מושבע מספר 2מציבה רף גבוה להפליא לעצמה, כסרט שחי בצל12 גברים כועסים. עם זאת, המאבקים שלה לבדל את עצמה מהקלאסיקה של סידני לומט מניבים סתירות מסקרנות. זוהי תוצאה הולמת לסרט שנקרע כל כך ברעיונות של צדק אמריקאי, שבו הוא נאבק על ידי החדרת עלילה מוכרת בקמט משמעותי: מה אם אחד מ-12 המושבעים יבין שהם עלולים להיות אחראים לרצח שעל הפרק?

למרות כאבי הגדילה שלו,מושבע מספר 2הופך בהדרגה יותר סוחף ובטוח בעצמו, לובש צורה של בידור למבוגרים מוצק, בתקציב בינוני, עם הרבה על הראש והלב - מסוג הסרטים שהוליווד מאיר רק לעתים רחוקות ב-2024. אם זה באמת הדבר האחרון, קלינט איסטווד אי פעם מביים (הוא, אחרי הכל, בן 94), אז זו שירת ברבור, למרות האחים וורנר'. התעקשות על זעוםשחרור של 50 מסכים.

עם תחושת הקומפוזיציה הקלאסית והקפדנית שלה והדגש על ביצועים, הדרמה בבית המשפט של איסטווד מייצגת סוג של יצירה קולנועית אמריקאית שנשארה בעבר, וזה גם מתאים באופן מוזר. העבר הוא המקום שבו שוכן התת-מודע של הסרט, הן כסיפור על אשמה מושחתת והן כיצירה המביטה באהבה כלפי מעלה באידיאלים אמריקאים נשגבים שאולי כבר לא קיימים.מושבע מספר 2חושפת סדקים בנוסטלגיה שלה באמצעות הדרמה המרתקת שלה, ואפילו דרך הפגמים הפוליטיים שלה.

מה זהמושבע מספר 2אוֹדוֹת?

על פני השטח, נראה שלכותב מגזין ג'ורג'יה, ג'סטין קמפ (ניקולס הולט) יש הכל, מגדר הכלונסאות הלבנה ועד לאישה ההרה ומעוררת אהבה, אליסון קרוסון (זואי דיוטץ'). הדינמיקה שלהם מהנה וקלה, והם אפילו מבלים את ליל כל הקדושים כשהם מחופשים לנושאים של הציור של גרנט וודגותי אמריקאי, חתיכת אמריקנה אידילית. מכה המהירות היחידה לכאורה שלהם בדרך להורות היא אי הנוחות הקלה של זימון חובת המושבעים של ג'סטין. המשפט המדובר מציע ניגוד מוחלט לאושר הביתי הציורי של ג'סטין ואליסון: דוחף סמים מקועקע, ג'יימס סיית' (גבריאל באסו) - שמה של הדמות מעורר את הקוצר העגום - מואשם בהכפשה של חברתו, קנדל קרטר (פרנצ'סקה איסטווד). למוות, והשלכת גופתה מגשר רדוד.

תמונות זירת הפשע מעוררות בטן, אבל כתמונת האירועים מצוירת על ידי הסנגור הציבורי החרוץ אריק רזניק (כריס מסינה) ועוזרת ה-DA השאפתנית פיית' קילברו (טוני קולט) - עוד שם חד ומדויק - ג'סטין מבין במהירות שהוא היה באותו בר עם סיית' וקנדל באותו ערב גשום. הוא גם זוכר שפגע במשהו עם רכב השטח שלו בחושך, ממש ליד מעבר צבאים, מה שגרם לו לחשוב מעט על האירוע באותו זמן. כעת, עם העובדות שנפרשו לפניו, הוא לא כל כך בטוח, וכשחפותו של סיית תלויה על הכף, החלטותיו הופכות לחשיבות עליונה.

