הג'וקר תואר על ידי כל כך הרבה שחקנים שקשה לזכור את כולם. בין אם זה סזאר רומרו ההיפראקטיבי והמטופש, ג'ק ניקולסון המצחיק והשנון, הית' לדג'ר המאיים והמגנטי, או ג'ארד לטו, לכולם יש ג'וקר לייב אקשן אהוב.

דבר אחד שאף אחד מהשחקנים האלה לא צריך לעשות, היה לשאת סרט שלם בתור נסיך הפשע הליצן. חואקין פיניקס הוא האחרון שאיפר בו את הליצןלֵץ, סרט הבכורה העצמאי של הנבל מהבמאי טוד פיליפס מה-צִירֵי הִתפַּכְּחוּתטרִילוֹגִיָה. פיניקס הוא ארתור פלק, ליצן להשכרה וסטנדאפיסט שהופך בהדרגה לדמות שכולנו מכירים יותר מדי על רקע אי שקט חברתי ואי שוויון בהכנסות.

הג'וקר החדש הזה הוא יותר דמות סימפטית במרכזו של סיפור אפל ומציאותי יותר. הביקורות ירדו בשבת ואנחנו יודעים מה אתה תוהה: האם זה טוב?

ההופעה של פיניקס היא התיקו, לטוב ולרע

מארלו שטרן,החיה היומית

הרבה עלה על האופן שבו בן ה-44 עיצב מחדש את גופו לתפקיד, הוריד 52 קילו כדי לתאר את הקליפה המופרעת הזו של גבר, כולו כתפיים מורמות וחזה שקוע. אבל יותר מזה, הוא ופיליפס הציגו לנו דיוקן משכנע של "האיש הבודד של אלוהים" שהזעם המבעבע שלו הופך לרתיחה.

ריצ'רד לוסון,יריד הבל

לא תמיד הסתדרתי עם הגישה המנומסת והמאומצת בשרירים של פיניקס למלאכתו, אבל כאן הוא מציג נימוקים משכנעים להטיה מלאה. הוא איכשהו לא מתנשא על מצבו של ארתור, גם אם הסרט סביבו מתנשא לפעמים. יש רכות שחותכת את ההשפעה, צער נפש שנותןלֵץזוהר חיוור וטרגי.

דיוויד רוני,הוליווד ריפורטר

אבל זה סרטו של פיניקס, והוא מאכלס אותו בטירוף מעורר רחמים ומפחיד, בהופעה בחוץ, שאין בה כדי לצחוק. לא להכפיש את החזון הדמיוני של הכותב-במאי, השותף לתסריט שלו וצוותי הטכנולוגיה והעיצוב שלא יסולא בפז, אבל פניקס היא הכוח העיקרי שעושהלֵץערך כל כך עצבני במתחם תעשייתי הקומיקס ההוליוודי.

סטפני זכרק,זְמַן

בלֵץ- משחק בתחרות כאן בפסטיבל הסרטים של ונציה - פיניקס מתנהג כל כך חזק שאתה יכול להרגיש את הייאוש פועם בעורקיו. הוא עוזב אותך ברצון להקים לו GoFundMe, כך שהוא לא יצטרך לשפוך כל כך הרבה זיעה לעבודה שלו שוב. אבל האיום האגרסיבי של ההופעה שלו לא לגמרי באשמתו. (לעתים קרובות הוא היה, ובאופן כללי נשאר, שחקן מעולה. רק לא כאן.)

זה אפל יותר מסרט הקומיקס הממוצע שלך

ריצ'רד לוסון,יריד הבל

אין להכחיש סגנון ומטען הנעהלֵץ, סרט שמסתובב ומסתכל בחוסר רחמים מגעיל. זה מלהיב במובנים הכי צורמים, סרט הרחה על מות הסדר, על ריקבון האתוס השלטוני. אבל מצעד אחורה, בחוץ בחום הוונציאני האפייה, זו גם עלולה להיות תעמולה חסרת אחריות עבור אותם גברים שהיא פתולוגית. האםלֵץחגיגי או מזועזע? או שפשוט אין הבדל, כמו שלא היה בפניםרוצחים מלידה טבעיתאו אינספור סרטי "אמריקה, בנאדם" אחרים על הפיתוי המשחרר של השחתה?

ג'סיקה קיאנג,הפלייליסט

והנה מה אפילו יותר מפחיד מהקשקש הפריצה של פיניקס, או מרגעי הדמים המזוויע, או הדיוקן של חברה המתנודדת על סף התמוטטות: "ג'וקר", המבוסס על IP מזוהה ועכשיו קיבל את החותם של קריטי ו גם אישור אפשרי לבחינת פרסים, הוא כל כך מרשים מבחינה אסתטית, יעיל ומשכנע את המציאות שלו, שאתה רואה בבירור כמה בקלות זה יכול להיות (שגוי) מתפרש ומשותף על ידי האלמנט מאוד 4Chan/Incel/"מתבודד חולה נפש" שהוא מתיימר לעשות סאטירה אפלה.

