להחיות שחקן מאוחר - כמוסרטי זיכיון אחרוניםעשו שימוש ב-CGI - דומה לפעולת בובות, וחייו ומותו של כריסטופר לימתמודד עם הרעיון הזה בליטרליזם שובב. הוא מעסיק, כמספר המרכזי שלו, מריונטה מעוצבת להפליא של התספיאן האנגלי המנוח, הידוע כגילום הרוזן דרקולה בסרטי האימה של האמר, כמו גם אייקוני פנטזיה כמו הרוזן דוקו ולורד סארומן.

עם זאת, המגע הרפלקסיבי העצמי הזה הוא פריחתו המיושרת או המתחשבת היחידה של הסרט התיעודי. התוצאה הסופית היא מכנית מכנית מדי מכדי ליידע את הקהל באמת על הנושא שלה, אינטלקטואלית או רגשית, למרות שהציגו חברים, משפחה ועמיתים רבים שללא ספק הייתה להם גישה לחייו המעניינים ביותר של לי - שאת מימדיהם הסרט אף פעם לא חוקר במלואו.

על מה עוסקים חייו ומוותיו של כריסטופר לי?

כריסטופר לי, אדם שקולו ותנוחתו הוציאו נוכחות, היה אגדת מסך עם קריירת קולנוע לא שגרתית, ועבודה עוד יותר לא שגרתית לפני כן: בשנים שלאחר מלחמת העולם השנייה, הוא היה צייד נאצים. אוּלָם,חייו ומותו של כריסטופר ליבקושי מעוניין לחקור את הצד הזה של השחקן המפורסם. למעשה, לעתים רחוקות זה נצמד לכל נושא או תקופה בחייו למשך זמן מספיק כדי ליצור תככים.

תמונות הפתיחה של הסרט הן הבולטות ביותר שלו. צללית דמוית לי בעליל יושבת בחושך, כשמסך סמוך משמיע קטעים של חברים ומקורבים שונים המדברים בשמו. זו תצוגה מקדימה של מה שעתיד לבוא: לי מתנשא על הסרט, אבל הסיפור שלו מסופר באמצעות זיכרונות של אנשים אחרים. דמות צללית זו מתגלה עד מהרה כבובה על מיתרים, המדובב על ידי חברו של בוגר מלחמת הכוכבים פיטר סרפינוביץ' (קולו של דארת' מאול), שעושה רושם נאות.

לבמאי ג'ון ספירה אין שום חשש לחשוף את התחבולה הזו, והוא מבטיח שהצילומים של Serafinowicz בתא הקלטת קול יוצגו בצורה בולטת. הסרט, אחרי הכל, אינו ניסיון יצירה מחדש של מחשבותיו של לי, אלא דרמטיזציה ברכטיאנית שלהן, ללא מקור מרכזי לדעותיו למרות שהדיאלוג שלו מופיע בגוף ראשון.

בזה אחר זה, סרפינוביץ' מנחה אותנו לאורך שנים בולטות של חינוכו של לי, שירות המלחמה שלו והקריירה המוקדמת שלו עד לתפקידיו המפורסמים ביותר, אבל מעט מהרקע הזה יוצר דיוקן רחב מספיק של מי שהיה לי באמת. הרבה מזה נובע ממה שיש לנושאי הראיון של הסרט לומר - ובעיקר, מה שהם לא אומרים.

בטוח יש עוד סיפורים מעניינים על כריסטופר לי?

יש מספיק סיבות לא לאהוב את הבמאי ג'ון לנדיס (שלושה במיוחד), אבל הנוכחות המנופחת שלו פנימהחייו ומותו של כריסטופר לימרגיש מוזר במיוחד. לי ולנדיס היו חברים, לאחר ששיתפו פעולההטיפשים, אבל יוצר הסרט שופך מעט אור על חייו הפרטיים של לי למרות שדן בו בהרחבה. למעשה, הכי קרוב שהוא מגיע לחלוק אנקדוטה משמעותית כרוך בו נזכר בסירובו של לי לדון במלחמת העולם השנייה. במקום לחקור יותר, הסרט פשוט משאיר את זה כך, למרות שחלקו של לי בסכסוך מתועד היטב במקומות אחרים. קשה שלא לתהות, מההרהורים של לנדיס, אם הבמאי הכיר אותו בכלל.

