נטפליקס, כפלטפורמה, טובה בלשבור דברים כפי שהיא טובה בלבנות אותם.

בשלב מוקדם, שירות המנויים ל-DVD שלהם שבר את בלוקבסטר ובנה בסיס לקוחות למה שתהפוך לפלטפורמת הסטרימינג הגדולה בעולם. ואז הם שברו את מחזור ההשקה המסורתי של סרטים וטלוויזיה ועיצבו מחדש את הרגלי הצפייה של דור שלם.

עכשיו, עם ההצלחה הפרועה של האנה גדסביננט, נטפליקס שברה את חוקי הסטנדאפ.ננטהיא סטייה כה גדולה מהמוסכמות של ספיישלים קומדיה, עד שלראות את התמונה הממוזערת שלה - מרחפת בתמימות ליד עלי וונג ודייב שאפל - מרגישה לא בסדר. ההופעה של גדסבי רדיקלית; נטפליקס מביאה אותו לסלון שלנו היא כמעט מהפכנית. אז איך זה קרה? מי חשב להביא את העבודה הגולמית והחתרנית הזו להרכב הקומדיה ההולך וגדל של נטפליקס?

מסתבר שזה היה אותו אדם שהביא את וונג וצ'אפל. אבל עוד עליו בהמשך.

המסע של ננט לנטפליקס

ננט- שבזמן הצילומים שלו, היה ספיישל סיבוב הופעות שבוצע בהופעה חיה על ידי גדסבי בכל ערב - הוא אנומליה מבורכת בעולם הקומדיה, מסיבות שהאנה גדסבי מתארת ​​על הבמה. היא מזהה את הקומדיה כיצירה ופיזור של מתח וממשיכה ליצור נרטיב מונע מטראומה, מספר אמת, שאוב מאי צדק בעולם האמיתי. מכיוון שהחברה עדיין לא הביאה פתרון לנרטיב העוול, היא מסיימת את המיוחד ביציאה מהבמה מבלי לפתור את הנרטיב שלה.

המופע החי הראשון של האנה גדסבי היה ב-2007, שכותרתוהאנה גדסבי טועה ושבורה.היא הייתה ידועה גם בזכות סדרת סיורים קומיים בתולדות האמנות והרצאות שנתנה בגלריה הלאומית של ויקטוריה. הרצה קדימה לינואר 2017, כאשרננטערך את הופעת הבכורה שלו, ואנו מוצאים שגדסבי מתעסק בנושאים אלו בדיוק.

ננטנוצרה מתוך רצונה של גדסבי לעזוב את הקומדיה (שיש להחזר לאחרונה), ובמשך יותר מ-250 לילות במקומות שונים ברחבי העולם היא סיפרה למאות אנשים בדיוק למה. לדידו של גדסבי, המדיום של סטנדאפ שגוי מיסודו, בכך שהזלזול העצמי שנדרש ממנה כקומיקס התחיל להרגיש פחות כמו בדיחה ויותר אישור של הגישות ההומופוביות שפגעו בה הן פיזית והן פסיכולוגית.

מתאים לאהבתו של עולם הקומדיה לאירוניה, ההצהרה של גדסבי כךננטייצגה את הפסקת הסטנדאפ שלה הובילה לכך שהמופע שלה קיבל יותר תשומת לב בתחומה. מפיקים ב-Guesswork Television, חברת הפקות אוסטרלית שהיא חלק מאותה ישות תאגידית שמייצגת את גדסבי כאמן, ראו את המופע החי ומיד ראו את הפוטנציאל שלה כספיישל מוקלט.

פרנק ברוזה, מנהל ההפקה ב-Guesswork, דיבר על תהליך קבלתננטלנטפליקס. Bruzzese אמר שיש תוכניות להקליט את התוכנית "הרבה לפני שנטפליקס על הסיפון" וזיכה את המנהל של Guesswork, קווין Whyte, עם העלאת התוכנית לרובי פראו, סגן נשיא נטפליקס לתכנות סטנדאפ קומדיות מקוריות.

ל-Whyte יש רקע במעגל פסטיבלי הקומדיה, לאחר שהשפיע על הרחבת פסטיבל הקומדיה הבינלאומי של מלבורן; פראו הגיע לנטפליקס מעבודה קודמת כסגן נשיא לתכנות בפסטיבל הקומדיה Just For Laughs של מונטריאול. השניים הכירו זה את זה לפני כןננט, והמגרש של Whyte היה מכירה מוצלחת.

כדמות מהימנה בסטנד אפ חי, ההשפעה של פראו על רכישות הקומדיה של נטפליקסאי אפשר להפריז. זה היה פראו שהוציא את דייב שאפל מפרישתו בת כמעט עשור לנגן בפסטיבל Just for Laughs ב-2013; מאוחר יותר הפיקדייב שאפל: שוויון נפשעבור נטפליקס. הוא הזמין את איימי שומר לפסטיבל כבר ב-2011 והביאאיימי שומר: ספיישל העורלנטפליקס ב-2017.

