האמנותי העתידי של בראנה). חלומותיו בהקיץ מתעוררים לחיים מלאי חיים כשהוא הולך לקולנוע, צופהChitty Chitty Bang Bangולהיטים אחרים של התקופה, שמתנגנים בצבעים עזים, המשקפים את חיוניותם. הפנים של באדי והמשפחה נדלקות משמחה בסצנות כאלה, מזכירות לקהל את כוחם של סרטים - ושוב מצביעים על המקום שבו באדי/בראנה באמת מרגיש בבית. לאחר מכן, למטרה טובה במיוחד, בראנה מקפיד לכלול צילום שבו באדי קורא ספר קומיקס של ת'ור... כי הוא בייםת'ור.עדינות מעולם לא הייתה הצד החזק שלו. זה אפילו לא היה בסיפון שלו.

בעוד באדי נתפס לסרטים ומתרסק על ילדה בלונדינית בבית הספר, הוריו מתמודדים עם הרבה פחות בעיות קולנועיות, כמו ריסוק חובות וויכוח מתגבר אם עליהם להשאיר את בלפסט מאחור. מעבר לזה, פופ צומח לא טוב. הוא מרחיק כל שיחה בנקודה זו, ומעדיף במקום זאת לדבר עם נכדו על אהבה ואומנות החיזור. הינדים חמים וריקוד ובדיחות דנץ' נמרצות, מקבלים את פני הקהל בזוהר של אהבה שחיה באהבה. אבל תאוות הסרטים האחרים של בראנה מרגישה מאולפת, אפילו כשלאמא ואבא יש רגע נדיר להתענג על רומנטיקה. ובכל זאת, הקשתות הללו מאפשרות לבראנה לשחרר את הפוקוס על האלטר אגו של הילד שלו ולתת קול לגבר הבוגר שמאחורי המצלמה, מסתכל אחורה ביראת כבוד על האהבה והכוח של אלה שהפכו אותו למי שהוא.

הסצנות הללו של שמחה משפחתית מתעלפות במידה הראויה, ומשקפות את הפלא שבראנה חייב לשאת עבור משפחתו. עם זאת, הוא נאבק לגרום להוריו להרגיש כמו אנשים אמיתיים. הסבים והסבתות, מעט חסרי כבוד אך מכובדים, הם ארכיטיפים מוכרים מספיק כדי שהם יעבדו טוב עם כל שחקן חצי הגון בתפקיד. בראנה ערם את הסיפון עם הינדס ודנץ', שמעוררים בקלות היסטוריה סיפורית יחד וחיבה עמוקה וסרוגה. עם כימיה מתפצפצת, הם כמעט בורחים עם הסרט הזה, בעוד שדורנן ובלפה מאותגרים להפגין עומק בהורים שלא משורטטים הרבה מעבר למתח ורוך. יש מעט ניואנסים או ביניים. אז, מא קרובה להיות סטריאוטיפ מטריד, למרות הביצועים המבוססים של באלפה. באשר לדורנן, הלסת החזקה והמבט היציב שלו נלכדים בצילום עם קלוז-אפים חדים, חוגגים את הגבריות החמורה של הפטריארך הזה והשפל המדמה אותו לגיבור על במסגור לבד. אבל אין מושג קטן למה שקורה בתוך הראש שלו. במקום זאת, התובנות על המבוגרים הללו מוצגות באמצעות באדי מצותת, שפניו המתוקות לא יכולות לשאת את המשקל של חומר בוגר שכזה.

כמו המונטאז' המדהים של בלפסט המודרנית שמציב את הבמה של העולם הזה, הסרט מסרב להתעכב יותר מדי על החלקים המכוערים. החזרה אל באדי היא המחזה הבטוח של בראנה, שנותן לקהל ילד חמוד להרגיע, שאתה יודע שלא יראה שום נזק בלתי הפיך. אחרי הכל, הוא צריך להתבגר כדי ללכת ל-RADA ולהפוך לכוכב גדול. הנחישות של בראנה לתת מגע רך לכל הצרות, בין אם הן מחלוקת זוגית, עוני, מוות או הצרות, מערערת את מסר החוסן של הסרט. הסצנות המהוללות - ילדים משחקים, דורות מתחברים, קהל חווה סרט קהילתי - מייצגות באופן גחמני את החסד הקטנים שמושכים אותנו בזמנים האפלים. רק על ידי הצגת תקופות כהות בביישנות, בראנה לא מצליח לצייר ניגודיות עוצמתית ככל שיהיו לו. זה כאילו הוא מקשיב לעצות של אביו על המסך, שאומר לבדי, "תהיה טוב. ואם אתה לא יכול להיות טוב, היזהר."

זה לא זהבלפסטהוא לא טוב, אבל זה יותר מדי, יוצא כמעט מפחד מהנושא שבמרכזו. זה כאילו בראנה מדפדפת באלבום תמונות משפחתי, ונותנת לנו הצצות של קרובי משפחה אלה וחייהם. אף אחד לא ממסגר את התמונות של הזמנים הקשים. אנחנו מעדיפים לעקוף אותם. אז במחווה הזו למשפחתו, אפשר להבין שבראנה נותן מבטים מבריקים במקום מבטים קשים בדמויות האלה. זו מחווה מתוקה, אבל היא עוזבתבלפסטמרגיש גדול ועם זאת חלול.

בלפסטייפתח בבתי הקולנוע ב-12 בנובמבר.