לוס אנג'לס - ההופעה של קייסי אפלק במנצ'סטר ליד היםהיה אחד משני כרטיסים למירוץ השחקן הטוב ביותר באוסקר שהוטבעו בוסאנדנס, השני הוא של נייט פארקרהולדת אומה. לקראת שיאי קריירה חדשים, הפריצות בפארק סיטי טומן בחובו דמיון נוסף: לכל אחת מהן היו האשמות בעבר על התנהגות מינית בלתי הולמתמסתתר לעין.

הדיון בהאשמות על אונס נגד פארקר כבר הוציא אותו למעשה ממחלוקת האוסקר; הוא עכשיונאמר באריכות רבהעל המקרה. אבל אפלק הפליג עד כה מבלי להזכיר את שתי הנשים, מפיקה וצלמת קולנוע, שבתביעות נפרדות משנת 2010 האשימו אותו בהתנהגות בוטה ומטרידה - כולל התקדמות פיזית לא רצויה - בזמן ירי הדוקו-פארסה של חואקין פיניקסאני עדיין כאן.

התיקים הללו, שדרשו יותר מ-2 מיליון דולר כל אחד, אופיינו כניסיונות סחיטה על ידי עורך דינו של אפלק והוסדרו מחוץ לבית המשפט. אפלק סירב לדבר עמו באמצעות היחצן שלוניתן למעוךעל ההאשמות, שדווחו בצהובונים ובעיתונות המסחרית כשהוגשו לפני קצת יותר משש שנים.

עכשיו, עם מועמדות לאוסקר על כף המאזניים לשני השחקנים, פרקר כןבגריל באופן שגרתי, משהו שהוא יכול לצפות שימשיך בזמן ש-Fox Searchlight מתגלגל לקראת השחרור ב-7 באוקטובר שלהולדת אומה,כולל זבל מלא ומסיבת עיתונאים שתוכננה לפסטיבל טורונטו.

בינתיים, אפלק היה רק ​​"חגיגהבפסטיבל הסרטים טלורייד, שם הואקיבל מחווה מיוחדתונתנהריבוי ראיונותקשור למנצ'סטרהקרנות שחיזקו את מעמדו כשחקן הטוב ביותר בהתהוות. הוא מעולם לא נשאל על ההאשמות, או כיצד הן עשויות להיתפס מול פרקר.

ההיסטוריה של נייט פארקר מציתה מחדש את הקונפליקט בין אמנות לאמן, והאם הם צריכים או יכולים להיות נפרדים. אבל למשוואה יש חישוב דומה כשהיא מיושמת על הביצועים של אפלק במנצ'סטר ליד הים.

שני השחקנים הואשמו בהתנהגות כלפי נשים שהייתה מינית במהותה, בעלת תביעה משפטית בשיעור קומה ולא נידונה או הובאה בחשבון בהרחבה בעת הדיווח לראשונה. אבל באותו זמן, גם לא היה מועמד פוטנציאלי לשחקן הטוב ביותר. כעת, אור הזרקורים זורח יותר, ואיתו מגיע סבב בדיקה חדש.

במקרים שלהם יש הבדלים מהותיים, כמובן. זה של פארקר היה עניין פלילי, בעוד שאפלק היה אזרחי.

עוד בשנת 1999, פרקר בן 19 ובסופו של דבראוּמָהכותב הסיפורים המשותף, ג'ין סלסטין, הואשם שאנס סטודנטית עמית לפן סטייט כשהיא מחוסרת הכרה ולא מסוגלת להסכים. פרקר זוכה והרשעתו של סלסטין בוטלה מאוחר יותר.

אפלק, שעדיין ידוע בעיקר כאחיו הצעיר של בן, היה באמצע שנות ה-30 לחייו וכבר היה מועמד לשחקן המשנהההתנקשות בג'סי ג'יימס מאת הפחדן רוברט פורדכאשר הוא הואשם בהטרדה מינית חוזרת ונשנית של שתי קולגות במהלך ההפקה ב-2009. אחת הנשים האשימה את אפלק בהתגנבות למיטתה בזמן שישנה, ​​ואז הבהילה אותה מתעוררת במה שתואר בעיתונים בבית המשפט כהתקדמות מינית לא רצויה.

העימות האחיד אני עדיין כאן

תיק זה הוגש על ידי מגדלנה גורקה, צלמת קולנוע פולנייה מנוסה, שעל פי מסמכי בית המשפט שהוגשו בלוס אנג'לס והושגו על ידיניתן למעוך, הסכים בדצמבר 2008 לירותאני עדיין כאן, הסרט התיעודי החופשי (ולאחר מכן נחשף כמזויף) על המעבר של פיניקס משחקן לראפר.

הפרויקט משך את מירב תשומת הלב על התנהגותה הציבורית המוזרה והפרוע של פניקס במהלך ההפקה, כולל ההופעה הידועה לשמצה ב-לילה מאוחר עם דיוויד לטרמן. מה שהתרחש מאחורי הקלעים, לפי התביעות, היה מטריד יותר.

