הפרק הלפני אחרון שלמשחקי הכסעונה 7 הייתה ללא ספקהפרק המלחיץ ביותר מאז החתונה האדומה-- מצפון לחומה, ראינו את אחד הדרקונים האהובים של דאינריז מת, לפני כןקם לתחייה על ידי מלך הלילה, בעודם בווינטרפל, אריה וסאנסה הסלימו את המלחמה הקרה שלהם לרמות גרעיניות, הכל הודות למשחק הגולם של ליטלפינגר.

נותר רק פרק אחד העונה - ורקשישה פרקים יגיעו בעונה 8-- אנחנו מתקרבים במהירות למשחק הסיום של התוכנית, מה שאומר שדמויות שאנחנו אוהבים כנראההולך להתחיל למות שוב, ובריתות ייאלצו להתגבש או להתנפץ לנוכח התקדמותו של מלך הלילה על ווסטרוס.

עם זאת בחשבון, דיברנו עם אלן טיילור, במאי פרק 706, "מעבר לחומה", כדי לדון בהתפתחויות של הפרק של יום ראשון האחרון ובמתחים שעולים לקראת הגמר - כולל העובדה שג'ורג' RR מרטין כנראה ירד רמזים על התוכנית האולטימטיבית שלו לסיפור כבר בעונה 1.

הפעם האחרונה שביים בתוכנית הייתה בעונה 2 - האם החוויה השתנתה הרבה מאז?

כן, זה מצחיק; זה מאוד מאוד שונה, ובכל זאת זהה. בשתי העונות הראשונות, לא היה לה בשום פנים את היקף תשומת הלב של הקהל שיש לה עכשיו, וכשחזרתי אחרי שנעדרתי לזמן מה, בערך חשבתי שאחזור לאותו מפעל. כשחזרתי, הופתעתי מיד עד כמה כל העניין גדל. זה תמיד היה גדול -- תמיד היו שתי יחידות שפעלו בו זמנית במדינות שונות, אז זה תמיד היה בקנה מידה מסוים -- אבל עכשיו במקום בונקר אחד שאתה עובר בדרך לבמה, עכשיו יש 10.

ההבדל העיקרי, אני חושב, הוא כנראה מרכיבי הסיפור המסוימים, כמו הדרקונים. האפקטים החזותיים הם חלק עצום מזה באופן שלא היו קודם. אם אתה מצלם צילום אחד באגם קפוא עם דרקון, זה למעשה שבעה יריות שמתופרים יחד בשכבות שונות, צולמו בדרכים שונות כדי להלחין לתוך פעימות הסיפור, כך שזו מכונה הרבה יותר מורכבת עכשיו ממה שהשתמשה בה. להיות. אבל הדבר המצחיק הוא שהרוח נשארת אותו הדבר. זה עדיין מרגיש כמו הפקת אינדי. אנשים עדיין חסרי יומרות לחלוטין, כולל השחקנים ואיך הם עושים את העבודה. זה עדיין מרגיש מקושקש ומחוספס ומוכן. יש לו את שירותי היצירה הגרועים ביותר מכל הפקה שהייתי בה אי פעם -- יש לו שני קרקרים וקצת תה קר. [צוחק.] זה לא התנפח בכלל. זה עדיין רזה, אבל המוצר המוגמר הוא ענק.

כמה זמן לקח לצלם את הקרב האחרון על האגם הקפוא, הכל?

אוי ילד. שכחתי כמה ימים היינו שם על האגם הקפוא הזה, אבל אני יכול להגיד לך שזה הרגיש בערך כמו נצח. זה היה לקום לפני עלות השחר כל יום, ללכת למחצבה הזאת שנמצאת מחוץ לבלפסט. הצוות כבר יהיה שם, יטאטא את כל הגשם והדברים שקרה מהקרח ויחזיר את השלג על הסט שלנו, שהיה ענק ו-360 מעלות.

אני זוכר את העק"ר - שהוא מבריק, ג'ונתן פרימן - מתייאש כי הוא הבין שיום אחד היה לנו אור שמש בהיר, וזה נורא כשאתה מצפון לחומה, וערפל, שאי אפשר לירות בו, ושלג ושלג. גשם הכל באותו היום. הוא מנסה להוציא חזון קוהרנטי מכל המרכיבים האלה. יחד עם העובדה שכשדני מגיעה, היא יושבת על דבר ענק בצבע ירוק קלקר על גבי האי שלנו, ואתה יורה שלוש שכבות של זריקה... בכל פעם שמישהו עובר דרך הקרח, אתה יודע שאתה הולך לצלם את זה מאוחר יותר בטנק דאנק על במת סאונד. זה היה ענק ומורכב בטירוף. היינו שם שבועות, ואני יודע שההשקעה של הזמן שלי הייתה משהו שמעולם לא חוויתי בטלוויזיה. אני חושב שהסקאוט הראשון שלי במקום הזה ועד סיום הפרק לקח חמישה חודשים, שזה הרבה לטריטוריית הסרטים העלילתיים, לא לטלוויזיה.