זו הייתה גם ההשפעה של פראו שהביאה את סת' רוגן, וו. קמאו בל, אפארנה ננצ'רלה, מארק מרון לנטפליקס (כמו גם רק לצחוקים). גדסבי, שלוננטהסיור יסתיים ב-Just for Laughs השנה, לא יכול היה להיות בחברה טובה יותר.

איך נאנט קיבלה את המראה הייחודי שלה

אבל כמו כל מי שראהננטיכול להעיד, זה לא רק נושא התוכנית שיוצר חווית צפייה ייחודית - זה גם הסגנון הוויזואלי.

בננט, המצלמה כמעט ואינה מסתובבת על הקהל, כפי שהיא עושה בהפקות קומדיה רבות אחרות. ככל שגדסבי עוברת מהחומר הקומי המסורתי יותר שלה לכעס הצודק של המחצית השנייה של התוכנית, הפריים נמשך יותר ויותר, המצלמה מעצימה את המיקוד שלה בפניה, ועומדת בקצב הרגשות המתעצמים שלה.

המתח החזותי הזה היה מעשה ידיה של הבמאית מדלן פארי, שברוזזה התקשרה לפרויקט לאחר שהוכיחה שיש לה את החזון הנכון להקלטה.

"אני זוכר שדיברתי עם [פארי] בדרך אגבננט, והיו לה את כל הרעיונות המבריקים האלה ללכידת המתח והשקט של ההקלטה. זה היה כל כך הגיוני שנכיר לה את האנה", כתב ברוזה.

פארי גם עבד עם Guesswork Television בעבר, לאחרונה במיני-סדרה הקומיתמפת הדרכים של קורי ווייט לגן עדן. הגישה של פארי לביים את הספיישל לאחר שווייט העלה אותו בהצלחה לפראו בנטפליקס היא חלק מהסיבהננטנראה מיוחד כמו שהוא מרגיש.

"זה היה חלק משיחה עם המפיק שזיהה שהתוכנית הזו אינה דומה לתוכניות אחרות", אמר פארי.

"צילמנו בבית האופרה של סידני, החלל היפהפה האייקוני הזה באוסטרליה, אבל אולם הקונצרטים מיועד לצילום תזמורות, מה שאומר שתיבות המצלמה והזוויות כולן מסודרות קצת מכוערות. כמו כן, האנה מבריקה אבל היא רגישה להפליא ובניגוד לכמה מבצעי סטנד אפ אחרים שאתה רואה איפה המצלמה יכולה לצוף עם הקומיקאי והם מקיימים איתה אינטראקציה - האנה לא באמת רצתה להיות מוסחת על ידי מצלמות בכלל. אז היינו צריכים לנסות ליצור אינטימיות תוך התרחקות ממנה".

אפילו ההיבטים הטכניים של התוכנית, שהבמאי השותף ומשתף הפעולה התכוף של Guesswork ג'ון אולב סייע בהם, מוסיפים גוונים של אינטימיות וערך לבימוי. אחת הבקשות של גדסבי הייתה שלא יהיו מצלמות בפניה במהלך ההופעה, אז פארי ואולב עבדו כדי לשמור על נוחה ולשמר כמה שיותר מהאנרגיה החיה שלה.

"זה לא כמו מבצעי סטנד אפ אחרים," אמר פארי. "בגלל שראיתי את זה, הצעתי שאולי יש דרך להתמקד במרחב שבינה לבין הקהל, אולי צילום ממעוף הציפור כדי ליצור את המרחב הזה בינה לבין הקהל, שזה הכוח שלה, הפגיעות שלה שם למעלה ."

כל הפקה משודרת (או במקרה של נטפליקס, בסטרימינג) דורשת מידה מסוימת של מאמץ. הפקה שמצליחה להיות ספיישל קומדיה, מחליפת משחקים, ועבודה נחוצה בעליל של פרשנות חברתית דורשת די משמעותי יותר.

כדי להביא את התוכנית מאירוע חי סולד-אאוט לספיישל הכי מדובר בנטפליקס בשנה שעברה לקח צוות הפקה של חובבי קומדיות אוסטרליות, שני מפיקים עם ניסיון פסטיבלי משתלב, שני במאים רגישים שידעו ליצור קלסטרופוביה על הבמה באופרה של סידני. האוס, ואישה אחת נמאס מאוד בחליפה כחולה כהה - כולם עובדים יחד כדי לשבור את הקומדיה.

יהיה מרתק לראות מה הם יבנו בהמשך.