התסריט של ג'ונתן אברמס מבסס את הנחת הסרט במהירות וביעילות חסרת רחמים. למעשה, ההכרות של ג'סטין וההשלמה שלו עם תפקידו במותה של קנדל מתפתחות די מהר, עד כדי כך שמשהו מרגיש לא בסדר עם הקצב של הסרט. עם זאת, כשג'סטין מנסה לשכנע את חבריו המושבעים לחשוב מחדש על עמדותיהם - בהתחלה, הוא המתחזק היחיד בים של פסקי דין אשמה - נוצר פעולת איזון מיומנת להפתיע, שבה הדרמה של החרטה של ​​ג'סטין והדילמות שלו לגבי איך להמשיך. , משתלבים יותר ויותר עם טבעו של החוק עצמו, ועם הנחותיו המובנות. אמנם, התיק עצמו מרגיש לפעמים מפוקפק מבחינה משפטית; נדירים הם הרגעים שבהם זה מרגיש שמישהו, שלא לדבר על המושבעים הספציפיים האלה, עלול להתעלם מהחורים העצומים שלו. עם זאת, זה רק הופך את הטיעון של הסרט לנקודתי יותר, לגבי מה שבאמת מודיע למציאות העובדתית של אדם.

ה"מה אם?" להסתובב על צווארו של ג'סטין כמו אלבטרוס זה לא אחד מהשאלות אם הוא היה אחראי - הוא בטוח בכך מלפנים - אלא מה עלול לקרות אם הוא יתנקה, ומה האלטרנטיבות שלו לעשות זאת עשויות להיות. כשהוא מבקש ייעוץ משפטי מחבר עורך דין, לארי לסקר (קיפר סאתרלנד), החידה שלו מסתבכת בצורה מרגשת, וסוללת את הדרך לדרמה אישית בלתי צפויה. לא רק שלג'סטין יש לדאוג לאשתו ולילד שטרם נולד, יש גם אלמנטים מהעבר שלו - נרמזים באמצעות דיאלוג, אך בסופו של דבר נחשפים באמצעות פלאשבקים והווידויים האישיים קורעי הלב של הולט - שהיו, בתיאוריה, מטילים אימה על דמותו שלו. וחזית אידילית, פחד שהפך לדוחק עוד יותר בגלל כמה בטוחים שחברי המושבעים נראים במוסר של סית'.

ג'סטין, לפיכך, חייב לסחוף 11 אנשים אחרים מבלי להטות את ידו. הסרט הופך למשחק מותח של נאום ושל ניווט באישיות לוהטת ואידיוסינקרטית. עם זאת, איסטווד אף פעם לא מאפשר לסיפור שלו להתנתק מדאגות גדולות יותר לגבי האתיקה של החוק, ובאיזו מידה "חף מפשע עד שהוכחה אשמתו" מתקיימת באמת כאשר הנאשמים, עורכי הדין, המושבעים ואפילו השופטים אינם קיימים לִשְׁאוֹב. "למערכת המשפט!" רזניק זועק באמצע הסרט, קצת לשון הרע. "זה לא מושלם, אבל זה הכי טוב שיש לנו."

מושבע מספר 2נמצא במשיכת חבל עם12 גברים כועסים.

צופהמושבע מספר 2בשום אופן לא מצריך שיעורי בית, אבל ההיכרות עם הדרמה המשפטית המהווה דרך של לומט (או הטלפליי שעליו היא מבוססת) הופכת את זה לעשיר יותר. יש, כמובן, קווי דמיון עלילתיים גלויים בהתחלה. כמו המושבעים הבכיר מספר 8 של הנרי פונדה, ג'סטין הוא בתחילה הבוחר ה"לא אשם" היחיד, בעוד ש-11 חברי המושבעים שלו נראים משוכנעים אחרת. למרות שהמניעים של ג'סטין הם אישיים מאוד - הוא יודע את האמת ומקווה להקל על אשמתו שלו - הוא נוקט בגישה דומה, צעד אחר צעד לדמותה של פונדה, ומבקש מהקבוצה לבחון מחדש את הראיות ואת ההטיות שלהן לפני שהיא עושה החלטה משנה חיים.

