בליץזה מה שאתה מקבל כשאתה משלב את הסופר/במאי זוכה האוסקר סטיב מקווין (בּוּשָׁה,12 שנים עבד), יצירותיו של צ'רלס דיקנס, והמערכה השלישית שלכַּפָּרָה. ולמרות שכל אחד מהחלקים הללו עשוי להישמע מבטיח בפני עצמו, השילוב הסופי מתגלה כבלתי אחיד באופן מתסכל.

אין ספק שאפוס מלחמת העולם השנייה של מקווין הוא בין הסרטים המעוצבים היטב של השנה, המתהדר בכמה קטעים מפעימים באמת וביצירות תפאורה מפוארות. אבל לעתים קרובות מדי, הסיפור הזה של אם ובן המצלים את הבליץ בלונדון נופל לקלישאות החונקות כל מרכיב שמבדיל אותו מסרטים אחרים המתארים את התקופה הזו.

על מה בליץ?

בליץמפיל אותנו ללונדון ב-1940, שם נשמעות צפירות תקיפות אוויריות מדי לילה כדי להזהיר אזרחים מפני מפציצים גרמנים נכנסים. מחסור במקלטים מותיר המוני לונדונים תקועים ברחובות, וקוראים לממשלה לפתוח את תחנות הרכבת התחתית. בתוך כל הכאוס הזה, ההורים מפנים את ילדיהם לכפר כדי לשמור על ביטחונם.

הורה אחד כזה הוא האם החד הורית ריטה (סאוירסה רונן,ה-Outrun), שהתעכבה זמן רב ככל האפשר על שליחת בנה ג'ורג' (העולה החדשה אליוט הפרנן). כשהיא סוף סוף מתרצה, ג'ורג' פחות מבין. "אני שונא אותך," הוא אומר לה, לפני שהוא עולה לרכבת מחוץ ללונדון בלי להתראות כמו שצריך.

הרוסה, ריטה מנסה להתנהל כרגיל (או כרגיל כפי שהחיים יכולים להיות בזמן מלחמה), עובדת במפעל תחמושת ומתנדבת במקלט. היא לא יודעת שג'ורג' קפץ מהרכבת שלו לארץ ונלחם בדרכו חזרה אליה הביתה.

בליץעובר בין חיי היום-יום של ריטה למסע של ג'ורג' בלונדון, עם פלאשבק מדי פעם לחיי המשפחה שלהם או לזמן של ריטה עם אביו הגרנדיאני של ג'ורג', מרקוס (סי ג'יי בקפורד). הסיפורים המקבילים הללו מתנגנים בפרקים מקוטעים, כשאף אחד מאמצעי הסיפור אינו מסתדר עם השני. ריטה נשארת סטטית יחסית בלונדון, ומאפשרת למקווין להכות על כמה סרטים סטנדרטיים של מלחמת העולם השנייה כמו שידור של BBC כדי להגביר את המורל או בילוי לילי בשירה מול מצוקה.

ג'ורג', לעומת זאת, חווה אודיסיאה דיקנסית אמיתית. הוא יצטלב דרכיהם עם מספר דמויות, החל משומר הלילה הניגרי החביב איפה (בנג'מין קלמנטיין) ועד לקבוצת גנבי רחוב בראשות אלברט (סטיבן גרהאם) הרשע הכמעט קומי ובריל (קאתי בורק), שמכריחים את ג'ורג' להצטרף. במה שעשוי להיות הסרט הכי גדולאוליבר טוויסט-קטע בהשראת. אבל עם כל כך הרבה קורה בעולמם של ריטה וג'ורג',בליץבקושי מוצא זמן לתת לאלמנטים המעניינים ביותר שלו לנשום.

ג'ורג' של בליץ מציג את לונדון מתקופת מלחמת העולם השנייה דרך פרספקטיבה שלא נראתה לעתים קרובות בסרט.

רוב האלמנטים הללו מגיעים מהתקופה שלנו עם ג'ורג', כאשר אנו חווים את הבליץ מנקודת המבט הילדותית שלו. מטח הפצצות כמובן מהווה עבורו סכנת מוות, אבל יש מכשולים נוספים עבור ילד בן תשע בכל פינה שאדם מבוגר לא יכול להניף בהם עין. באחת הסצנות המצחיקות ביותר בסרט, למשל, ג'ורג' עושה כמיטב יכולתו כדי לקבל מערך מסובך מאוד של כיווני אוטובוס - פרט מתוק שמדגיש עד כמה הוא קטן מאוד בקנה המידה של הקונפליקט הזה.

גם היחס של ג'ורג' לגזע גורם לאחד מהםבליץקווי המעבר הנוקבים ביותר. חצי גרנדיאן, והילד השחור היחיד ברכבת מחוץ ללונדון, ג'ורג' חווה גזענות מכולם, מחבריו המפונים ועד לבעלי חנויות שמגרשים אותו. מקרים אלה נוקבים את רעיון האחדות הבריטית מול הבליץ, תזכורת לכך שסיסמת המוטיבציה של ימי המלחמה "להישאר רגועים ולהמשיך" משתרעת גם על המשך התנהגויות מכוערות.

