סיפור עם שממה בומבסטי,של ג'ורג' מילרFuriosa: A Mad Max Sagaהוא פריקוול גאוני ומנקר עיניים למשחק האקשן הכמעט מושלם שלומקס הזועם: דרך הזעם. היא אמנם חוזרת על כמה דמויות ומיקומים שכבר ראינו, אבל היא גם חיה שונה בתכלית, כזו שמחליפה את מבנה המרדף של קודמתה של קילומטרים בדקה בסיפור שנמשך שנים שמעלה את הדימויים האופראיים של הסדרה לרמה המקראית. מִיתוֹס.

זוֹעֵםמרושעת ופועמת למרות שלקח את הזמן. כמו ארבעת הקודמיםמקס משוגעסרטים, זה לא עוסק בגבולות ההמשכיות, אם כי זה עדיין מהווה קודה מספקתדרך הזעם. הניואנסים ששרליז ת'רון הביאה למלאך הנקמה שלה מועצמים על ידי פעימות הסיפור של הפריקוול, ומשלימים על ידי שתי השחקניות השונות שמשחקות את הדמות, באותה מידה שבה טום הארדי השתלט על תפקידו של מקס ממל גיבסון. אלילה בראון ואניה טיילור-ג'וי מגלמים אותה כמתבגרת ובוגרת צעירה, בהתאמה, תוך שהיא מספרת את הסיפור המקברי על איך היא נפרדה מהשבטה שלה, וכיצד איבדה את זרועה.

לאורך כמעט שעתיים וחצי של הסרט, הדמות בונה את עצמה מחדש בעולם של מהומה מתכתית וטירוף מדבר סוריאליסטי. התוצאה גדולה: תמונה הוליוודית גולמית רגשית, מישוש פיזית עם ורידים שאובים מלאים באדרנלין ובנזין. זה אחד מסרטי הפעולה ההוליוודיים הטובים, השלמים והמשפיעים ביותר מזה כמה שנים - כנראה מאזדרך הזעםעצמו. בקיצור: Mad Miller עשה את זה שוב.

על מה עוסקת Furiosa: A Mad Max Saga?

מילר מספק הצהרת משימה נועזת בכך שהוא פותח ב"גרין מקום" האגדי, גן עדן המוזכר בדרך הזעםאך מעולם לא נראתה. הוא מציג מפלט שופע ומזמין מהשממה המדברית שמטמאת כמעט מיד על ידי כנופיית נבלות רעולי גולגולת, בסצנת אקשן משופעת בדחיפות לא מסודרות, המטביעת את הפריים בריצוד היפראקטיבי המזכיר את הקלאסיקות של עידן השקט. החזון של מילר ברור מההתחלה:זוֹעֵםהוא נקודת מבט חדשה על סיפור מוכר, המסופר באנרגיה בלתי ניתנת לשליטה.

צעירה פוריוזה (בראון) צעירה מוקדמת מנסה להגן על ביתה, אך נחטפת במהירות על ידי רוכבי האופנוע הפרועים הללו, שמקווים להשתמש בה כהוכחה חיה למקום השפע הזה כאשר מדווחים לשליטיהם. בראון מגלמת את Furiosa כמעט בשעה הראשונה של הסרט, ומגיעה לו קרדיט לא פחות מטיילור-ג'וי - שמשתלטת על הגיבורה שלנו במחצית השנייה - על הופעתה הגמישה בגיל הרך של 12. עם זאת, הכוכבת של המשחק הראשוני של הסרט הוא ללא ספק שרלי פרייזר בתפקיד מרי ג'באסה, אמה של פוריוסה, אם כי הוא אף פעם לא עונה על השאלה אם היא אמה הביולוגית או אפילו המאומצת של פוריוסה, או האם "אמא" היא פשוט כבוד המשמש את השבט שלהם, וובליני המטריארכלי. הם, כמובן, כונו "האמהות הרבות" בדרך הזעם, אז התשובה האמיתית היא שזה לא משנה. הם חולקים קשר של אהבה, המגולם על ידי מרדף האופניים הבלתי נלאה של מרי על פני המדבר הבלתי נסלח כדי להחזיר את פוריוסה.

