בשנה שבה המקוריות של סרטים הוטלה אז בספק לראשונהמובל לגבהים חדשים, הייתה חייבת להיות קצת בינוניות.

בימוי דיוויד פרנקל וכתב אלן לואב,בטחונות יופיהוא סיפורו של הווארד (וויל סמית'), גבר שנאבק להתמודד עם מותה של בתו. בניסיון "לעזור" לו, עמיתיו לעבודה (אדוארד נורטון, קייט ווינסלט, מייקל פניה) מגבשים תוכנית כדי לגרום להווארד להיראות לא כשיר מבחינה נפשית לעבודה כדי שיוכלו להשיג חשבון מרכזי בסוכנות הפרסום שלהם. ו -- תפעלו כאן ספוילר אחד -- הםלשכור שחקניםלגשת אליו כאל אהבה, זמן ומוות, שלושת ההפשטות שבהברקה קצרה הוא אומר לנו "מחברים כל אדם על פני כדור הארץ".

"אנחנו כמהים לאהבה, הלוואי שהיה לנו יותר זמן, אנחנו חוששים מהמוות", אומר הווארד. אחר כך הוא כותב את זה על הלוח, מדגיש את זה ושואל אם יש שאלות מהכיתה (הוא לא, אבל הפדנטיות אמיתית).

שלוש שנים אחרי סצנת המניות ההיא, הווארד הוא מעטפת של האני הקודם שלו - הוא הזדקן משמעותית, הוא בקושי מדבר, והוא מבלה חלק ניכר מזמנו בבניין המשרדים מסיביות ומשוכללות של תצוגות דומינו כדי להסיע הביתה את ה"מה הטעם" שלו. פִילוֹסוֹפִיָה. אנו למדים שבתו נפטרה עקב מחלה, וכי האנשים שלכאורה אכפת לו ממנו חיכו שלוש שנים כדי לומר או לעשות משהו.

הקונפליקט המרכזי שלבטחונות יופיאמור להיות הווארד שמתמודד עם הצער שלו ומתמודד עם הצער, ובמקום זה הוא מוצג לנו כנטל לעמיתיו לעבודה, שרוצים את שלטונו של סוכנות הפרסום. זו מכירה קשה כשאנחנו בקושי מכירים את החברה, וכשהמנהיג שלהם דה פקטו ויט (נורטון) הוא דמות מניות חסרת תשוקה שאומר דברים כמו "פשוט תדחף את הניירות, סיימון".

במובנים רביםבטחונות יופימעמידה את עצמה לכישלון על ידי ניסיון להתמודד עם העצומות של האהבה, הזמן ובעיקר המוות בבת אחת. שנת 2016 הייתה שנת מוות, מה שאומר שזהו, מכל השנים, הזמן הגרוע ביותר לגשת לנושא בקלילות, בזריזות או עם תשומת לב מלאה ובלתי מחולקת לניואנסים.

המערכה הראשונה מציגה את עצמה באופן בלתי מוסבר כקומדיה, סיטקום מיושן עם כל הרגישות של גרזן קהה. עד שהשיא והסיום יפנו לכאב ולסבל טהורים, אתה תהיה קהה מחוסר הכנות של כל זה.

ניתנה לנו הבטחה ממהרת שהחברים שלו לכאורה במקום העבודהישניסה לעזור להווארד, אבל שהוא "הטיל אימה" על יועץ האבל ועכשיו הם מאבדים חשבונות חשובים.

הם שוכרים חוקר פרטי שיעקוב אחריו (השאריותאן דאוד), PI שלא מתלבטת ביום הראשון שלה בעבודה על פריצה לתיבת דואר פדרלית. חשוב לשאול מדוע הדמויות שלנו אף פעם לא עוצרות ובודקות את עצמן: "היי חברים, האם חשבון אומניקום שווה את זה?"

המכתבים הגנובים של הווארד ממוענים לאהבה, זמן ומוות. אף פעם אין התייחסות לכך שהוא כתב מכתבים קודמים, אז עלינו לקבל שה-PI תפס אותו בצורה נוחה ביום הכי מרכזי שאפשר. זמן קצר לאחר מכן, וויט מצטלבת עם איימי (קיירה נייטלי), שחקנית שמבקרת במשרד לאודישן ולמעשה רודפת אחריה מספר רחובות חזרה לתיאטרון, כי היא שיפרה את עותק המודעה על ידי שימוש בקול פעיל במשפט.