למען האמת לא היה לי מושג שצילמת את קרב אגם הקרח במחצבה בבלפסט במקום באיסלנד עד שראיתי את הסרטון מאחורי הקלעים מהצילומים.

כן, זה היה מסובך. ידענו שאנחנו הולכים להתרוצץ באיסלנד לרוב בחצי הראשון של הפרק ואז נצטרך למצוא דרך לעבור לאגם הקרח שלנו, והיה לנו מזל למצוא צומת בנקיק הזה שהיינו בו. באיסלנד שיכול בהחלט לקחת אותנו לסט החדש הזה, אז זה הסתדר. היינו צריכים לצלם את האגם הקפוא קרוב לבית, כי יש יותר מדי תותבות ופירוטכניקה ופעלולים שלא יכולנו לעשות זאת מרחוק איפשהו במקום. היינו צריכים לעשות את זה איפשהו ליד מחנה הבסיס.

אני כל כך מוקסם מהביולוגיה של הדרקונים - אתה יכול לספר לי על התהליך של מה שקרה לוויזריון אחרי שמלך הלילה פגע בו וראינו את הפיצוץ הזה מגרונו?

כמות עצומה של מחשבה הושקעה בהם מהשלבים המוקדמים. לדיוויד ודן היה חשוב מאוד שהדרקונים יהיו אמינים בעליל. היה להם סלידה עצומה מדרקונים שהיו להם ארבע רגליים וכנפיים. פעמים רבות אתה רואה דרקונים מעובדים כך, והנקודה שלהם היא שבשום מקום בטבע אתה לא רואה יצור שבנוי כך. אז הם היו נחושים שחייבים להיות להם רגליים אחוריות גדולות ושהכנפיים צריכות להיות מרכיבים של ארבע הרגליים.

מעבר לזה, הביולוגיה של איך אתה נושף באש ואיך אור הטייס בחלק הפנימי של הגרון... אחד הדברים המהנים כאן, ויש הרבה ויכוחים כמה אנחנו יכולים לעשות את זה, היה כשהוא נדקר דרך הגרון, הוא נגרר בדם כשהוא נופל. הוא גם נגרר עשן ולהבה כשהוא נופל. אז הוא נראה כמו מטוס קרב יורד. היינו מודעים למה שתהיה המציאות אם תנקב שם את אחד מהחבר'ה האלה.

ואז הרבה מחשבה נכנסה ללוגיסטיקה של קנה המידה של זה; כמה מקום יידרש לקשת מסביב, כמה קרח הוא יקרע כשהוא יפגע בקרקע? וחוץ מזה, מנסה לוודא שתהיה לו הזדמנות לשחק רגשית. אחד הצילומים האהובים עליי הוא זה שבו Viserion שוקע מתחת לקרח, וזו הפעם היחידה שבה אנחנו לוקחים הרבה זמן עם הרגע ונותנים לו להימתח. אנחנו נמצאים במערכה מלאה באותו זמן, אבל היינו צריכים לתת לרגע הזה להחזיק מעמד מספיק זמן... ומחלקת האפקטים החזותיים עשתה עבודה נפלאה לממש את זה, אתה מרגיש את המסה של היצור. זה מרגיש כל כך כמו חיים במוות. אני חושב שזה באמת עבד טוב.

יש גם הרבה מאמץ לתת להם רגעים של אופי. יש רגע קטנטן שכנראה לא הרבה אנשים שמו לב אליו, אבל כשדני וטיריון יוצאים אל הדרקונים כשהיא מחליטה שהיא תצא למשימה הזו, הם פשוט מתעוררים מתנומה. אתה רואה שלושה דרקונים מתרוממים בחזית, ואחד מהם מנענע את ראשו מצד לצד. זה בגלל שאמן התכנון שלנו, שהוא די מבריק, שיש לו שני כלבים, יודע שכאשר הכלבים שלה קמים משינה ארוכה, הם מנידים בראשם. אתה יכול לראות, אני חושב שזה Viserion ברקע, עושה את המחווה הזו. זה תצפיות קטנות כאלה כדי לוודא שהדרקונים חיים לגמרי.

