לשאול למהמרי פופינס חוזרתקיים יהיה לשאול מדוע דיסני תרצה רישיון להדפיס כסף. האולפן עבר עיבוד מחדש של דמעות, רימיקס וביקור מחדש בקלאסיקות הישנות שלו, להצלחה קופתית גדולה;מרי פופינס חוזרת, עם הנחת היסוד מעוררת הנוסטלגיה ותאריך יציאת החג הידידותי למשפחה, בוודאי לא יהיה שונה.

עכשיו, כשמרי פופינס חזרה, עם זאת, נראה שכדאי לשאול: האם באמת היינו צריכים אותה?

נראה שמשפחת בנקס.מחזירמתגבר בשנות ה-30, כשילדי בנקס גדלו כעת. ג'יין (אמילי מורטימר) היא פעילה כמו אמה הסופרג'יסטית, בעוד שמייקל (בן ווישו) הוא אמן נאבק עם שלושה מחבטים קטנים משלו - ג'ון (נתנאל סאלח), אנאבל (פיקסי דייויס) וג'ורג'י (ג'ואל דוסון).

כולם נראים מאוד נעימים וחמודים בסוודרי הצמר הבהירים ובמעילי הטווסים הקטנים והחכמים שלהם, אבל האמת היא שהם נאבקים. אשתו של מייקל נפטרה לאחרונה, וכאילו האבל לא היה מספיק כבד כבר, בני הזוג בנקס מוצאים את עצמם לא מסוגלים לשלם את שכר הדירה שלהם.

לתוך הכאוס הזה עפה מרי פופינס, מטריית תוכי חצוף בגרירה, להוטה להחזיר את משפחת בנקס לסדר ולהעביר כמה שיעורים חיוניים לחיים.

אמילי בלאנט כמעט מושלמת מכל הבחינות

את מרי החדשה מגלמת אמילי בלאנט, והיא, אם לצטט את מרי הישנה, ​​כמעט מושלמת מכל הבחינות. היא משחזרת את רוח ההופעה של ג'ולי אנדרוז בגישה המחמירה אך האוהבת שלה, בחיוך הכמעט בלתי מורגש שמתנגן על שפתיה - אבל היא הופכת את הדמות לשלה, עם מנה נוספת של רסיסים.

קולה של בלאנט צלול ובטוח כפעמון, ועבודת הרגליים שלה חיננית ומהירה. בכל פעם שהיא על המסך, היא מטילה כישוף. קל לראות כיצד טיפול ועצות מהאישה הזו עשויים לשנות את כל מהלך חייו של אדם צעיר, כפי שעשו עבור ג'יין ומייקל לפני כל כך הרבה עשורים.

ייתכן שדור חדש של ילדים יגדל ויחשוב על מרי של בלאנט כעל אייקון מתמשך, כמו שעשו דורות מבוגרים של אנדרוז, ולא היה אכפת לי מזה. אִםמחזיריש חסד מציל אחד, זה שהם בחרו בדיוק את האישה הנכונה כדי להחזיר לחיים את המטפלת האהובה על כולם.

לין-מנואל מירנדה ראוי לטוב יותר

למרבה הצער, הסרט לא מתייחס לכל אחד מהצוות בזהירות כזו. לפני שאנחנו מתאחדים עם מרי, אנחנו מתוודעים לראשונה לג'ק, מדליק מנורות בגילומו של לין-מנואל מירנדה. בסצנת הפתיחה הוא רוכב על אופניים בלונדון בשעות הבוקר המוקדמות, משמיע מנגינה על השמיים, וזו... התחלה לא טובה.

מירנדה יכולה להיות מבצעת מרהיבה, כמו כל מי ששמעהמילטוןאו אפילו רק צפיתי במירנדה מדברת יכולה להעיד. אֲבָלמחזירנוטה לשחק בחולשות שלו, ולא בנקודות החוזק שלו. השירים לא מתאימים לקולו, המבטא הקוקני נשמע לא אחיד ולא בטוח (לפחות דיק ואן דייקמְחוּיָב), והדמות עצמה חסרה את הכריזמה שהפכה את מירנדה לכל כך אהובה.

זה לא נותן לי תענוג להגיד שום דבר מזה, בתור מעריץ של מירנדה. הוא מנסה כמיטב יכולתו וזוכה לכמה רגעים נחמדים, כמו שלוהמילטוןראפ בסגנון ב"הכריכה היא לא הספר". אם לא יותר, מגיע לו קרדיט על כך שניסה לצאת מאזור הנוחות שלו. אֲבָלמחזירעושה לו מעט טובות. אני יכול רק לקוות שהפרוייקטים הבאים שלו יצליחו על ידו טוב יותר מאשר זה עשה.

יש הרבה נאמברים מוזיקליים (ורובם גרועים)

אם זו נחמה למירנדה או למעריציו, הוא לא הקורבן היחיד שלמחזיר' כתיבת שירים בינונית. 130 הדקות של הסרט מלאות בצורה חיובית במספרים מוזיקליים חדשים לגמרי; לעתים נדירות תעבור יותר מכמה דקות מבלי לעצור לעוד אחת. הבעיה היא שאף אחד מהם אינו בלתי נשכח במיוחדמחזירנראה נחוש לקדוח אותם לתוך הראש שלך על ידי הפיכתם לחזרתיות ואינסופיות כאחד.