עם זאת, איפה12 גברים כועסיםמוגבל במידה רבה לחדר הדיונים במשך יום אחד,מושבע מספר 2משתרע על פני מספר ימים, לילות ומיקומים. בעוד שההבחנה הזו היא לוגיסטית בלבד, מה שהיא עושה עם העזיבה הזו מבטיח שיורשו הרוחני של איסטווד יקבע במהרה את זהותו. יש לו טווח רחב יותר, לא רק של ליל הפשע - באמצעות פלאשבקים רבים שמציגים הבדלים קלים, תלוי מי מספר את הסיפור - אלא של המשפט עצמו, והסתבכויות הפוליטיות שלו. קילברו, למשל, מתמודדת לתפקיד התובע המחוזי, ופסק דין אשם מעדיף את הקריירה שלה.

גם העזיבות שובבות, מנקודת מבט של סיפור. כמה דמויות, כולל בלש בדימוס וחבר מושבע בשם הרולד (ג'יי קיי סימונס), מתחילות לבחון את המקרה באופן עצמאי, והשאלה עד כמה הם עלולים להתקרב לגילוי מעורבותו של ג'סטין הופכת לשורה דרך חוזרת. עם זאת, ההרחבות הנושאיות של הסרט מתגלות גם כקוצניות. בעדכון ההרכב של חבר המושבעים מ-12 גברים לבנים לתערובת של גברים ונשים בני עדות שונות, נראה שהסרט מתעלם מההסתבכויות הגזעיות הנובעות מכך, במקום לקפל אותם לתוך הסיפור שלו.

אף אחד מהמושבעים לא מתרגש במיוחד להיות שם - נקודת התחלה מרכזית, שכן הם (והקהל) משתכנעים לאט לאט עד כמה חשוב תפקידם עשוי להיות - אבל שני התומכים הנמרצים ביותר בפסק דין אשם הם במקרה מרקוס (סדריק יארברו) ויולנדה (אדריאן סי מור), שני החברים השחורים היחידים במושבעים. לא רק שהם משוכנעים לחלוטין, אפילו באכזריות, באשמתו של סית', הם גם נותנים אמון עצום במערכת המשפט ללא עוררין. גם ליולנדה ניתנת מעט פנימיות בכל הנוגע לקבלת ההחלטות שלה. בְּעוֹד12 גברים כועסיםאף פעם לא ממש נכנסה לפרטים הגזעיים, ירייתו התועה של הנאשם (ג'ון סבוקה) והשפה הטעונה שבה השתמש חבר המושבעים החם-ראש של לי ג'יי קוב, מס' 3, הבטיחו שרוח הרפאים של הגזענות נוכח תמיד. לכן, זה יותר מקצת מוזר שסרט מודרני המתרחש במדינה בדרום ארה"ב עלול אפילו לא לשקול את התמונה הרחבה יותר של האופן שבו חוויותיו של אדם כאדם לא לבן עשויות לעצב אחרת את השקפת עולמו בכל הנוגע למערכות של צדק משפטי. .

הצד החיובי, מרקוס הופך למוקד גדול יותר של הסרט ככל שהדברים מתגלגלים, כך שההיגיון שלו מרגיש מוצדק יותר. אבל מה שמעניין במיוחד בדמותו הוא שלא רק שהוא האנלוג לכאורה של המושבעים השלישי הנחרץ של קוב ב12 גברים כועסים, אבל יש בו גם משהו מובהק קובבי. השחקנים יכולים להיות קשורים לכל מה שאנחנו יודעים; עיניהם שקועות ומהורהרות בדרכים דומות להפליא, ויארברו מרבד את מזגו בניואנסים ואנושיות, בדיוק באותה דרך שקוב נודע בכך.

למעשה, העיניים עשויות להיות המרכיב החשוב ביותר שלמושבע מספר 2.

קלינט איסטווד צובעמושבע מספר 2עם משיכות מכחול עדינות ומופתיות.

העובדה שהסרט מניח את הקלפים שלו על השולחן ב-30 הדקות הראשונות שלו עשוי להיראות מפתיע. עם זאת, הוא נמנע מכל מרכיבי המסתורין למען מטרה ייחודית. אין ספק במוחו של ג'סטין או של הקהל לגבי מה שקרה בפועל, כך שהדרמה נולדה מחוסר הוודאות של מה שג'סטין עשוי לעשות הלאה - והאם זה יהיה יעיל. האמת העובדתית טמונה בפרטים, אבל האמיתות הרגשיות של הסרט ברורות באותה מידה, ולעתים קרובות הן מועברות דרך הופעה.