חוסר הסקרנות הזה לגבי הנושא שלו מציקהחיים והמוותבמשך רוב זמן הריצה שלו, למרות שאחיינית וחתנו של לי מופיעים בין המרואיינים. עם זאת, זה כנראה רק החטא השני בגודלו של הסרט. הבעיה הגדולה יותר היא שהגרסה המדומיינת של הסרט של לי היא רק לעתים רחוקות שובה לב כמו הגבר האמיתי, כפי שמעידה ברהיטות ובמסתוריות שהוא הפגין לעתים קרובות בראיונות שלו, בין אם דן ב מוטיבציותשל הדמויות שלו, או הדרך שלו פיזיותהודיעו לו על האלימות האמיתית שראה מקרוב בשנות הארבעים.

במקום זאת, הסרט כולל בעיקר זכרונות בנאליים של דברים שלי אולי אמר בהזדמנות אחת, מבלי לשזור אותם אי פעם לתוך שטיח גדול יותר. כל דבר מבודד, וחסר משמעות יחסית בפני עצמו, עם מעט חקירה עיתונאית לגבי המשמעות הבסיסית שלו או מה זה אומר על האיש עצמו. הוא גם אף פעם לא יורד לשורש הכותרת שלו, ורק מזכיר בדרך אגב שלי פעמים רבות גילם דמויות שמתו על המסך, אבל הוא אף פעם לא מנסה לחקור מה זה עשוי להיות אומר עבור פרפורמר שחי בסמיכות כל כך למוות.

אם שום דבר אחר, הביצוע הוויזואלי של הסרט לפחות מתאים באופן מושלם לגישה המכנית הזו.

חייו ומוותיו של כריסטופר לי מורכבים מכנית.

אתה יכול להגדיר את השעון שלך לשימוש של הסרט בכל תצלום סטילס, עליו הוא מתקרב לאט למשך כמה שניות כל אחד לפני שחותך חזרה לראש המדבר האחרון. זוהי צורת עריכה שחוזרת על עצמה שמבטיחה קצב מוכר, אבל כזו שלא מציעה שום התרגשות או ניצוץ של דמיון - שלא לדבר על כזו שמשתמשת בתמונות שלה כדי לנקד את הנאמר. במקום זאת, תצלומי ארכיון משמשים כדי להמחיש את המילים עצמן, מה שמכפיל כמה מעט יש לסרט לומר.

זה, כמובן, מוגבל לשימוש בתמונות וקטעים אמיתיים. נראה שהסרט גם עושה שימוש - בקיבולת מוגבלת אך מורגשת - בתמונות שנוצרו בינה מלאכותית כדי להחדיר לחלק מהתמונות הללו תנועה. נראה שהוא גם משתמש בבינה מלאכותית כדי ליצור תוספות מפות לרגעי מעבר, כאשר הנושא הנדון הוא נסיעות או רילוקיישן של לי בין מדינות (המקומות הרשומים במפות אלו הם ג'יבריש מוחלט). עבור סרט שמבקש רשות להחיות שחקן מת בדרכים אנושיות, הדומות יותר לסרט ביוגרפי מאשר נבון דיגיטלי מגעיל, הוא עוקף את אותו קו טכנולוגי באופנים נוגעים לא פחות.

עם זאת, אפילו אלמנטים אלה שנוצרו אינם מוסיפים שום ניצוץ או פיצה להליך. ללא קשר להתמקדות החולפת שלו, הסרט עובר מהר מאוד מנושא אחד למשנהו - בצורה מנותקת, משוטטת, "ואז... ואז... ואז" - כאילו הוא פשוט רץ לרשימה של הישגיו של לי מאז שלו. דף ויקיפדיה (שאגב, הוא הרבה יותר אינפורמטיבי).

למרות צורות הסגנונות הרבות שהוא מנסה - מדי פעם, הוא מתאר את חייו של לי באמצעות פאנלים קומיים ודיורמות מנקרות עיניים -חייו ומותו של כריסטופר לימציג את מה שאמור להיות חיים פיוטיים בצורה של פסוק ריק. זו מטלה לצפייה, עם מעט תובנות לגבי אדם שחי חיים מסקרנים באמת.

חייו ומותו של כריסטופר לינבדק מהבכורה שלו בצפון אמריקה ב- Fantastic Fest.