גורקה, האישה היחידה בצוות, טוענת שההערות הזימה החלו כמעט מיד ונמשכו מדי יום, כולל תקדמות מינית והצעות שהיא תשכב עם עוזר המצלמה שלה, אנטוני לנגדון - אחד מחבריו הטובים של אפלק והגיטריסט של הבריטי/אמריקאי להקת הרוק Spacehog - שנשכרה כחלק מהצוות. (לנגדון לא הגיב לבקשות להגיב.)

המתח רתח במהלך הצילומים בניו יורק; גורקה אומר שהצוות התאכסן בדירתו של אפלק, שם הוא הציע לקחת את הספה כדי שתוכל להשתמש בחדר השינה שלו. היא מספרת שהיא לבשה קמיצה ומכנסי פיג'מה והלכה לישון, ובשלב מסוים אפלק התגנב והתכרבל לידה באמצע הלילה.

גורקה אמרה שהיא לא יודעת כמה זמן אפלק, שלטענתה הסריח מאלכוהול, היה שם. מתוך התלונה:

אפלק כרך את זרועו סביבה וליטף את גבה ופניו היו ממש ליד פניה. ... התובעת הייתה בהלם ונדחה מאחר שלא ידעה היכן נגע בה בזמן שישנה. ... [גורקה] קפצה מיד ואמרה לאפלק לקום ממיטתה. אפלק הגיב בשאלה "למה?" התובע אמר "בגלל שאתה נשוי ובגלל שאתה הבוס שלי". אפלק, שלא נרתע, שאל אם התובע "בטוח". התובעת אמרה שהיא בטוחה והתעקשה שיעזוב את החדר. אפלק עזב וטרק את הדלת בכעס.

אפלק היה נשוי בזמנו לסאמר פיניקס (אחותו של חואקין), אם כי הזוג נפרד מוקדם יותר השנה.

קרא את מכלול התביעה של גורקה כאן:

למרות שגורקה התעמתה עם אפלק למחרת בבוקר ועזבה את הפרויקט, היא שוכנעה כעבור שבועות לחזור על ידי אמנדה ווייט, מפיקה ב-אני עדיין כאן,לפי המסמכים. גורקה חזר בה, כשהיה בטוח שווייט יהיה נוכח במהלך ההפקה ומקווה שאישה אחרת על הסט תקטין את ההטרדה.

אבל הסביבה העוינת נמשכה, היא אומרת, כולל לילה בקוסטה ריקה כשאפלק ופיניקס הסתגרו בחדר המשותף של הנשים. חברי הצוות אמרו להם שהגיסים היו שם במין עם שתי נשים אחרות, למרות העובדה שהיו להם חדרים משלהם, טוענים במסמכים.

הצד של אמנדה ווייט בסיפור

הסיפורים של גורקה אוששו על ידי ווייט - המפיק ששיכנע אותה לחזור, ושהכיר את אפלק במשך יותר עשור - בתביעה שהגישה ווייט ימים ספורים לפני זה של ג'ורקה.

מלבד שסיפר את ההאשמות של גורקה, ווייט אומר שאפלק הטריד גם אותה.

לפי התביעה של ווייט, אפלק הורה לעוזר המצלמה של גורקה לנגדון (מֵעַל) להראות לה את איברי המין שלו במטוס, מה שעשה למרות מחאותיה; ניסתה לתמרן את ווייט להתארח בחדר המלון שלו במקום בסן פרנסיסקו וכשסירבה, תפסה בזרועה "באלימות"; ומאוחר יותר הטיח והפחיד את ווייט וגורקה במהלך פגישה בביתו, שם הוא "התעצבן עם [לבן] כשהיא סירבה להיכנע לטקטיקת ההפחדה שלו".

היא גם מתארת ​​צילום בלאס וגאס שאפלק הקים עם כמה פרוצות צפופות בחדר מלון - סצנה שלדברי ווייט מעולם לא עשתה את הסרט כי היא הוקמה אך ורק ל"סיפוק האישי" של הבמאי.

אבל חלק ניכר מהסיפור של ווייט כלל צפייה במה שגורקה נאלץ לסבול, לכאורה בידי אפלק ולנגדון, לפי המסמכים, שטוענים:

במהלך ההפקה, לנגדון גם ביצעה התקדמות מינית חוזרת ונשנית כלפי גורקה בנוכחותם של [וויט], אפלק ופיניקס. גורקה הוטרד על ידי לנגדון על בסיס כמעט יומיומי. לנגדון התייחס באופן שגרתי לגודל איבר מינו; ביקשה מגורקה לצאת לדייטים; ודנו בהתנהגות מינית מפורשת. ... למרות שההתקדמות של לנדגדון לא התבקשה וגורקה התלוננה על סביבת העבודה, היא נאלצה להמשיך לעבוד ישירות עם לנגדון.