מושבע מספר 2הוא אולי סרט מלא מילים, אבל הדיאלוג שלו הוא רק לעתים רחוקות הסברתי, מלבד בסצנות המספרות את המקרה. היציבה של כל שחקן, ההיסוס שלו והפניית ההילוכים המנטלית והמוסרית שלו הופכים את המניעים של הדמויות שלו לצלולים, אפילו כשההשקפה המוסרית של הסרט עצמה הולכת ונעשית עכורה ואי-ודאית יותר. אתה יכול לדעת בדיוק מה דמות חושבת רק על ידי התבוננות במבט שלה, מהאופן שבו הם מסתכלים על אנשים אחרים בחדר, ועד לרגעים החולפים שבהם הם מסיטים את עיניהם, חושבים בשקט לעצמם. זה חלק ממה שהופך את הסרט לכל כך מרתק. הפעם היחידה שהטכניקה הזו נקטעת היא כשאיסטווד והצלם איב בלאנגר מושכים בכוונה מהפילם נואר, ומשתמשים בתריסים ואלמנטים פיזיים אחרים כדי לטשטש את עיניו של ג'סטין בצל. חוסר הוודאות של העלילה, ולמעשה, הופך בקצרה לאותו דבר כמו חוסר הוודאות של האמת האישית.

כשהסרט מתקרב לסיומו, איסטווד מפזר עוד רגעים של ספק לאורך הדרך, ומבטיח שכל דבר דידקטי מרחוק לגבימושבע מספר 2נמס במהירות. סרטים הוליוודיים על מערכות אמריקאיות נוטים לכלול אופטימיות סכרינית (à laהדוח, שמוצא תקווה במושג צדק אפילו בסרט על עינויים צבאיים). אוּלָם,מושבע מספר 2נוקטת נטייה צינית יותר, אם היא ריאלית יותר, לא רק לגבי הדרכים שבהן ניתן להפיל צדק, אלא גם הסיבות המונעות באופן אישי שבגללן מערכת המשפט האמריקאית לובשת לעתים קרובות את הצורה שהיא עושה.

ועדיין, איסטווד מדגיש את החשיבות החיונית של חובה אישית בתוך המערכת הזו מבלי ללכת לאיבוד ברעיונות ג'ינגואיסטים. כשהמושבעים מרגישים לא מחויבים לתפקידיהם בהתחלה, גם העשייה הקולנועית היא לא מחויבת, מתפתחת במרחק לא פולשני ובמיומנות מכנית. אבל ככל שהדרמה הופכת אישית יותר ואינטימית יותר, הגישה האסתטית שלו נעשית חדורה בחיוניות אכזרית.

המצלמה לוחצת על דמויות כמו ג'סטין - ואפילו על אליסון, כאילו היא רוצה לשאול מה, אם בכלל, היא יודעת - חוקרת אותן למעשה, כשהיא מבקשת לפתור שאלות שעשויות להיות בלתי ניתנות לתשובה, במערכת רצופת פגמים, אבל אחת ששואף להיות "מושלם יותר".מושבע מספר 2היא אסכולה עתיקה ביצירת הקולנוע שלה, אבל היא מגלמת אסכולה חדשה עבור איסטווד, כזו שנרמזה בקצרה בדגלי אבותינואך הובהר עם התבוננות פנימית ופגיעות חדשה. סמלים ורעיונות עמוקים הופכים לזורמים, ומפנים מקום לדרמה כובשת, שגם נותנת כבוד וגם סוללת את הדרך שלה: התגוששות מתמדת בין ישן לחדש.

מושבע מספר 2משודר כעת ב-Max.

עדכון: 19 בדצמבר 2024, 15:41 אחר הצהריים ESTמאמר זה פורסם במקור ב-1 בנובמבר 2024. הוא עודכן כך שיכלול אפשרויות צפייה נוכחיות.