אֵיפֹהדרך הזעםהרגיש כמו מרדף אחד ארוך עם הפוגות מדי פעם,זוֹעֵםמיד נוקט בגישה אחרת. סצנת המרדף המבוא שלה נעצרת ומתחילה במרווחי זמן קבועים, כך שמרי תוכל לעצור כדי לאסוף ציוד ולהחליף חלקי אופניים באמצעות הפיסות שנותרו על ידי נבלות שנפלו. כל פעימה כרוכה ברגע של חישוב - של לקיחת משהו תוך השארת משהו אחר מאחור, החלטות מיקרו שמודיעות לאט לאט על הרצף בכללותו. אִםדרך הזעםהתחילה בכך ש-Furiosa כבר קיבלה את ההחלטה הטובה ביותר בחייה - בגידה בג'ו האימורטן על ידי הצלת נשותיו השבויות -זוֹעֵםעוסקת בהחלטות הרבות שהובילו לרגע זה, שקיבלה פוריוזה בעצמה, ועל ידי קומץ האנשים הקטן שלמדו לסמוך עליה.

מרי הגיבורה נמצאת במספר רב של אופנוענים, שבסופו של דבר הורגים אותה ולוקחים את פוריוסה לאל המלחמה שלהם: הדמנטוס הגדול (כריס המסוורת' באף, יורה על כל הצילינדרים). בהתחשב בטרגדיות שהוא מתמודד איתם, מתברר שלמנהיג השודדים השאפתני יש נקודה רכה לפוריוסה, אז הוא הופך אותה למחלקה שלו, אם כי הוא מכריח אותה להעיד על אכזריותו. אויביו וחסידיו כאחד נדחקים למשחקי מלחמה אכזריים - ת'אנדרים קטנים באוויר הפתוח שלו, שבדרך כלל מסתיימים בפירוק - מה שמגביר עוד יותר את הרעיון ששרוד בשממה הוא עניין של חישוב ערמומי.

בסופו של דבר, דמנטוס עובר דרך המצודה מדרך הזעם, שם פוריוסה מסתתרת בסופו של דבר כאחד מאנשי הפולחן של האימורטנים War Boys - בשלב זה טיילור-ג'וי עזה ובלתי מתפשרת לוקחת את המושכות של הדמות, מוציאה אותה החוצה דרך דממה חמורה ונחושה (ל-Furiosa אין יותר מכמה עשרות שורות) . תקועה בין הפטיש לסדן, לא נותרה לה ברירה אלא לשרת את האימורטן (בגילומו של לאשי הולמי, המחליף את יו קייס-בירן המנוח) כדי לקיים את הבטחתה ארוכת הטווח לחזור הביתה מבלי שאף אחד ילמד על כך. המקום הירוק. כל אותו זמן, היא גם זוממת את תגמולה נגד דמנטוס, שנכנס להצעה עסקית לא פשוטה עם האימורטן. מטרותיה של נקמה וחזרה מתיישבות מדי פעם, אך בסופו של דבר הן מתנגשות בדרכים המאלצות אותה לקבל החלטות קשות עוד יותר.

חלק ניכר מהעלילה הנ"ל ניתן ללקט מהטריילרים - זהזוֹעֵםהוא פריקוול פירושו שהיא בהכרח תסיים את ידו הימנית של האימורטן, ה"אימפרטור" שלו - אבל המסקנות שעברו על הסרט לעולם לא גוזלות ממנו את אכזריותו. במקום זאת, מילר נכנס למשחק ציפיות סדיסט על ידי משחק עם נקודת מבט נרטיבית.

Furiosa הוא אגדה המסופרת מהעתיד.

כמו "מספרת" של ילדי השבט במעבר לת'אנדרדום, והילד הפרוע מתגלה כמספר שלמקס הזועם 2,זוֹעֵםעוקב אחר דבקות הסדרה במסורת שבעל פה בדמותו של שמאן קשיש (ג'ורג' שבצוב) שנכלא על ידי דמנטוס. מקועקע מכף רגל ועד ראש עם סיפורים, "איש ההיסטוריה" הזה - מושג שהוזכר בדרך הזעםומפורט בקומיקס המחובר שלו - מואשם בהקלטה וסיפרה מחדש של אירועים שהוא עד להם ממקור ראשון, כולל הגעתה של פוריוסה כנערה צעירה, ובסופו של דבר מסע הנקמה שלה נגד שוביה.

העובדה שהסרט מורכב מזכרונותיו של איש ההיסטוריה מביאה למספר התפתחויות סיפוריות מסקרנות. זה מרגיש בלתי צפוי במיוחד למרות מצב הפריקוול שלו, מאזזוֹעֵםאין את אותו "מספר סיפורים" בעולם כמודרך הזעם, שאותו סיפר מקס עצמו. קמיע קצר אחד במיוחד מערבב את לוחות הזמנים מספיק כדי להגדיל את הפער הזה. הסיפור שלזוֹעֵםהוא התגלמות חזותית של לחישות ואגדות בעל פה - ככל הנראה מסופרות ומסופרות עד שפרטים הופכים לערפל - וכתוצאה מכך אפשריות נרטיביות רבות.

