סקירת 'אמיתות קשות': מייק לי חוקר ייסורים עמוקים דרך ריאליזם מצחיק אפל

מספר פעמים לאורךאמיתות קשות, פרבר אנגלי צנוע הופך לאתר של מלחמת אזרחים מקומית סוערת, כאשר פנסי בגיל העמידה (מריאן ז'אן-בפטיסט) מתעוררת מתנומתה ויוצאת למלמלים ומגעילים להחריד על שכנותיה. בעלה התובעני קרטלי (דייוויד וובר) אף פעם לא מופתע, ומקבל בשקט את הטיראדה הארסית האחרונה של אשתו, ביודעו היטב שהוא יכול להיות המטרה הבאה שלה.

ראה גם:

הריאליסט של כיור המטבח מייק לי, עכשיו בשנות השמונים לחייו, אולי הגיע להבנה המרה שבשלב מסוים, ייתכן שחלק מהדברים (ואנשים) לעולם לא ישתנו. עם זאת, עם הדרמה החברתית האחרונה שלו, הוא מצייר דיוקן חריף ואמפתי של איך נראית פגיעה בגבול שלך. נראה שהסרט, וההופעה המדורגת של ז'אן-בטיסט כאישה ואם שפשוט לא מצליחות לתפוס הפסקה, מתקיימים ממש מעבר לנקודת אל-חזור בלתי נראית - קואמיתות קשותהולך בדיוק מדהים.

מה זהאמיתות קשותאוֹדוֹת?

בזמן שבעלה לא עובד בעבודת האינסטלציה שלו, ובזמן שבנה המובטל בן ה-22 מוזס (טווויין בארט) סגור בחדר השינה שלו, פנסי המיואשרת בת החמישים ומשהו אוהבת לנקות - אולי קצת יותר מדי - ולו רק ליצור לעצמה מקלט זמני, שבו היא יכולה לנמנם מבלי שתצטרך לדאוג לעולם החיצון.

גן העדן הזה לעולם אינו נמשך. העולם האמיתי תמיד דופק במוקדם או במאוחר, בין אם בדמות שועל תועה בחצר שלה או בדמות הגברים בחייה המבקשים את הארוחה הבאה שלהם. אי הנוחות הבאה לה, והנאום המרושע הבא שלה על מצב העולם ואנשיו האנוכיים, תמיד נמצאים במרחק רגעים ספורים, והיא רוצה שהכל ייפסק.

יש ציטוט מסדרת הטלוויזיהמוּצדָקשמאז הפך למציאות נפוצה: "אם אתה נתקל בתחת בבוקר, אתה נתקל בתחת. אם אתה נתקל בתחת כל היום, אתה התחת." זה, על פני השטח, ישים לפנסי ולאופן שבו היא מנווטת בעולם - הדוקרנים החדים שלה לעבר זרים תמימים בפומבי, למרות שהם מצחיקים, הם שסתום שחרור פתאומי וחסר כבוד - מותיר אנשים ללכת על קליפות ביצים כשהיא בסביבה. אבל זה לא כל כך פשוט ובינארי; במציאות, כולם מטומטמים במידה מסוימת. פנסי מוכנה לצלם בהתראה של רגע, אבל היא לא נולדה כך. משהו או מישהו (אולי מספר דברים ומישהו) עיצבו אותה עם הזמן, רעיון שלייג' חושפת אט אט וחוקר במהלך 97 דקות.

ראה גם:

אבל לפני שיהיה רמז לפסיכולוגיה האמיתית של פנסי, הסרט מציג גם ניגוד אופטימי על פני כמה סצנות, בדמות אחותה המספרה שנטל (מישל אוסטין) והחיים המקבילים שהיא חיה. שנטל, אם חד הורית, גרה עם שתי בנותיה הבוגרות, אנשי המקצוע הצעירים קיילה (אני נלסון) ועלישה (סופיה בראון), בדירה צפופה מלאת אהבה ועידוד. דרך סצנות העוקבות אחר שתי האחיות לאורך אינטראקציות יומיומיות,אמיתות קשותמפרט כיצד אנשים באותו מסע יכולים להגיע ביעדים שונים להפליא, חיים בהם הם מוציאים לעולם את מה שהם מקבלים - או תופסים, או חושבים שמגיע להם.

