זה היה אולי קרב הכוכבים המטאפורי המטאפורי ביותר של תור הזהב של הוליווד. ונראה שראיין מרפי הולך ללכוד את הסכסוך במלוא תהילתו הגונב לאור הזרקורים, לוכד רעמים, זוהר וזוהר.

הסדרה המוגבלת האחרונה של FX עם גב מרפי,פיוד: בט וג'ואן, ששודר לראשונה ב-5 במרץ, מתאר את מערכת היחסים הלוחמנית הידועה לשמצה מחוץ למסך/יריבות/שנאה אישית בין שני אייקוני סרטים בתום לב של ימיהם, ג'ואן קרופורד ובט דייויס. הסדרה מתרחשת כשהם צוותים על המסך בניסיון לביים קאמבקים גדולים ולהחזיר לעצמם את תהילת הצלולואיד המתפוגגת בסרט האימה הפסיכולוגי האפל משנת 1962מה שקרה לבייבי ג'יין?

ההיסטוריה ההוליוודית - וקבלות הקופות - הוכיחו שזה היה מהלך מוצלח עבור שני הכוכבים, אבל במחיר: האיבה ההדדית שלהם, שכמעט לא נכללה בצעירותם החופשית, פנתה ללוחמה מוחשית לפני, במהלך ואחריהתינוקת ג'יין.זה לא היה כל כך מעוות, אכזרי ומעניש כמו הקרב שניהלו האחיות שהן שיחקו על המסך, אבל זה התקרב לעזאזל בעלות הפסיכולוגית שגבה מהדיוות הדו-קרביות ומקורביהן - פצעים שנמשכו עד הסוף של ימיהם.

כשצפינו ברצף הראשון של הפרקים שהועמדו לרשות המבקרים, התברר שמרפי - תמיד צופה נלהב בלחימה בינאישית בין המוכשרים, הפריבילגיים ומונעי האגו - והשותף ליצירה טים מינר (ששיתף פעולה בעבר עם מרפי עלסיפור אימה אמריקאי) עומדים להפוך את הסיפור שלהם למשתה טעים של מנה הוליוודית לעידנים, אבל גם משל רב עוצמה לבעיות שעמן מתמודדות נשים, גם אז וגם עכשיו.

הנה שבעה דברים מרכזיים שלמדנו:

ג'סיקה לאנג נותרה השחקנית הכי טרנספורמטיבית בטלוויזיה

אפשר לומר בבטחה שרק דקות ספורות להופעתה הראשונה, הקהל יאמץ את הטרנסמוגריפיקציה האפקטיבית להדהים של לאנג לאייקון אחר לגמרי, בתפיסה עמוקה יותר, משמעותית יותר ובהחלט פחות קאמפית על קרופורד מאשר התפנית הבלתי נשכחת של פיי דאנאוויי ב-over-stand-all-over- הביוגרפיה המובילה משנת 1981אמא יקירתי.

אף על פי שההופעה של לאנג אינה חפה מהמוזרויות הקורצות שלה, היא מבט עדין ורב ניואנסים על שחקנית שנודעה כמי שלקחה אחריות בעולם שבו רבים מכוחותיה - קסמיה הפתייניים, בעלה המרוויח, כושר הקופות שלה. הצטמצם. התגלמותו של לאנג של קרופורד גובלת במשהו מוזר.

סוזן סרנדון מבטיחה לילות רבים מהמורות

למרות שהמעבר שלה לדיוויס - שחקנית שלעתים קרובות גילמה קריקטורה חזקה של האני הגדול מהחיים שלה - אינו נקודתי בצורה מוזרה כמו קרופורד של לאנג (ובהתחשב בגדולה של בט, איך זה יכול להיות?), סרנדון משחררת כל פיסת גישה חריפה בארסנל שלה - משהו שלא ראינו ממנה קודם בגודל כזה - וזה עובד כמו כנופיות, במיוחד כשהם מונחים לצד הרגעים השקטים יותר שחושפים, אבל לעולם אל תנסו להסביר יתר על המידה, מאיפה הגיע הפורניר הארסי הזה.

