הפתגם "לעולם לא תוכל לחזור הביתה" מדבר על אדישות הזמן שעובר. בטח, אתה יכול לחזור לעיר הולדתך בכל עת, אבל ה"אתה" וה"בית" לעולם לא יהיו אותו דבר שוב. זו הדילמה העומדת בפני הגיבור הטרנסי בדרמת האינדיקרוב אליך, שהוא גם בחזית וגם מיוצר על ידי אליוט פייג' (אקדמיית מטריה). אחרי שנים של מאבק אישי, סם סוף סוף במצב טוב עם עצמו. אבל מה יקרה כאשר הוא יחזור לבית - ולמשפחה - שאולי לא מבינים?

נוצר אחריפייג' יצא כטרנס בשנת 2020, הסרט הנוגע ללב והאישי המובהק הזה מתמודד עם סוגיות של קבלה טרנסית והגדרת משפחה - אך לא בהצלחה.

על מה קרוב אליך?

השחקן הקנדי אליוט פייג' מככב בתפקיד סם, גבר טרנס הנוסע לעיר הולדתו קובורג, קנדה, כדי לבקר את משפחתו בפעם הראשונה מאז המעבר. במאי: דומיניק סאבאג',קרוב אליךמתחיל בקצת סיפור חזותי פשוט על ידי הקמת סם בשכירות שלו בטורונטו, שם הוא מסתובב בנוחות בלי חולצה, כשהצלקות שלו מהניתוח העליון בתצוגה סתמית. בזמן שהוא מכין ארוחת בוקר, מצטרף אליו בן ביתו, שמציע תמיכה אבל מציע שאולי סאם לא צריך להכניס את עצמו תחת המיקרוסקופ של משפחתו רק בגלל שזה יום ההולדת של אביו.

למרות חוסר הרצון שלו, סאם ילך. חלק גדול מהדרמה תתרחש בבית ילדותו, בין הוריו, אחיו ובין בני זוגם. עם זאת, בכל הקצבים המשפחתיים הללו שזורים קטעים ממפגש רומנטי בין סם לבסטיסטית/המחסה שלו בתיכון קתרין (הילרי באק). מה שמתחיל בשיחה נלהבת ברכבת מסתובב להליכות ארוכות ודיבורים כבדים על מה שהיה ומה יכול להיות.

קרוב אליך לוקח סיכון גדול שלא משתלם.

למרות שסאבאג' ופייג' מיוחסים כתסריטאים בסרט, ההפקה הורכבה בעיקר מדיאלוג מאולתר - כוללטייק של 53 דקותשצומצם במידה ניכרת בעריכה הסופית. למרות גישה נועזת, זהו המכשול הגדול ביותר של הסרט. חוסר עצוב של מבנה פירושו שסצנה אחת מתגלגלת לאחרת עם מעט מוטיבציה. הטיולים של סם עם קתרין מרגישים כל כך מנותקים משאר הסרט שהתחלתי לתהות אם הם מעוף של פנטזיה. האם סם היה כל כך בלחץ מהדינמיקה המשפחתית המתוחה בבית שהוא דמיין מרחב בטוח עם נערת חלומותיו מחייכת אליו בחום? או שהטיולים לאורך החוף היו רק קלישאה סנטימנטלית באמת ובתמים?

מבנה נרטיבי חזק לא יהווה בעיה אםקרוב אליךשיחק כדרמה של פרוסת חיים. אבל גם שם הסרט מרגיש דק, בין השאר בגלל שהדיאלוג - שוב, הרבה ממנו מאולתר - חסר ספציפיות. יש סיסמה של דיאלוג נטורליסטי אך לא משכנע המתרחש בין אוספי דמויות שלא מבדיל ביניהן. לסאם יש שתי אחיות (ג'נט פורטר ואלכס פקסטון-ביסלי), והן מוגדרות בעיקר על ידי הגברים שהם יוצאים איתם. לאחד יש יפהפיה ידידותית שמחייכת ומתלהבת לפגוש את סם. האחות השנייה מתהדרת בטרנספוב מגחך (דיוויד ריאלה) לארוס, מהסוג שמתעקש שהוא רק שואל שאלות ומנסה לשחק לפי "החוקים" תוך חוסר נוחות לכל השאר.

מכיוון שנראה שהאחיות קיימות בעיקר כדי להציג עמדות מנוגדות כלפי סם, אפשר לתהות מדוע הן נחוצות בכלל. האם האחיות לא יכולות להיות באופוזיציה, בניגוד לחברים? האם זה לא מחליש את ההימור כשאדם חיצוני למשפחה נותן קול לנקודות הדיבור הטרנספוביות המעייפות? כפי שהוא, אוסף הקרובים מרגיש לא מוגדר, וחלקם מיותרים בעליל.

