בזמן שתסריטאים מנהלים מלחמה נגד אולפנים וסטרימרים שישלמו להם פחות ויחתרו אותם עם AI,מראה שחורהעונה 6מכה בנטפליקס באצבע אמצעית מופנית בתקיפות אל מערכת אולפנים הוליוודית שלא מעניקה שום דבר לאנושות.

במהלך חמישה פרקים חדשים, באורך של בין 40 ל-80 דקות, היוצר צ'רלי ברוקר משתמש בפלטפורמת המדע הבדיוני הסאטירית שיצר כדי לגנות את רוע הטכנולוגיה ואימים אחרים מעשה ידי אדם. אבל הפעם, בין אם במישרין ובין אם בעקיפין, נראה שחלק ניכר מהקרב הוא הוא מול פלטפורמת הסטרימינג של התוכנית, נטפליקס.

עונה 6 מביאה קומדיה שערורייתית עם "ג'ואן איומה", מותחן בהשראת פשע אמיתי עם "לוך הנרי", דרמה ביתית עם "מעבר לים," סיפור אימה הוליוודי עם "Mazey Day", וקומדיית אימה חצופה עם "Demon 79." כל אחת מהן היא קרב על העתיד של הסדרה הזו, ואולי אפילו על עתיד הסטרימינג.

"Joan Is Awful" הופך את נטפליקס לנבל.

הקו המושך ביותר לעונה החדשה הוא זה: "אישה ממוצעת נדהמת לגלות שפלטפורמת סטרימינג עולמית השיקה עיבוד יוקרתי לדרמת טלוויזיה של חייה - בו היא מוצגת על ידי הוליווד א-ליסט סלמה האייק [פינו]. "

נחל שיטאנני מרפי מככבת בתור ג'ואן, המופתעת כשהיום שלה - מפיטורי חבר בעבודה ועד לחיבור מחדש עם האקס המחורבן שלה ועד לפגישת הטיפול שלה - משוחזר בטלוויזיה בסטרימינג באותו הלילה כדי שהעולם יראה. בתסריט של ברוקר, הפרק דוחף את הקונספט הזה ל"רמות פיקטיביות" סוריאליסטיות באופן חיובי, בתחילה מעמידים את מרפי והאייק פינו (שנראה כפרודיה בומבסטית על עצמה) זה מול זה, ולאחר מכן כבעלי ברית כאוטיים. זה הם מול סטרימברי,מראה שחורההגרסה של Netflix, עד לפריסת האפליקציה, הלוגו וצליל הכניסה "TUDUM".

איך סטרמברי ניצלה את חייה ודמותה של ג'ואן מוצגת בפרטים מצחיקים ומטרידים, וקוראת לקהל לא להיות כל כך בוטה בכל דבר - משביתת הכותבים של WGAלהופעתו שלטכנולוגיית deepfake, להסכמי המשתמש אנו מסמנים כדי להוריד כל מספר של אפליקציות. ובל נשכח איךנטפליקס גררה לאחרונה זעם עלדאהמרבכך שלא ביקשו את הסכמתם של משפחות הקורבנות המתוארות בסדרה. מבלי להפיל עליך את כל מייקל סרה, הפרק הזה קורא לקהל לא רק "לעסוק" בתוכנית הזו אלא גם לקחת צעד אחורה ולשקול כמה מסויט נוף התקשורת כבר הפך. בנוסף, האייק פינו ומרפי מדהימים ביחד.

"לוך הנרי" מתקשה למצוא משהו חדש לומר על פשע אמיתי.

Streamberry הוא כוח שלילי גם בפרק השני של עונה 6, אם כי לא בצורה ישירה. "לוך הנרי" מתרכז בזוג צעיר (סמואל בלנקין ומיהאלה הרולד) שנוסע לעיר הולדתו הסקוטית המנומנמת כדי לצלם סרט תיעודי עמום על אספן סקרן. אבל כשהחברה החדשה לעיר מגלה את נקודת הציון הפשע האמיתית של המקום הזה, היא דוחפת את היפה הילידית שלה להפוך את הטרגדיה האישית שלו ל"אמנות" - או לפחות לסוג השטות שעושה טוב בסטרימברי.

במהלך משקאות, יוצרי הסרט הצעירים והציניים מתבדחים על כך שהפלטפורמה מוצפת בסיפורים על גברים שהורגים חבורה של נשים. מאוחר יותר, מנהל שמאחורי רופא מנומס לכאורה שנקרא "שנות הקשקושים" מוסיף לחץ, מה שמרמז שלמגרש הזה יש קרס בקשר האישי שלו. התסריט של ברוקר לסרט הזה שורט את הקשישות של ז'אנר הפשע האמיתי, שבו מס שפתיים משולם לסיפורים האישיים של הקורבנות, גם אם חשיפת כאבי הלב הללו יכולה לשחרר כאב חדש. זה גם עושה בדיחות מקאבריות על האופן שבו צילומי אוויר מדהימים אלה מרחפנים יכולים לגרום לכל עיירה ידועה לשמצה להיראות כיעד ידידותי לתיירים.