אנחנו רואים את ג'ון ודינריז חולקים רגע של אינטימיות על הספינה, אבל אז יש את השינוי העדין הזה ודני מתרחק ומסתגר עליו - מה עובר לה בראש באותו רגע?

בוודאי מי שקרא את הספרים או קורא את הספרים יודע שאנחנו הולכים לכיוון הזה כבר הרבה זמן. כבר הזכרתי בעבר שזה היה גילוי עבורי לגבי קנה המידה של החשיבה של ג'ורג' אר.אר מרטין שהוא בא לבקר את הסט בעונה 1, כשאף אחד מאיתנו לא ידע עם מה אנחנו מתמודדים באמת, ואמר כמה דברים שעשו ברור שמבחינתו, כל העניין האפי הזה - הסיפור הזה שהוא מספר - הכל הסתכם בכך שהשניים והן נפגשו יחד.

כמובן, אז, אף אחד מאיתנו לא ידע זאת. לא ידענו שרוב סטארק עומד [למות] - הוא נראה כאילו הוא יורש העצר, והעובדה שהאח הממזרי הזה והבחורה הזאת ביבשת אחרת לגמרי הולכים להפוך לליבה של התוכנית , עדיין לא ראינו את זה מגיע.

אני חושב שידענו כבר זמן מה שטיריון צוחק על דני, כי הוא רואה מה מגיע. אני חושב שיש הרבה דברים בעבודה בסצנה הזו, והם הצליחו לעשות את זה בצורה נפלאה. זו בדיוק הרמה הנכונה של התעלפות אחד לשני אבל נסוגים אחורה. זה היה תקריב אחד של אמיליה שבאמת מספר את הסיפור הזה טוב מאוד, איפה שאתה רואה אותה, היא הולכת מעבר לקצה, ואז היא מכריחה את עצמה בחזרה כשהיא מושכת את ידה לאחור. זה כנראה בגלל שיש לה הרבה אחריות. היא לא יכולה ליפול ככה. טיריון כבר לעג לה בגלל זה, אז יש לה את המניע הזה לחזור בו. אני חושב שכולם מבינים שזה די בלתי נמנע.

המתח ביחסים של אריה וסאנסה כמעט בלתי נסבל כרגע. איך אתה ומייזי ניגשתם לסצנה האחרונה ביניהם מנקודת המבט של אריה?

כל הסצנות האהובות עלי הן הסצנות בין הבנות. אני חושב שזה כנראה בגלל שיש לי שתי בנות צעירות שמבלות זמן בריא בשנאת הקרביים של זו. לראות את השניים האלה מרגישים זה את זה ובודקים זה את זה ולהרגיש את מאזן הכוחות המשתנה ביניהם הלוך ושוב היה תענוג אמיתי. אני זוכר שקראתי את התסריט וחשבתי, "אלוהים אדירים. זה שמונה עמודים, והם פשוט עומדים שם. מה אנחנו הולכים לעשות?"

חסמנו את זה בצורה שהרגישה כאילו יש בו קצת מומנטום, ויש דבר נחמד שבו הם הופכים את השולחן אחד על השני. [בסצנה הראשונה שלהם ביחד, שבה אריה מתעמתת עם סאנסה לגבי המכתב] כל אחד לוקח קצת זמן עם הפגרים המדממים תלויים מאחוריהם... אתה באמת מרגיש שלשניהם יש תיק לעשות. מה שאני גם אוהב זה ששניהם קטלניים באופן לגיטימי בשלב הזה, ואנחנו יודעים שאריה יכולה להרוג דברים בטירוף. אני חושב שאנחנו מתחילים להבין שסאנסה הגיעה למקום די חשוך. היא למדה הרבה מסרסיי, כפי שהיא אומרת בשלב מסוים.

אני אוהב את העובדה שהמתח הזה קיים, ורק רציתי שאנשים ירגישו שאתה לא בטוח מי הולך להרוג את מי, אבל זה היה די אמין שכל אחד יכול להרוג את השני. יש דברים כמו הפגיון בסצנה ביניהם והעובדה שבריאן נשלחת כדי לפנות את הסיפון כדי שלא תהיה משטרה בעיר. הרעיון הוא לבנות את הציפייה ככל האפשר שאחד מהם ימות, ובתקווה להפתיע אנשים במה שקורה.

משחקי הכסמשודר בימי ראשון ב-21:00 ב-HBO.