ככל שיום האם מתקרב, חייהן של שתי הנשים כעקרות בית עוברות לאט לאט לפוקוס, אבל הן גם מתכננות לבקר בקברה של אמם, תרחיש שמתגלה כטעון רגשית באופן מפתיע. לא משנה מה הבעיה של פנסי עם הרעיון, היא בראש ובראשונה מתרצת. "אני אישה חולה!" היא צועקת על שנטל, לפני שהיא מזנקת לתוך התלהמות לא קשורה על כך שהיא לא מתכננת דברים מראש.

כשהחג מתקרב, סצנות בודדות המתמקדות בכל הדמויות שהוזכרו לעיל - פנסי, קרטלי, מוזס, שנטל, קיילה ועלישה - מציירות דיוקן משפחתי רב-גוני, שבסופו של דבר עוזר לחשוף את הייסורים העמוקים שמסתתרים מתחת להתנהגותה המתנשאת של פנסי.

אמיתות קשותעוסק בנבכי החיים של נשים שחורות.

מה שהופך את סרטו של לי לצפייה משמחת כל כך היא הגישה הדומה לווינייטה שלו לשתי המשפחות, אם כי בסופו של דבר היא מחדדת את המיקוד שלו כאשר חופר לתוך טריטוריה רגשית קשה. כמה מהסצנות הללו מתרחשות במספרה של שנטל, בעקבות רכילות יומיומית שמציירת את פרטי חייה, ושל לקוחותיה, כולן נשים שחורות בגיל העמידה המתמודדות עם עבודת הפרך היומיומית של החיים. עם זאת, תחושת הקהילה שלהם שומרת עליהם.

לי, בהזדמנויות רבות, חותכת מההמולה הרועשת של הסלון לשקט המפחיד של ביתה של פנסי, ניגוד שמפתה את הצופה למסלולה לפני שהיא יוצאת לסדרת הגינויים הבאה שלה - אפילו נגד כלבים, תינוקות ו וכן הלאה. היא כועסת על העולם כולו, אין לה כלים להתמודד איתו, ומתעלמת מכל סוג של תמיכה שהיא מציעה.

האינסטינקטים הקהילתיים של הדמויות מלווים גם בפרטים תרבותיים ספציפיים, המדברים על האופי הגרעיני של הסרט. אלו הן נשים שנראות כולן כשייכות לפזורה הקריבית של אנגליה; הם אולי מדברים עם מבטאים אנגליים, אבל מדי פעם הם עוברים קוד לאינטונציה של פאטואס או מערב הודית, שמספרת גם את הסיפור שלה. עבור שנטל, לקוחותיה ובנותיה, ההחלפה הזו מתרחשת בדרך כלל בזמן צחוק, או במהלך ספירה חיה של סיפורים. אבל במקרה של פנסי, החלפת קוד היא אמצעי להתחבר לעלבונות יצירתיים יותר, ולתגובות זועמות, נטולות לסתות ליומיומי, כשהסרט מציב את ההומור השחור שלו ממש ליד הרעיונות שלו לגבי האישיות העמוקה והמסובכת של אנשים. הִיסטוֹרִיָה.

ישנה גם תחושה של גאווה בהישגים של דמויות אלה, ושל דחיפה של ילדיו להיות האני הטוב ביותר שלהם. שנטל הצליחה בכך לכאורה עם בנותיה המתוקנות היטב, הנהנות מרמות שונות של הצלחה (אם כי הן עדיין מסתירות את כישלונותיהן מאמם ואחת מהשנייה). משה, לעומת זאת, מייצג את הצד השני של הסיפור הזה. הוא נראה חסר מטרה, ומבלה את כל זמנו באכילה, בלאגן, במשחקי וידאו ובקריאת ספרים על מטוסים. מלבד שיטוטיו המזדמנים, הוא בקושי יוצא מהבית, וחסר לו סיכויים מקצועיים. כל מה שפנסי עושה הוא לצעוק עליו בתקווה להניע אותו, אבל עמוק בפנים, היא חושבת שהוא עלול להיות מקרה אבוד.