מצד שני, הפרק נועד לספק את עצם תאוות הדם שנראה שהסיפור שלו מבקר. לא מספיק שרצח כפול של זוג צעיר ונאה יתואר בטונים לחישה מעושנת. ברוקר והבמאי סם מילר (אני עלול להרוס אותך,לותר) יראה לקהל בדיוק מה קרה עם כל העדינות של סרט סלאש טראשי. זה נראה דוחה ואפילו דביק, כאילו הם מקווים לדחות את הקהל מהרצון האפל הזה לראות את הכי גרוע שאנשים יכולים לעשות זה לזה. כמובן, זה בערךמראה שחורההמותג של. ונטפליקס נטתה חזק אל הפשע האמיתי, משחררתהסתערות של מסמכים ודוקו-דרמותשמתבוננים בסיפורים של רוצחים סדרתיים ידועים לשמצה, בלונדיניות מתות מפורסמות וסיפורים מוזרים מהבדיוני. אז האם הניסיון של "לוך הנרי" ברוקר הוא להבליט את הזוועה של היד שמאכילה אותו?

אולי כן, אבל הביקורת מרגישה רדודה, ומביאה מעט חדש לאור בנושא זה. בנוסף, הטוויסט האחרון שלו רחוק מלהיות מזעזע לכל מי שמכיר אימה או טרופי פשע אמיתי.

"מעבר לים" מציג את ברוקר לוקח את הזמן שלו, לטוב ולרע.

בהתחלה, הסיפור הזה נראה אידילי, ומקים שני משקי בית מאושרים לכאורה באמריקה של שנות ה-60. בבית רחב ידיים בקליפורניה, לדייוויד (ג'וש הארטנט) יש אישה בלונדינית קורנת ושני מחבטונים מקסימים שיושבים בסבלנות בזמן שהוא מצייר את פניהם שמנמנות הלחיים. בסביבה אחרת, כפרית יותר, קליף (אהרון פול) מפקח על חווה צנועה עם אשתו (קייט מארה) ובנם הצעיר, שקורא לאביו "אדוני".

אבל עד מהרה אנו למדים שהגברים האלה - כל כך שונים אך בסופו של דבר דומים כשהם מציירים את ילדיהם, מטפלים בארצם ודופקים אצבעות בנשותיהם - אינם גברים כלל. הם "עותקים של כדור הארץ", רובוטים שנראים כמו אסטרונאוטים שנמצאים למעשה במשימה של שש שנים בתחנת חלל. העתקים אלה מאפשרים לגברים להתחבר לביקורים עם משפחותיהם בהתאמה כדי להקל על הניכור של המסלול. אבל כשעוד השראה מפשע אמיתית זוועתית מתנפצת מבעד לדלתותיו של דיוויד, הנסיבות שלהם משתנות באופן דרמטי. קנאה מדביקה מערכת יחסים שלווה בעבר, מאיימת להביא אסון למעלה ולמטה.

אולי ברוקר רדף אחר דרמות הצריבה האיטית שנטפליקס אוהבת כדי לחשב את דקות האירוסין. ב-80 דקות, "מעבר לים" ארוך ואיטי לסדרה המרגשת הזו. הבמאי ג'ון קראולי אמנם מתפנק כאן בביסוס קצב ואז נמק בו. אבל אם פוסעים הצידה, "מעבר לים" מרתק, הודות לביצועים של הרטנט, פול ומרה. הארטנט הופך מג'נט מהמם של התקופה לאדם ספוג יגון. מארה נותנת הופעה מאופקת שמדברת נפח, גם כשהדמות שלה לא. ופול מדהים כשהוא מגלם לא רק אסטרונאוט ואת העתק כדור הארץ שלו, אלא גם תפקיד שלישי שדורש שינוי עדין אך בטוח של פיזיות ורוח. התוצאה מרהיבה, מה שהופך את השיא הזה לאחד מהםמראה שחורההכי מטריד.

"Mazey Day" נוטש את המדע הבדיוני בצעד נועז.

זאזי בץ מככבת בתור פפראצו ב-2006 שמשתמשת בקשריה המצומצמים כדי לאתר איט גירל (קלרה רוגארד) שהסתתרה. תמונה אחת יכולה לשנות את החיים של הצילום הזה, אבל כדי לקבל את זה, היא תצטרך לעשות כמה דברים מפוקפקים. בינתיים, הדמויות הללו עוזבותמראה שחורהשטח המדע הבדיוני של פנטזיית אימה מלאה.