מתסכל נוסף, הבימוי של סאבאג' את הצגת המשפחה הוא בצילום רחב מגושם ומואר באור כהה. לכן, קשה להבחין מהקפיצה מי זה מי. מאוחר יותר, כשאחד מהצוות הזה (דניאל מסלני) שופך את ליבו אל גיבור הסרט, זה יכול היה להיות רגע נוגע ללב - אם היה לי מושג מי הוא ביחס לסם! זה כאילו סאבאג' לוקח כמובן מאליו שההפשטות האלה של דמויות יספיקו, אולי בהסתמך על הקהל שיחבר ויגלם את המשפחה שלו לתפקידים, לטוב ולרע. אבל עם צילום שמעניק מעט מיקוד לקלוז-אפים של מישהו מלבד פייג', קשה לראות, ופחות להתחבר, את רוב ההרכב.

Close to You מציע דרמה שהיא רצינית אבל לא מרוויחה.

אפילו סם יכול להיות חידה מטרידה. מבחינה ווקאלית הוא מבטא איך הוא רוצה להיראות על ידי משפחתו כמכלול מי שהוא, ולא רק מוגדר כטרנסי. עם זאת, הזהות הטרנסית שלו היא האלמנט המדובר ביותר של הדמות בקרוב אליך.מלבד ההקדמה המהירה, אנחנו לא רואים הרבה מחייו בטורונטו. הדיאלוג המעורפל גורם לדיבור על חייו הרומנטיים והקהילה שם מעורפלים מאוד. כשנשאל על עבודתו - אפילו שוב ושוב - הוא רק אומר שהוא אוהב אותה, אף פעם לא מזכיר מה היא או למה הוא נהנה ממנה. זה פחות משיחות חולין. מה שהוא עושה לעולם לא נחשף, וגם לא חברים אחרים, וכך מגיעה הזדמנות נוספת להכיר את סם מעבר לזהות הטרנסית שלו וללחימה של משפחתו.

הרומן של סאם עם קתרין אכן מחזק את הדמות, מכיוון שהוא מראה צד בו הוא לא צריך לעמוד על המשמר או להסביר כל הזמן את זכות הקיום שלו. נראה שהסצינות הללו מכוונות ל-אלפני חצותאווירה, אבל שוב, דיאלוג מאולתר שומר על דברים מעורפלים - גם אם מתוקים וסנטימנטליים. אמנם פייג' ובאק חולקים כימיה חמה, אבל זה לא כל כך לוהט עד שהאפשרות במערכה השלישית של מערכת יחסים רומנטית נמלטת מרגישה סבירה, אולי במיוחד על רקע כל כך הרבה דיאלוגים נטורליסטיים שמרמזים שרק בחירות מבוססות עומדות על השולחן.

הקטעים שעובדים הכי טוב בסרט הזה הם אלה שבין סם להוריו. בסצנת מטבח, אמו (וונדי קרוסון) - נואשת להראות את תמיכתה - מציעה לו במבוכה כסף באמצע בקשתו לעזור בבישול. יש ספציפיות, כשהיא מקבלת אותו במרחב שלה ומנסה להגיע כמו שהורים רבים עושים. מאוחר יותר, אביו (פיטר אאוטרברידג') מהרהר על מתי סם עזב את הבית, תוך שהוא מציג את הפחדים שעמד בפניו בכך שלא היה בהישג יד של ילדו. כאן שוב, פרטים מציירים את התמונה של האנשים האלה, מערכת היחסים שלהם והימור מול סם ומשפחתו.

בחלק גדול מהסרט,קרוב אליךמחזיק אותנו במרחק זרוע. לניסוי שלו באלתור אולי היו כוונות גדולות במונחים של חיפוש אותנטיות. עם זאת, שיטה זו נכשלת בסופו של דבר בבניית נרטיב מרתק בהצלחה או דמויות מבוששות. המסע של סם נישא בעיקר על ידי ההופעה של פייג', שהיא חדת עין ורחבת לב. עם זאת, כשסם מתפתל ממפגש רומנטי לדיון בחדר אוכל מלחיץ וחוזר חלילה, קשה להתחבר לזרימה של הסרט, במיוחד עם כל כך הרבה דיאלוגים עומדים. למרות הכוונות הטובות,קרוב אליךיש מטרות נעלות אבל ביצוע מתנודד.

קרוב אליךייפתח בבתי הקולנוע ב-16 באוגוסט.

עדכון: 14 באוגוסט 2024, 14:14 בצהרייםסקירה זו פורסמה לראשונה ב-16 בספטמבר 2023, מתוך הבכורה העולמית של הסרט בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו 2023.