המיותר שבהם הוא "Turning Turtle", שקיים ללא סיבה אחרת מלבד לתת למריל סטריפ כל דבר, משהו בכלל, לעשות. המאכזב ביותר הוא "Trip a Little Light Fantastic", ברור שהתשובה של הסרט הזה ל"צעד בזמן" המקורי של המקור, בלי הקצב המדבק של המספר הזה.

שירים כמו האחרונים יהיה קל יותר לסבול אם היו לפחות כיף להסתכל עליהם - כפית סוכר עוזרת לתרופה לרדת, כפי שלימד אותי פעם שיר הרבה יותר טוב. אבל בין החיתוך התכוף לתקריב, הבמאי רוב מרשל מקשה לשבת בחיבוק ידיים ולהתפעל מהאומנות של הרקדנים ומהמורכבות של הסטים האלה. אין הרבה מה לעשות במהלך רוב המספרים האלה אבל לחכות שהם יסתיימו.

אבל לפחות הרצף המונפש הזה נהדר

הרוב, כלומר, אבל למרבה המזל לא כולם. רצף אחד פנימהמחזירעומד בראש ובכתפיים מעל השאר, וזו הומאז' לנאמבר המסנוור "Jolly Holiday" מהמקור. (אם אתה תוהה למה אני כל הזמן מתעקש להשוותמחזירלקודמו, זה בגללמחזירהוא במובנים רבים כל כך בילוי בקצב.) בסרט הזה, מרי, ג'ק והילדים נכנסים לאיורים על קערת חרסינה, נוסעים באזור הכפרי לאולם מוזיקה שבו מופיעים מרי וג'ק.

הרצף כולו הוא פלא ויזואלי, שנעשה בסגנון דו מימדי המזכיר את דיסני הקלאסי. עם זאת, דמויות הלייב-אקשן משתלבות בצורה חלקה בעולם הזה, עד לצווארון השמלה של מרי. זֶהוּמחזירבמיטבו, משלב קסם מיושן וטכנולוגיה חדישה כדי לספק משהו שבאמת מהמם.

זה החלק האחד שלמחזירשמתקרב לכל דבר שקרוב לכושר ההמצאה של המקור, וחבל שיותרמחזירלא יכול להגיע לרמה כזו.

מרי פופינס חוזרת עוסקת בטעות בגבולות הגחמה

עם זאת, ברגע שהרצף הזה מסתיים, ילדי בנקס חוזרים לעולם האמיתי, שם הם מתמודדים שוב עם הבעיות האמיתיות שלהם. כמו להתגעגע לאמם המתה, ולדאוג לאבא ההמום שלהם, ולדאוג לשלם עבור מצרכים, ולגרד מספיק כסף כדי להציל את הבית.

זה לא זהמחזיר'עוד רגעים רגשיים לא מצליחים לנחות. אם כבר, הם נוחתים טוב מדי. במספר מוקדם יש מייקל שר לאשתו המתה, קולו רועד. בסצנה אחרת הילדים מתכננים למכור את אחד מנכסיה היקרים ביותר של אמם המנוחה.מחזירהוא סוחט דמעות יעיל ביותר, ומצאתי את עצמי מושיט את עצמי אל הרקמות מספר פעמים במהלך הסרט.

וזו בדיוק הסיבה שההתעקשות של מרי לגחמה מרגישה כל כך מוזרה. בהקשר העגום הזה, ההסטות הפנטזיות שלה הן בדיוק זה, הסחות, כאשר מה שהמשפחה הזו באמת צריכה זה פתרונות. שאומרים להם לדאוג פחות לא יגרום לבעיות שלהם להיעלם, ופנטזיות לא יכולות להדליק את האור. יש הבדל בין לקחת הפסקה מהדאגות שלך לבין להדחיק או להתעלם מהן, ומשטר העידוד של מרי מרגיש יותר כמו האחרון.

אולי אני חושב על זה יותר מדי. אולי אני קורא יותר מדי בשיטות של מרי, או משקיע מדי בדרמה המשפחתית של בנקס, או מתעסק יותר מדי על מה שהילדים הבדיוניים האלה "צריכים" כשהם נראים מרוצים לחלוטין ממה שניתן להם. מרי בוודאי תכווץ אלי את שפתיה. אבל זה מה שקורה כשאתה מוצא את עצמך באמצע סילוף. דעתך מתחילה לנדוד.

אין שום דבר רע בחיפוש אחר שמחה ואסקפיזם בזמנים קשים. ואכן, הם בדרך כלל איך אנחנו עוברים את התקופות האלה. זה כנראה המקרה שסרט אחר, טוב יותר, יכול היה להראות לנו איך הקסם של מרי מזין את בני הזוג בנקס דרך משבר, נותן להם משהו לחייך שוב בתוך כל כך הרבה כאב.

עם זאת, מרי היא רק איזו גברת המסיחה את דעתה של משפחה עם פנטזיות מחוממות, בזמן שחייהן נופלים סביבם. לאורך כל הסרט, מרי מנסה להפיץ את התהייה לאן היא הולכת. אבל בסופו של דבר, כך נראה, אף אחד לא צריך טלטלה נוספת של קסם יותר מאשרמרי פופינס חוזרתעצמו.