בלי לקלקל את הטוויסט, אני מודה שזה היה מתיחה רחוקה מדי בשבילי. ברוקר בנה לבנה אחר לבנה עולם שהוא עתידני אבל יכול להיות אמיתי, וזו המשיכה והאימה הייחודית של כל פרק. "Mazey Day" דוחה את המבנה הזה להיכנס לטריטוריה של מפלצות שאין לה שום קשר לליבה של התוכנית הזו. חיבור "המראה השחורה" כאן הוא מצלמת הפפראצי עצמה וכיצד היא יוצרת מרחק רובוטי וקר בין היורה לנושא אנושי, מה שהופך את האחרון למחזה שיש ללכוד - עם או בלי הסכמתם.

עם פרטים מטפטפים של 06' כמו iPod Shuffle, הודעת הלידה של סורי קרוז ובופ של אמרי, "Mazey Day" שואף להסתכל אחורה בתקופה שבה תרבות הסלבריטאים אפשרה הפרות אכזריות. קונספט המצלמה עובד, אבל אפילו עם טוויסט מסובך של מערכה שלישית, ברוקר לא אומר שום דבר כל כך חדש על הרעות של תעשיית הצהובונים. עבור מנויי נטפליקס הרעבים לאימה טרייה, אולי זה עובד מספיק טוב.

"שד 79" יצא מהקופסה בצורה שעובדת בצורה מפלצתית היטב.

צופה בעונה 6 שלמראה שחורה, תהיתי אם נטפליקס לחצה על ברוקר לשחק בתתי הז'אנרים שכן משחקים להם טוב. סאטיריקן שנון מפורסם, שני הפרקים מהעונה הזו מחוברים לזוועות הטכנולוגיה - "לוך הנרי" ו-"Mazey Day" - מרגישים דקיקים, או שאולי זה פשוט שקטעי הסרט ופנטזיית האימה הם שטח מטופח מדי. בעוד ש"מעבר לים" עשוי להיות כישלון עבור חלקם, זה כישלון אצילי, גישוש רעיונות מסקרנים עם צוות שחקנים שמתפצפץ לחלוטין בייסורים שקטים. "ג'ואן מפחדת" היא ללא ספק ההצעה הנגישה ביותר ועם זאת המאתגרת ביותר העונה. ועדיין, "שד 79" - שנכתב על ידי בישה ק. עלי וצ'רלי ברוקר - עשוי להיות הסיכון המועדף עליי שלקחה ברוקר.

מוגדר כסרט בתוך העולם שלמראה שחורה, "שד 79" מציג לקהל קצת רצח, איום של ארמגדון, ורומן בלתי צפוי ומקסים לחלוטין. היא (אנג'אנה ואסן) היא מוכרת חנות עדינה עם פנטזיות נקמה אלימות. הוא (Paapa Essiedu) הוא שד שאמור לאמן אותה שלושה רציחות בשלושה ימים, אחרת העולם ייגמר. הם באים מעולמות שונים בתכלית, אבל מתחברים דרך מעקב, גניבה מחנויות, התלהמות, מריבות וקצת בוני מ. זה רומ-קום מטורף לחלוטין שמשולב עם הגישה, העקיצות התזמורתיות, האסתטי והפלצני של האימה של שנות ה-70. זה מגוחך...ואולי מושלם?

בבימויו של טובי היינס, "שד 79" דוחה על הסף אתמראה שחורהמרכז הרוע הקשור לטכנולוגיה, במקום זאת מושך קמע "מראה אדומה". בעוד המרד הזה נגד הצהרת המשימה של התוכנית הטרידה אותי במקום אחר, אהבתי את זה כאן כי, למען האמת, Vasan ו- Essiedu הם קסם ביחד. הפרק הזה יכול בהחלט להתחרות ב"סן ג'וניפרו" בשביל הרומנטי ביותר. או אולי לא. הכל תלוי איך אתה קורא את זה. והקטע הנשגב הזה של זילזול מרגיש מאודמראה שחורהלִי.

בסופו של דבר,מראה שחורהעונה 6 מתנגנת כמו מלחמה בין ברוקר לנטפליקס. בין אם אולפן הסטרימינג סיפק לו הערות אולפן המציעות נושאים או הלחץ הבלתי מפורש של משחק לפי נקודות החוזק של הקטלוג שלהם, נראה שברוקר מושפע מהפלטפורמה הבעייתית. במיטבו, הוא מאתגר אותם ישירות בקומדיה ובגינוי מול הכוכבים. במקרה הגרוע ביותר, הוא הופך לעצירה מחדש עם חוסר נשיכה. ככלל, זו עונה מרתקת. אבל אם אתם מתכוונים לבחור ולבחור, אל תפספסו את "Joan Is Afraid" - שבטוח הוא המדובר ביותר - ואת "Demon 79", שמבשל משהו ייחודי ממקורות מוכרים ופאנקיים.

איך לצפות:מראה שחורהעונה 6 עכשיו בנטפליקס.