זה נותן לוויט את הרעיון המעוות לשכור את איימי ואת חבריה השחקנים בריז'יט (הלן מירן) ורפי (ג'ייקוב לטימור) לפנות להווארד בתור אהבה, זמן ומוות, לשוחח איתו ולתקן אותו או לגרום לו להיראות כל כך חסר תנועה שהוא שישחררו אותו. מכיוון שזהו חשבון אומניקום הארור שעל כף המאזניים, קלייר וסיימון מסכימים. קשה לבלוע את חוסר הרגישות. כשהשחקנים מתחילים ליצור אינטראקציה עם הווארד ומרגישים את הבלאגן של ההופעה זה לא פחות מחולני.

בטחונות יופיכבד באינספור דרכים. הדיאלוג גורר, ממילות הבאזז הארגוניות לפלפולים על חיים ואבל שאפילו אדוננו ומושיעתנו הלן מירן לא יכולה לגאול. כאילו צלל לתוך סרט שבו ילד מת הוא מכשיר עלילתי זה לא צורם מספיק, אנחנו צפויים להזדהות עם ויט, קלייר וסיימון, שלכולם יש מערכות יחסים מלאות משלהם עם אהבה, זמן ומוות (בהתאמה). ) יותר מהנושא הכבד של הסרט.

הסרט עשוי היה להפיק תועלת מזמן רב יותר בעבר, היכרות עם הווארד במיטבו והמערכות היחסים שהיו לו עם וויט, קלייר וסיימון - מערכות יחסים שאיננו רואים עדות להן בהווה כי הן תופסות את המושב האחורי של החובב הזה. קורס פילוסופיה ברמה.

הווארד סומך על אישה שהוא פוגש בקבוצת תמיכה בשכול (נעמי האריס), והאינטראקציות ביניהן אינן מתאימות לחלוטין למקום ולאופן שבו הם נפגשו (בדומה לעמיתיו והאשמותיהם של הספידים). זו עלילת משנה שנועדה ללמד אותנו את הערך של המרחב, של הפרדה מהטראומה לפני החזרה לאמץ את מורשתה, אבל כמו שאר העלילה המיותרת של הסרט, נגזלת ממנה הטיפול הדרוש. עד הסוף זה מתפתל ומסוקס לגימיק מוחלט.

הסרט מערער כל הזמן את אינטליגנציה של הקהל, רגשית או אחרת; ה-PI מקליט את הווארד בווידאו במצב דיוקן ואז הצילומים הם אופקיים וברזולוציה גבוהה מספיק כדי להפעיל בטלוויזיות עם מסך שטוח 40 אינץ'. (זה גם מטופל מאוד, כי למי אין טכנולוגיית VFX של הוליווד בסמארטפון?) עבור אנשים שמתאמצים להבטיח את המשכורות שלהם, עמיתיו המוטעים של הווארד הם נורא קלילים בכסף, ומציעים לשחקנים 20,000 דולר ליחידה; החשק המיני של ויט אפילו מבטיח לאיימי מיליון דולר אחרי שהם מנחיתים את פרת המזומנים שהיא אומניקום.

בסוף הסרט, בריז'יט, שיכורה מהחשיבות העצמית של הצגת המוות, מספרתאדם גוססש"שום דבר לא באמת מת אם מסתכלים על זה נכון." אני לא יודע מה קרה אחר כך כי דקרתי את המחברת שלי וזרקתי אותה על פני החדר ועכשיו אולי אסרו אותי לזמן בלתי מוגבל מהתיאטרון.

הכותרת באה משיחה עם חברתו של הווארד לקבוצת התמיכה, מדלן, המתארת ​​את מותה של בתה הצעירה. הייתה אישה אלמונית בבית החולים באותו לילה (אוו, מסתורי) שאמרה לה לשים לב ל"יופי הצדדי" של החיים לאחר המוות. קשה לדמיין שאמא של ילד גוסס מקבלת את זה כיותר ממילים פרחוניות, אבל היא כן.

למרבה הצער, אנחנו לא רואים שום עדות ליופי צדדי בסרט. הווארד מוקף באדישות ומניפולציות כמו גם בכתיבה לקויה ובכוונה אקראית שלעולם לא מתורגמים על המסך. למזלנו כצופים, היופי הצדדי של הסרט המרושל הזה הואיצירה מפוארת אחרת בתיאטראות, סרטים אמנותיים ורגשיים על אהבה, זמן ומוות שדווקא ראויים לתשומת לבכם. זה לא אחד מהם.