לדוגמה: המפה של המקום הירוק מקועקעת על זרועה השמאלית של פוריוסה, ובהינתן הוראותיה הקפדניות לעולם לא ליידע אף אחד על מיקומה, קשה שלא לתהות איזה חלק (אם בכלל) זה עשוי למלא בהרס הסופי שלה לפני שהיא לובשת את תותבת הטופר האיקונית שלה. ההקרבה של אמה, בדרך זו, מתפתלת לאורך הסרט בצורה של שאלה: מה פוריוזה מוכנה להשאיר מאחור? כמה סצנות אקשן ופעימות דמויות מציבות את זרועה בנתיב הסכנה, ומקניטות את ה"איך" וה"למה" שבביתה עד שהן הופכות להסתברויות מדאיגות שמצפות על הסיפור. זו מכת מופת בדומה ל-יעד סופיסדרה, עם תוצאה שנקבעה מראש שנועדה לשמור על הצופים להתכווץ במקומותיהם.

בדיוק כפי שמורט עצבים הוא ההתפתחות המפתיעה ביותר של הסרט: האחווה הרומנטית של פוריוסה עם ג'ק ה"פרטוריאני" האמין של האימורטן (טום בורק), נהג אסדת מלחמה מגנטית בשקט - העמדה שפוריוסה תחזיק בסופו של דבר. יש כימיה מוחשית בין צמד הכוכבים, שנוצרו על רקע פעולות הנעה ומונעים מההכרה ההדדית שלהם בבדידות. ג'ק הוא האדם היחיד לו היא סומכת, ובתמורה, הוא מבטיח ללמד אותה את הכישורים הדרושים לה כדי לחזור הביתה בשלום, מבלי לבקש דבר בתמורה. בסרט שבו הנבל, דמנטוס, תובע ניהיליזם קפוא מהחברים שלו, החום שפוריוסה מוצא בנסיבות האפלות ביותר מרגיש יקר במיוחד.

הרומנטיקה הסודית הזו - המסופרת באמצעות מבטים ונשימות עצומות, ומתבססת על נופים רחבי ידיים - יפה לחזות בה. זה גם טרגי להפליא. שאין אזכור של בן לוויה שלהדרך הזעםגורם לרומן שלהם להיכשל מסיבה זו או אחרת, בין אם על ידי מוות או בגידה. בהתחשב באיזו מיומנות מילר מחבב אותנו על הסטואיות העקרונית של ג'ק, קשה לומר איזו תוצאה תהיה כואבת יותר.

עם זאת, הסיבה הגדולה ביותר להתפתחויות הנרטיביות הללו פוגעות בחשיבותו היא שהם גם מניחים את הבסיס ליצירת סרטי אקשן מרהיבים שמתחרים בכל דבר בסדרה.

הבימוי של ג'ורג' מילר הוא ללא דופי כתמיד.

זוֹעֵםהוא לא שיא הפעולה הבלתי פוסקדרך הזעםהיה, וגם לא מנסה להיות. כמה מהטכניקות החזותיות של האחרון הפכו לנקודות דיבור מיינסטרים בדרכים שעורכים ומסגור עושים לעתים רחוקות - הגישה האסתטית הנדונה הרבה שלמסגור מרכזיכדי להבטיח שהצופים יוכלו לעקוב אחר הפעולה במהלך חיתוכים מהירים, למשל - אבל מילר, צלם הקולנוע סיימון דוגן והעורכים אליוט קנפמן ומרגרט סיקסל מצלמים ומרכיביםזוֹעֵםבשירות של חשיבה פעולה שונה לחלוטין.

הסרט מתקדם הרבה יותר במכוון מקודמו, עם יותר מרחב נשימה במהלך ובין סצינות הפעולה שלו, מה שמאפשר לעוצמה מרתקת לחלחל בפינות הפריים. אמנם חלק ממכלול גדול יותר, אבל כל קטע קבוע מרגיש גם כמו אחיזה סופית נואשת.זוֹעֵםמשתמש בכל המסך הרחב שלו, יחס רוחב-גובה של 2.39:1 כדי ליצור דיורמות יוצאות דופן, בין אם זה סטטי או בתנועה, ובין אם הפריים עמוס במאות תוספות או רק קומץ דמויות. בהשוואה לקודמו, נזילות הקומפוזיציה הזו מותרת על ידי צילומים ממוסגרים רחבים יותר ומחזיקים זמן רב יותר, כשהם בונים לקרשנדו כוססי ציפורניים.