עם זאת, ג'ורג' מוצא אחווה גם במסע שלו, כאשר ה-Ife של קלמנטיין מנחה בעדינות את ג'ורג' לשקול מחדש את רעיונותיו על שחורות. השניים נפגשים ב"אמפייר ארקייד", שביל מכוסה שלאורכו קריקטורות גזעניות של גברים ונשים שחורים. ברור שג'ורג' מתעסק בתיאורים האלה במקצת: הוא צוחק על השם היורובה של איפה ואומר לו שהוא לא חושב על עצמו כעל שחור. אבל הזמן שאייפה וג'ורג' מבלים יחד משפיע עליו בבירור, והופך לאחד מהםבליץהקטעים המשפיעים ביותר בשקט. בהתחשב באופן שבו סרטי מלחמת העולם השנייה מרכזים בעיקר פרספקטיבות לבנות, מסע הגילוי העצמי של ג'ורג' אינו רק בחינה מרגשת של זהות אלא תוספת הכרחית לז'אנר.

בליץ זה יפה, אבל מסתמך לעתים קרובות על קלישאות.

חבל, אם כן, שסיפורו של ג'ורג' והחורים שהוא חורב במיתולוגיה סביב הבליץ מוטלים לעתים קרובות בצל קלישאות המקיימות את אותה מיתולוגיה. בין אלה יש נאומים מרובים של מקלט פצצות. אפילו אם נכנס לפעולה, עם מונולוג על כך שגזענות ופילוג בתוך מקלט אחד אינם שונים ממה שהגרמנים רוצים - סנטימנט על האף שמערער במידת מה את הטיפול הקודם של הסרט בנושא. אבל כשמקווין נשען על מרכיבי הז'אנר כמו הנאומים האלה, או ריטה רצה אחרי הרכבת של ג'ורג' כשהיא יוצאת, או רצף הצפה תת-קרקעי מחריד (שלום,כַּפָּרָהPTSD), אולי החיבוק הזה של מיתולוגיית הבליץ הוא העיקר. גם אם רוח הבליץ הסטואית באמת הייתה קיימת, האם היה בה מקום לאותם אזרחי בריטניה הלבנים הנחשבים "אחרים"?

בעוד מקווין מתחבט בשאלה הזו, הוא גם מביא את הבליץ לחיים מדהימים עם טריקים מנוסים ונראים תדיר בסרטי מלחמת העולם השנייה. הרחובות המופצצים של לונדון בוערים בלהבות כתומות, בעוד מטוסים גרמניים מתנשאים מעליהם בלילה השחור. צילומים ארוכות חד-פעמיים מוודאים שאנחנו מתכופף ונעבור דרך הפעולה לצד ג'ורג', וממקמים אותנו ביציבות בנקודת המבט שלו כשהוא מוצף מהכאוס. עיצוב סאונד משגשג הכולל צפירות תקיפות אוויר והרעש העמוק של פצצות מעורר צמרמורת.

עם זאת, בין כל הדימויים המוכרים האלה יש כמה רצפים ייחודיים שגורמים לך לקוות שמקווין לקח יותר סיכונים עםבליץ. הפתיחה מתמקדת בזרנוק שיצא מכלל שליטה שמתנגש ברחוב בוער, הבטחה לכאוס שיבוא. טשטוש האוקיינוסים מתחת למטוסים הגרמניים מתמזג לשדה של חינניות בשחור-לבן. טייק ארוך בולט מנחה אותנו בלילה משמח באולם ריקודים, רק כדי לחתוך לשרידים המופצצים שלו רגעים לאחר מכן. אִםבליץהסיפור של לפעמים מדשדש, לפחות הרגעים האלה מרתקים לחוות.

אותו דבר לגבי רבים מהםבליץההופעות של. רונאן מחדיר לריטה גם חום מרהיב וגם דאגה עמוקה לבנה, והפרנן זורח בתפקיד הפריצה שלו, ומביא מחשבה שקטה אפילו לסצנות המטרידות ביותר. גרהם וברק מהנים להפליא בתור נבלים גנבים, וקלמנטיין מבסס את הסצנות שלו עם ג'ורג' באדיבות תקיפה ושקטה. עם זאת, חלק מחברי האנסמבל מרגישים למרבה הצער שלא נעשה בהם שימוש: האריס דיקינסון (תינוקת) יש מעט מאוד מה לעשות כמו הכבאי ג'ק, ושל ליי גיל (ג'וקר: Folie à Deux) מרשל המחסה מיקי מגנטי באופן מיידי, אך מוצג בעיקר כדמות של גיבורי בליץ.

הפוטנציאל הבלתי מנוצל של חברי השחקנים הללו מדבר אליובליץהבעיה הגדולה ביותר של: זה מרגיש כאילו זה מנסה להיות יותר מדי סרטים בבת אחת. הסרט נדחס כל כך הרבה אל תוך השעתיים שלו - מהמתחים של מפעלי התחמושת ועד לילדים שנמלטו בטרם עת ועד הרמזים הכי חשופים של רומנטיקה - שעד שהוא יגיע לסיומו המתוק, אך עם זאת קצת מופרך, אתה תרגיש כאילו אתה טבלת את אצבעותיך בכמה פרספקטיבות מעובדות להפליא של הבליץ, אך אכלסתי מעט מאוד.

בליץזכה לביקורת מתוך פסטיבל הסרטים בניו יורק. זה כרגעבתיאטראותוסטרימינגב-Apple TV+.

עדכון: 20 בנובמבר 2024, 14:28 לפי שעון החוף המערביסקירה זו פורסמה במקור ב-12 באוקטובר 2024. היא עודכנה כדי לשקף אפשרויות תיאטרליות וסטרימינג.