פנסי אפילו מתאר את התנהגותו לשנטל במונחים מזלזלים - הקיבעונות שלו, הסרבול החברתי שלו וחוסר יכולתו לשמור על קשר עין בפרט - שרומזים לכך שמוזס נמצא על הספקטרום האוטיסטי, או שיש לו סוג של לקות קוגניטיבית שהוריו אינם יכולים או לא מזהה. אבל אפילו אהבתה של פנסי כאם יכולה (ותלך) רק להגיע כל כך רחוק, בהתחשב בחומרה של גידולה שלה על ידי אם חד הורית ממשמעת.

אמיתות קשותמתמקד בהופעה מובילה אדירה.

שיתף פעולה עם ליי בפעם הראשונה מאז 1996סודות ושקרים- תפקיד שזיכה אותה במועמדות לשחקנית המשנה הטובה ביותר באוסקר, BAFTA וגלובוס הזהב - ז'אן-בטיסט מספקת את העבודה הטובה ביותר בקריירה במה שעשוי להיות אחת ההופעות המאתגרות ביותר השנה. האתגר הגדול ביותר עבור השחקנית והבמאית כאחד הוא לשמור על תחושה מוכרת של אנושיות במהלך התפרצויות שייקספיריות וגבוליות אפילו במילים על עד כמה פנסי מתעבת את העולם - ובמשתמע, מה זה עשה לה.

כל שחקן ושחקן מספק עבודה מעודנת, כדמויות שנבלעו במסלולה של פנסי (ובמקרה של קרטלי ומוזס, דמויות שתרמו לחור השחור שבמרכזה). אבל ז'אן-בפטיסט היא אבן שואבת למצלמה, מפתה אותה פנימה בעיניה, וגורמת לה לצפות - ללא מצמוץ, ללא הפסקה - כשהיא מפעילה מרפאה של תיעוב עצמי הפונה כלפי חוץ.

זרם תת נדיף עובר ממש מתחת להוויה הפיזית של ז'אן-בפטיסט, ומשאיר את פנסי על סף פיצוץ או פיצוץ. לפעמים, היא מגיעה לשני המקומות הקשים הללו בבת אחת, כשהמצלמה חוקרת אותה, וכופה עליה וידויים על מה שגרם לה לכאן. ככל שליי מתעכב יותר, מתאפק מכל סוג של פריחה פורמליסטית, כך הוא מאפשר להופעות שלו לקחת אחריות. התוצאה מהפנטת לצפייה, ובטח תזכיר לכם את ההברקות הגרועים ביותר שאולי ראיתם של חברים ואהובים.

תוך כדי,אמיתות קשותהופך לתוכנית ראווה מורכבת עבור האנושות ברובה המר והכואב, עם דמויות שנאלצות לפנות פנימה ולפחות לזהות (אם לא להתבונן בפנים ולשפר) את הפינות הגרועות ביותר של עצמן. דרך קלוז-אפים ארוכים ובלתי מרוסקים וסצנות של אינטראקציה משפחתית שבה מתחים מצטברים בעדינות, הנטורליזם החריף של לי מובא לאט ובעוז על ידי שחקנית מוכשרת. בשיא כוחה, ובשיא הפגיעות שלה. סצנה אחר סצנה, היא מטלטלת לאט את השריון של פנסי עד שכל מה שנותר הוא גידים, דם ועצם, ומשאירה אותה חשופה לעולם בכל האכזריות והאדיבות והאדישות שלו. זה מזעזע לצפייה, אבל ז'אן-בטיסט לא מאפשר להסיט את מבטו.

אמיתות קשותיערוך ריצת מוקדמות בניו יורק ב-6 בדצמבר לפני הפתיחה בהוצאה מוגבלת ב-10 בינואר 2025.

עדכון: 25 בספטמבר 2024, בשעה 16:33 EDTאמיתות קשות נבדקו ב-9 בספטמבר 2024 מתוך הבכורה העולמית שלו בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו 2024. פוסט זה עודכן לקראת בכורה בתיאטרון.