ברגעים השקטים והאפלים יותר של הסרט, הגישה האסתטית הזו מניבה מספר טבלאות נוטות לסתות המזכירות איקונוגרפיה דתית - החל מצליבות ומשפטי מכשפות ועד לדימויים דמוניים (שלא לומר, אם בשם מרי) - לצד דיוקנאות דמויות עטופים בחול, ערפל, ולהבה. התוצאה היא נוף גיהנום אקספרסיוניסטי החובק את החזית הדיגיטלית של מילר. זה אפי כמו סופת החול הלוהטת שבהדרך הזעם, אבל עם מידה מדהימה של אינטימיות ויזואלית ורגשית - מהסוג שאפילו יוצר קולנוע כמו מילר השיג רק לעתים רחוקות. זה נכון במיוחד כאשר הסרט מגיע להפרדה המופנמת האפלה שלו, שמתאבקת בין חוסר התוחלת לקתרזיס של גמול. אפשר לטעון כךזוֹעֵםהיא היצירה המעוגלת ביותר של מילר עד כה, עוד לפני שמביאים בחשבון את חתימתו: פעולה יצירתית ומטורפת שמרגישה מסוכנת לצפייה, כשאיברים וגופים מתעופפים על המסך, ו-War Boys ממשיכים להקריב את עצמם בצורה מבעיר.

סצנת מרדף אחת במיוחד יעילה להחריד, למרות הדמיון המצער שלה לאירועים האחרונים בעולם האמיתי. זה כולל אסדת מלחמה חדשה לגמרי - משאית כסופה דמוית טנק, שאת הבנייה הקפדנית שלה אנו רואים - ברצף פעולה שתוכנן בצורה כל כך נועזת, שהמחזה שלה נפרש לא רק לרוחב, אלא במאונך, בצורה הטובה ביותר להישאר ללא פגע. קשה שלא להרגיש שאתה מרחף ברגע שזה מתחיל, אבל הדברים נעשים מטורפים רק ברגע שחושפים את מלוא פוטנציאל ההרס של הרכב. זו אחת הפעמים הבודדות שהסרט משביע לחלוטין את הרצון לעודדרך הזעםאקשן דמוי, החלפת הילוך חלקה לאורך תקופה ממושכת בין מופע מסך רחב לדרמה מעוררת חרדה שצולמה מקרוב.

דרך הזעםהייתה זריקה ישרה קדימה ואחורה, אבלזוֹעֵםמתפצל מהנתיב הליניארי שלו ככל האפשר, עם מרדפים במעלה ובמורד צלע הרים חדים ומסביב לקצוות המעוקלים של קניונים עצומים. כל אותו זמן, מילר מסתמך על יצירות הטכניקולור הגרנדיוזיות של ויליאם ויילר -בן איךבִּפְרָט. לא רק שדמנטוס רוכב על מרכבה בראשות שלישיית אופניים, אלא כמו גישתו של ויילר למירוץ הסוסים המפורסם שלו,זוֹעֵםנוף הסאונד של משתמש בשילוב של הניקוד הרועש של טום הולקנבורג, מנועים מפלצתיים מסתובבים ואווירה סלעית וארצית כדי ליצור חוויה מטלטלת מושבים.

לסרט לא חסר אופיינימקס משוגעמושגים: נבלים עם שמות מגוחכים כמו "Toe Jam", "Scrotus" ו-"The Octoboss" מעוטרים בכל דבר, החל מקסדות קרניים ועד משקפי שחייה, רכיבה על רכבי גרוטאות חלודים שמרגישים כמו ניסויים מדעיים מטורפים. אבל מה שמזכיר את זה במיוחד של מילר פילמוגרפיה היא עד כמה הוא מתעלה על עצמו כמעט בכל מחלקה. זו הסיבה שהוא כל כך מיומן ביצירה סרטי המשך, מתִינוֹקאֶלמקס משוגעואפילוHappy Feet, והפריקוול הראשון שלו אינו יוצא דופן. זה לא רק מתחרהדרך הזעםאבל עולה עליה בכמה מובנים, במיוחד בתור דרמת אופי מעוררת נפש ספוגה באובדן וכעס, עוצמה שהיא מתרגמת לתנועה ולתנופה.

אפוס נקמה נפץ גדוש תפניות פיוטיות ומפתיעות כאחד,זוֹעֵםהוא הישג מפואר, דופק דופק שלא דומה לשום דבר שתראה השנה.

Furiosa: A Mad Max Sagaזכה לביקורת מתוך פסטיבל קאן; הסרט ייפתח בבתי הקולנוע ב-24 במאי.