סצנת 'זמן כדור' מתוך 'המטריקס'. קרדיט: האחים warner.
האתגר בובות הראווההוא רשמית טרנד המדיה החברתית החדשה והמגניבה ביותר להשתלט על טוויטר, אינסטגרם, יוטיוב ופייסבוק, שמאלץ אנשים לעשות מאמצים רבים כדי להשוויץ במה שאפשר כשאתה (מזויף) מקפיא את הזמן.
למרות שהרעיון נראה כמעט מובן מאליו בשלב זה - עכשיו שלכמעט לכולם יש מצלמה ניידת - יש לציין שאתגר הדוגמנים הוא למעשה ההתגלמות הטהורה ביותר של הטכנולוגיה של 2016 המאפשרת לנו לחיות כמה מפנטזיות המדע הבדיוני שלנו.
זו גם הוכחה לכך שכן, כולם חנונים מדע בדיוני עכשיו.
ראה גם:
תחשוב על זה, וכשתעשה סוף סוף את החיבור, בטח תזכור את סצינת הקפאת הזמן המגניבה ממנהX-Men: Days of Future Past. בסצנה האיקונית כעת, קוויקסילבר (אוון פיטרס) רץ במבוך של אנשים וחפצים שקפאו כולם בזמן כשהשיר הקלאסי "Time in a Bottle" של ג'ים קרוצ'ה משמש כפסקול. כן, זה נראה בדיוק כמו Mannequin Challenge, רק עם אפקטים מיוחדים של הוליווד שנזרקו כדי לשפר את אפקט הזמן הקפוא.
הקסם הזההיה משוכפלבסרט ההמשך של השנה,אקס-מן: אפוקליפסה, הפעם לרצועה "Sweet Dreams" של The Eurythmics. למרות ההיכרות שלנו עם הטריק הוויזואלי, בכל זאת זו הייתה הסצנה המדהימה ביותר בסרט כולו.
שתי הסצנות האלה מהזיכיון הלהיט, יותר מכל דבר אחר, כנראה אחראיות לכך שמישהו סוף סוף הבין שלהצלפת סמארטפון ולגרום לאנשים להישאר ללא תנועה יכולים לדמות את אפקט הקפאת הזמן. אבל יש סצנה מוקדמת עוד יותר, פורצת דרך, שהיא באמת בלב טרנד המדיה החברתית, והיא באחד מסרטי המדע הבדיוני הטובים ביותר שנעשו אי פעם:המטריקס.
מהירות אור ניתנת לריסוק
הסרט הפך לפופולרי את האפקט החזותי ההוליוודי המכונה "זמן כדור", והעניק לנו את התמונה הבלתי נשכחת של קיאנו ריבס (ניאו) מתחמק מכדורים בעולם וירטואלי. כן, היו ניסיונות קודמים לאפקט החזותי הזה בשנות ה-98אבודים בחלל(ראה להלן) ובאפלו 66', אבל שנות ה-99המטריקסהוא הסרט שהשתמש בעבודת מצלמה מתקדמת ואפקטים חזותיים כדי למשוך אותו בצורה הטובה ביותר.
סצנת ההיפר דרייב מ-"Lost In Space" מ-1998. קרדיט: קולנוע חדש
ג'ון גאטה, הידוע כחלוץ זמן הכדור, הסביר לא פעם כיצד האפקט נעשה (ראה סרטון למטה), אבל זה עדיין אחד שיוצרי סרטים מסוימים מתקשים לגרום לו להיראות מציאותי. במקרה של הראשוןמַטרִיצָהסרט, Maeda תיאר כיצד השתמש ב-120 מצלמות סטילס ושתי מצלמות קולנוע, כולן פועלות במסגרות שונות לשנייה, יחד עם אינטרפולציה דיגיטלית של תמונות, כדי להשיג את האפקט המדהים.
עוד ב-1999, כמעט עשור לפני הופעת הבכורה של האייפון, הטלפונים הניידים שלנו לא יכלו להתמודד עם המשימה אפילו לזייף אפקטים כאלה, וכוח ההפצה של רשתות חברתיות כמו פייסבוק וטוויטר היה רחוק יחסית בעתיד. למעשה, עוד בשנת 1999, מכשירי הקלטת וידאו ניידים השתמשו במדיה נשלפת ונראוכָּזֶה. לא משהו שתלמיד תיכון ממוצע שלך היה סוחב בכיס שלו.
עם זאת, כעת, כשמצלמות הסמארטפונים נמצאות בכל מקום ורשתות חברתיות הן ערוצי ההפצה המוגדרים כברירת מחדל בעולם, זה היה רק עניין של זמן עד שמישהו ירתם את הכוח של מצלמות הסמארטפונים כדי לחקות את המראה ולהתחיל בסדרה הגדולה ביותר של אפקטים מיוחדים מזויפים שיש לנו. שנראה אי פעם.
ואם תשימו לב היטב לסוגים אלה של מגמות מדיה חברתית מונעות טכנולוגיה, תבינו שראינו את הרעשים הראשונים של אתגר הדוגמנים מתנגנים במגמת צילום הסטילס של יפן לפני מספר שנים.
ההתקפת קמחמה/הדודן, שהודגם לעתים קרובות על ידי תלמידות יפניות - לכאורה קפואות בזמן ומרחפות, מגיבות להשפעה - נועד לחקות פריים הקפאה מסצנות מנגה ואנימה פופולריות. אבל אתגר הדוגמנים לוקח פריצות צילום כאלה המונעות על ידי מדיה חברתית לרמה חדשה לגמרי.
אז ככל שמספר סרטוני ה-Mannequin Challenge גדל והופכים יותר ויותר משוכללים, חשוב לזכור שאתם לא רק עדים למם המדיה החברתי המתוחכם ביותר עד כה, אתם גם צופיםמַדָע בִּדיוֹנִילפלוש בשקט למציאות, הודות למכשיר שכולנו לוקחים עכשיו כמובן מאליו, הסמארטפון הנמוך.
.
ניוזלטרים אלה עשויים להכיל פרסומות, עסקאות או קישורי שותפים. בלחיצה על הירשם, אתה מאשר שאתה בן 16+ ומסכים לנותנאי שימושומדיניות פרטיות.