ג'ואן ובט הן אפילו לא הדמויות הכי כלבות בתוכנית

במבט ראשון, הכבוד המפוקפק הזה עשוי לזכות לגילומה המתובל בארסן של כותבת הרכילות ההוליוודית הנבזית ללא ספק הדדה הופר (צופי הסרט עשויים לזכור את הצגת החומצה של דיים הלן מירן של מכונת הלכלוך האדום ב-2015טרמבו), שמציעה בקול השירה שלה לבטל חשיפות אישיות על הפקדילו הפרטיים של הכוכבים בתמורה לציטוטים ישירים על דמויות עוד יותר מהרגע, רק כדי להאכיל את התיאבון של קהל הקוראים שלה לכביסה המלוכלכת של העשירים והמפורסמים. .

שנייה קרובה הוא ג'ק וורנר, ראש האולפן הצובט בפרוטות, מגשש מעסה, נוטר טינה, הביטוי האולטימטיבי לכוחה וזכותה המכוערת של מערכת האולפנים הישנה, ​​אפילו במצוקתה.

שום פרט לא נחסך

כמו קודמו,The People VOJ סימפסון, כל קטע צבעוני של סיפור רקע זוכה להנהון אמנותי -- שימו לב לפוליטיקה הפנימית הטעימה של מערכת האולפנים ולרוב הטינה המבעבעת שלה -- בעוד שלכל תפקיד שווה ללהק שחקן ברמה A. אנשים כמו קתרין זיטה-ג'ונס וקתי בייטס (ובהמשך, שרה פולסון) מגלמים מלכות מפורסמות של מסך הוליווד שמביטות לאחור (ולפעמים למטה) על בני גילן.

ויש עוד הרבה הגדרות קדומות של קונפליקטים - הופעתו הקצרה של קירנן שיפקה כבתו של דייויס שהתנכרה מאוחר יותר, BD, מבטיחה חקר עסיסי של היחסים הסלעיים של שתי הדיוות עם צאצאיהן.

הזכרנו ששום פרט לא נחסך?

תפאורת המקום מושלמת לארוחה הזו: התענגו על עיצוב ההפקה המוקפד - כולל התהילה של Midcentury Modern שהיא ביתו של ברנטווד של קרופורד, כמו ספות מעוטרות ומכוסות פלסטיק והכל, על ידי חברתה הקרובה בילי היינס (אחד ההומואים הראשונים בגאווה בהוליווד. שחקנים, שהפכו למעצב פנים מבוקש).

ואז יש את הבחירות המפוארות להפליא של מוזיקה תקופתית, כמו "עלי הסתיו" של נט קינג קול ו"בערב (כשהשמש שוקעת)" של מל טורמה, והבידורים הנקודתיים של הסרטים הקודמים של השחקניות - לא הזכירו את רצף כותרות הפתיחה של שנות ה-60 מאוד של סול באס, שמעביר אתכם ללא מאמץ לתקופה של זוהר וזוהר מפוארים.

וכמובן, תזכורת לנטייתה של ג'ואן לזילוף מאוד בולט לעין ושילינג של פפסי קולה, הודות לחלקה בחברה באמצעות בעלה המנוח, מנכ"ל פפסי אל סטיל, אף פעם לא נמצאת במרחק של יותר מכמה סצנות.

"Mamacita" יהפוך במהירות לדמות הלוואי האהובה עליך

רק תאמין לי בעניין הזה. ג'קי הופמן המדהים תמיד הורג את זה כאן בתור עוזרת הבית/איש סודו המסורה והיותר ממעט מוזרה של קרופורד. הורג. זֶה. ועד כמה שהיא דמות לא רגילה, למאמאסיטה תהיה השפעה משמעותית עם התפתחות הסיפור.

זה לא באמת קשור לקרבות חתולים

הרבה כמוThe People נגד OJ Simpson,סִכסוּךהוא יותר מסתם שחזור מפואר של רגע עסיסי בהיסטוריה: יש כאן משמעות עמוקה יותר להיחקר.

אמנם אין לה את הרלוונטיות החברתית-פוליטית והגזעית הטבועה והמעוררת, וגם לא את הזיכרון התרבותי הפופ המשותף בכל מקום של משפט סימפסון, אבל התוכנית כן מנמקת מספר נושאים בזמן המהדהדים בשפע מעבר למסגרת ההוליוודית של הסדרה, במונחים על הסקסיזם והגילנות המתמשכים הפוקדים תעשיות רבות, והנטייה של התקשורת להנצחת יריבויות נשיות במקום התמקדות באויביה האמיתיים של נשים.

פיוד: בט וג'ואןמשודר בימי ראשון ב-22:00 ב-FX.