ג'ים ויווודה,IGN

ג'וקר הוא כתב אישום על התעלמות קולקטיבית של חברה מרווחת אזרחיה במקום ביקורת בהכרח על כל סוג אחד של יחיד או מעמד. עד כמה שאתה מזדהה עם מצבם, המדוכאים של גות'אם יכולים להיות קשוחים ומרושעים כמו העשירים והחזקים. ארתור נפגע בשלב זה או אחר רגשית או פיזית על ידי אנשים בכל רמה, כמו גם על ידי המוסדות שהם מאכלסים. אִםנהג מוניתטרוויס ביקל כינה את עצמו "האיש הבודד של אלוהים" ואז ארתור פלק הוא ללא ספק האיש הבודד של גות'אם.

ג'סטין צ'אנג,לוס אנג'לס טיימס

האלימות הגואה היא מאוד לא נעימה, מזעזעת אם לא מפתיעה במיוחד; בסצנה אחר סצנה, ההצטברות נמשכת בצורה כה מייסרת עד שאינך בטוח אם הסרט מתאר או מחבק את האכזריות של גיבורו. אולי ההבחנה חשובה פחות ממה שאנחנו אוהבים לחשוב.

בין אם הכל מתחבר בסופו של דבר, ובכן...

סטפני זכרק,זְמַן

לֵץהוא חשוך רק בצורה טיפשית בהתבגרות, אבל הוא רוצה שנחשוב שהוא מעניק חוכמה פוליטית או תרבותית עדינה. רגע לפני אחת החריפות היותר אלימות שלו, ארתור מהרהר, "כולם פשוט צועקים אחד על השני. אף אחד כבר לא אזרחי". מי לא מרגיש כך בזמננו המודרני הנורא? אבל ההתבוננות של ארתור היא אחת מהאמינות האלה שכל כך נכונות שהיא פשוט מחליקה מהקיר, מסר שגם השמאל וגם הימין יכולים לעמוד מאחוריו ולהשתמש למטרותיהם. זה לא אומר כלום.

ג'סיקה קיאנג,הפלייליסט

במסיבת העיתונאים שלאחר הקרנת העיתונאים בוונציה, פיליפס טען את אמונתו כי בעוד שסרטים משקפים את החברה, הם לא מעצבים אותה. למרות שבדרך כלל לא שוללים את כוחו של הקולנוע, הפעם אנחנו רק צריכים לקוות שהוא צודק כי לא משנה באיזה בית כיף לא מצחיק שאנחנו נמצאים בו, אנחנו בקושי מחזיקים מעמד בעולם ש"ג'וקר" משקף. אני לא בטוח שנצליח לשרוד את זה שהוא יבנה.

אוון גליברמן,מגוון

רבים שאלו, ומסיבה טובה: האם אנחנו צריכים עוד סרט ג'וקר? עם זאת, מה שאנחנו כן צריכים - למרבה הצער - הם סרטי קומיקס שיש להם כובד משקל, שמתפתחים בעולם האמיתי, כך שיש משהו דרמטי יותר על כף המאזניים מאשר האם הסרט המדובר הולך לצבור מיליארד ו- חצי דולר ברחבי העולם. "ג'וקר" מנהל את ההישג הזריז לספר את סיפור המוצא של הג'וקר כאילו היה חסר תקדים. אנחנו מרגישים עקצוץ כשברוס וויין נכנס לתמונה; הוא שם פחות ככוח מאשר סימן. ואנחנו מרגישים ריגוש מטורלל עמוקות כאשר ארתור, לאחר שיצא מהצד השני של זעמו, מגיח לבוש באיפור מרוח, שיער ירוק, אפוד כתום וחליפה בצבע חלודה.

דוד ארליך,IndieWire

" של טוד פיליפסלֵץ" הוא ללא ספק ההמצאה המחודשת הנועזת ביותר של קולנוע "גיבורי על" מאז "האביר האפל"; מקור אמיתי שבטוח ייזכר כאחד משוברי האולפנים הטרנסגרסיביים ביותר של המאה ה-21. זו גם קריאת התכנסות רעילה לרחמים עצמיים, וסיפור מקור היפר-מוכר כל כך חייב ל"נהג מונית" ול"מלך הקומדיה" שכנראה למרטין סקורסזה מגיע קרדיט מפיק בכיר.