קרא את מכלול התביעה של ווייט כאן:

הצד של אפלק: שום דבר מלבד "טקטיקה סחטנית"

מרטין סינגר, עורך דין בולדוג של הכוכבים שייצג את אפלק בשני המקרים, הגיש בקשה ארוכה ב-27 ביולי 2010, ימים ספורים לאחר התביעה של ווייט ולפני גורקה, לחייב את הנושא לבוררות.

אבל יותר מלחפש מקום מחוץ לכותלי בית המשפט, ההגשה מרמזת כי ווייט "רקחה את התביעה המומצאת על הטרדה מינית במשך שנה לאחר שנכשלה בניסיונה הערמומי [לסחוט] עסקת הפקה טובה יותר".

ההצעה, שהתקבלה על ידיניתן למעוך, כללה הפניות לאימיילים בין ווייט לאפלק שהיו ידידותיים ומקצועיים באופיים - לא דינמיקה יוצאת דופן במקרים של התעללות - כולל איחולים ותודה שנשלחו כנראה לאחר שעזבהאני עדיין כאן. עוד נאמר כי עורך הדין שהגיש את תביעתו של ווייט, בריאן פרוסל, ניסה לנהל משא ומתן מחדש על העסקה שלה חודשים לפני שהאשמות כלשהן על הטרדה עפו.

קרא את כל התגובה כאן:

הבקשה מעולם לא התקבלה, וגם לא יהיה צורך בכך.

שישה שבועות לאחר מכן, בין ההייפ והבלבול שאפפו את שחרורו שלאני עדיין כאן(שאפלק ופיניקס עדיין התעקשו בעקשנות שהוא סרט תיעודי אמיתי, אם כי מעטים האמינו להם),לוס אנג'לס טיימספרסם סיפור ארוך על פניקס, השחקן, שיצא אולי מ"פרישתו" המוזרה.

קבור עמוק בתוך הפריט היה עדכון על מקרי ההטרדה:אפלק התיישבעם ווייט וגורקה. בהצהרה משותפת משני הצדדים נכתב בפשטות:

המחלוקות בין Flemmy Productions, LLC וקייסי אפלק עם אמנדה ווייט ומגדלנה גורקה בקשר לסרט 'I'm Still Here' נפתרו לשביעות רצונם ההדדית של הצדדים.

כמה שבועות לאחר מכן, ב-4 באוקטובר 2010, גם גורקה וגם ווייט הגישו בנפרד בקשות לדחות את תביעותיהם. סכום הכסף שהוחלף בהתנחלויות, אם בכלל, לא נמסר, והעניין הסתיים.

לעולם לא נדע מה באמת קרה

אם אפלק אכן שילם לגורקה ולווייט, ככל הנראה כל מה שהם שיחזרו הגיע עם ערבויות משפטיות מכוסות ברזל שהם לעולם לא מדברים עם אף אחד על המקרה. כל אחד עדיין רשום ב-אני עדיין כאןזיכויים; אף אחד לא הגיבניתן למעוךבקשתו של תגובה.

ווייט עבר לספיישלים בטלוויזיה, בעוד שגורקה עבר מידפעילות פאראנורמלית 3,ומאז צילם כמה סרטים עלילתיים בקנה מידה קטן יותר, האחרון היהאיש רגיל, דרמת פשעי מלחמה משנת 2017 בכיכובם של פיטר סרפינוביץ' ובן קינגסלי. אבל אין לדעת איזו השפעה אמיתית הייתה לתביעה על המסלול שלה בהוליווד.

הגשתה המקורית של גורקה נקטה בצעד יוצא דופן והצביעה על כך שהיא מאשימה בפעם הראשונה והיא מודאגת מפגיעה במוניטין שלה שדיבור עלול לגרום:

במהלך 16 שנות עבודתה בתעשיית הבידור, [גורקה] מעולם לא האשימה מישהו בהטרדה מינית. היא מעולם לא הגישה תביעה נגד איש מכל סיבה שהיא. והיא נאבקה עם החלטתה להגיש את התביעה הזו -- היא מודאגת בצדק מההשפעה שתהיה לתביעה זו על הקריירה שלה.

היא מציינת שהחוויה, לאחר 16 שנות עבודה עם במאים וצלמים מובילים, הייתה "הטראומטית ביותר בקריירה שלה" - מה שמרמז על כך שההטרדה על הסט של נשים כמעט ולא מבודדת למה שאתה קורא בתביעות לבית המשפט.

כעת העניין מגיע לבית המשפט של מצביעי האקדמיה לקולנוע, שרובם השקיעו את חלקם ההוגן מזמנם על סטים של סרטים. אבל בעקבות נייט פארקר, אולי הם גם פחות נוטים להפריד בין האמנות לאמן.