בואו כולנו נסכים כרגע שלשאלת מישהו מה הוא "עשה" ב-2020 הוא מהלך מטורף שראוי לבושה ציבורית. לפני יותר משנה, כולנו הלכנו לישון והשמש זרחה על עולם הרבה יותר גרוע מזה שהכרנו יום קודם לכן, אז לשאול בצורה זריזה מה מישהו עשה אחרי זה זו לא באמת שאלה מסוג שיחת חולין. אבל בו ברנהאם עשה משהו בהסגר, והוא רוצה שנצפה בזה. או שאולי הוא לא. כך או כך, הספיישל החדש שלו לנטפליקסבו ברנהאם: בפניםהוא טיעון מדהים מדוע שאילת השאלה הזו טעון במקרה הטוב ומחריד רגשית במקרה הרע.

המיוחד הזה, שנכתב, צולם ונערך על ידי ברנהאם במהלך 2020, מתרחש כמעט כולו בחדר אחד בבית ההארחה שלו, אבל החלל המשתנה והקלסטרופובי שבו משתמש ברנהאם כדי לביים את הסקיצות שלו הוא לא רק המשמעות של הכותרת. לפי "בפנים". בו ברנהאם:בְּתוֹךהוא דיוקן הרסני של פנימיותו הלא מתפקדת של השחקן-במאי-זמר-קומיקאי והמתקפה הבלתי מתפשרת של 2020 על הבריאות הנפשית והחברתית. מה שמתחיל כפרויקט להעביר את השעות בשנה שבה אנשים רבים קיבלו מחוננים בכפייההרבהשל זמן לבד הופך במשך השעה לסיכום מוזיקלי מרגיז (בצורה טובה?) של טראומה נפשית משותפת.

הכישרון של ברנהאם להשתמש בכריזמה, באופיו ובכישרונו המוזיקלי כדי לצחוק על חוסר הביטחון שלו תוך שהוא מחזיק מראה לשלנו מבוסס היטב, וכך גם העין המנהלת שלו כפי שניתן לראות בשל 2018כיתה ח'. אם כל אחד מהכישורים האישיים שלו הוא מרכיב אחד בלהקה זה בו ברנהאם, אזבְּתוֹךהיא קבוצת העל שלהם. שירים כמו "White Woman's Instagram" הם קולאז' חזותי שקובע במומחיות מוזיקת ​​פופ ורשתות חברתיות המפרסמות טרופיות בצורת וידאו, בעוד "Turning 30" הוא ביצוע יחיד של באנגר פוגע בכנות שבו ברנהאם משתמש בפדליםהתחת של עצמולשליטה במערכת תאורה דינמית. כמעט בכל מספר אתה שואל "איך הוא עשה את זה?" והתשובה שהולכת ומדהימה היא "לבד, ובפנים".

החלק המרכזי שלבְּתוֹךהוא "ברוכים הבאים לאינטרנט", שיר נבל בן ארבע דקות וחצי שמלהק את ברנהאם כנובח קרנבל מרושע המציג את הצהרת התזה של שריפת הזבל שאנו מכנים ברשת: "האם אני יכול לעניין אותך בכל דבר, הכל האדישות היא טרגדיה ושעמום הוא פשע." הקצב התזזיתי הולך ונהיה מהיר יותר כשהוא מתאר את מה שמציע האינטרנט (תמונות רגליים, מתכוני ארוחת בוקר, הוראות לבניית פצצה) ונזכר מייד בתחושה המהממת של להינעל בספירלת גלילה של דין ולהבין שהכל,הַכֹּלעל קיים באינטרנט הוא סיוט - כל הזמן.

הפיתיון וההחלפה של דברים מצחיקים של בחורים עם ריאליזם מדכא הוא טריק ידוע של ברנהאם, אבל שילוב המסע הספציפי הזה לתוך חושך מצחיק עם נוף הגיהנום הקהילתי של 2020 הופך אותו להרבה יותר חזק. זה קל מאוד לצפייהבְּתוֹךולהצביע על רגעי הסגר מוכרים כמו "הפעם ההיא חשבנו שזה הולך להיות קצר ומהנה", "לעשות סקס ולהרגיש רע עם זה", "להרגיש חסר אונים מול הפשיזם הניאו-ליברלי" ו"לא להתקלח יותר משבוע , אולי תדבר עם מישהו על זה." החרדות והדאגות שברנהאם מנצל לקומדיה שלו נפוצות הרבה יותר הפעם, וכתוצאה מכך, קשה יותר לצפייה בהן. בסביבות נקודת שלושת הרבע, ​​החוויה הרגשית של צפייהבְּתוֹךהופך כמעט בלתי נסבל כי ביצועי הכאב של ברנהאם הם יותר מדי, אמיתיים מדי, בלתי נסבלים מדי.

באחד מהשירים האחרונים, "All Eyes On Me", ברנהאם מעתיק את אווירת האצטדיון הגלי של דיג'יי סאונדקלאוד מצליח ומנמיך את קולו כדי לבקש מקהל דמיוני להסתכל עליו, ואז להסיט את מבטו, להתפלל עבורו, כל העיניים עליו, ראשים למטה וכו'. היחס שלו לקהל המדומיין נוכח ומשתנה לאורך הספיישל, אבל שם האמביוולנטיות של ברנהאם אפילו כלפי צילום זה באה לידי ביטוי הכי הרבה. זה הרגע שבו עדשת המצלמה כמעט נסדקת כדי להראות את האמן שמאחורי המסע העשוי היטב הזה אל החושך. הוא עשה את זה לבדו חושב על האנשים שיצפו בזה, חוץ מלזיין אותם, אבל הוא צריך אותם, אבל הוא מעדיף לא לדעת מה הם חושבים.

בְּתוֹךהוא...הרבה. זהו הישג מדהים של אמנות מולטימדיה שמדבר על היצירתיות הנדירה של בו ברנהאם. זו גם השלכה חסרת תקווה ומטרידה של דיכאון שמתקרבת קצת יותר מדי לתחושות אם נוטה להרגיש אותן. זה מבריק, השירים הם בעיקר באנג'רים, וזה מצחיק בקול צחוק. זה כואב פיזית לראות. התנודה הזו היא הנקודה שלבְּתוֹךועל עבודתו של ברנהאם בכללותה. כל העיניים נשואות אליו. עכשיו הראש למטה. התפלל עבורו. ולמען אהבת האל, אל תשאל אותו מה הוא עשה ב-2020.

Bo Burnham: Inside זורם כעת בנטפליקס.