ככל שהקהל העולמי של הקולנוע ההודי גדל, רוב האנשים מכירים באופן בלעדיבוליווד- דרמות רומנטיות בשפה ההינדית מלאות במספרי שירים וריקודים מסנוורים שאולי קשורים לעלילה או לא.

אבל הקולנוע ההודי תמיד היה יותר מזה, בדיוק כפי שהסרט האיטלקי משתרע מעבר לניאוריאליזם או והגל החדש הצרפתי הוא רק חלק אחד מהיסטוריה עשירה. סינפילים אולי יודעיםשל סאטיאג'יט רייApuטרִילוֹגִיָה, שמציע הצצה לסוג של אומנות גסות שלא משלמת את החשבונות של בוליווד, אבל מדברת על אומנות משובחת באמת. הסרטים הקצרים ההודיים נותרו מקור לכושר ההמצאה והמצוינות הזו, ושל נטפליקססיפורי תאווההוא פרק חדש ורענן.

כְּמוֹבומבי טוקילפני זה,סיפורי תאווההוא אנתולוגיה של סרטים קצרים של הבמאים ההודיים הידועים אנורג קאשיאפ, זויה אחטאר, דיבאקר בנרג'י וקאראן ג'והר. הם סיפורים פשוטים להפליא: אובססיה של מורה לתלמיד שלה, רומן מחוץ לנישואים, יחסי משרתת עם המעסיק שלה, זוג טרי עם בעיות בחדר השינה.

אבל כפי שהכותרת מרמזת, קו המעבר של הסיפורים האלה הוא לא אהבה, אלא מין. אהבה היא ה-be-all-end-all של בוליווד, הכוח החזק ביותר ביקום, שבדרך כלל ניתן להשלים את הימור על החיים או המוות שלו על ידיחיבוק חזק בשדה פתוח. במקביל, סרטים מסחריים מצריכים סקס, מתוך ידיעה שהוא מוכר אבל אף פעם לא מתעמקים יותר משיר גס אובגדים פרובוקטיביים.

בסיפורי תאווה, סקס תופס מקום מרכזי, ולעתים קרובות הוא לא פתור או מבולגן. דמויות נאבקות להסביר את המוטיבציה למעשיהן בתרבות ידועה לשמצה, שלא ציידה אותן בכלים לעשות זאת. הדור המבוגר מתואר באופן אחיד כשמרן ושמרן; סקס לא נראה ולא שומע, וכל התייחסות אליו היא מבישה.

האנתולוגיה מגיעה לנטפליקס בעקבות מופע בכורה בוליווד המהולל: הקומדיה הרומנטית בהובלת נשיםVeere Di Wedding. רוב הביקורת על הסרט ממשתמשי טוויטר זועמים התמקדה בדמויות הליבה ששותות, מקללות ומדברות בגלוי על סקס - לא משנה שנשים אמיתיות בהודו ובכל העולם עושות את זה כל יום. בסופו של דבר, זה היה מאמץ אמיץ אם אקצת רזה, והתיאור הגלוי של התשוקה והשיח שמסביב הוא משהו שהסרטים הקצרים והמדיה ה"אמנותית" של הודו עשו במשך עשרות שנים.

(לא שזה משנה, אבלסיפורי תאווהוVeere Di Weddingשניהם כוללים סצנת אוננות, והראשון לוקח את העוגה עם הבמאי ג'והר שטרול את עצמו בצורה מרהיבה).

אולי הפתרון המתאים ביותר הוא שחינוך מיני וסוציאליזציה לקויים הם בעיות עולמיות. מדוע, כפי שדמותה של ראדהיקה אפטה מבקשת בקצרה של קאשיאפ, בן זוג רומנטי אמור להיות הכל עבור מישהו?

"איך אני יכול לצפות הכל מאדם אחד?" שואלת האישה הנשואה המאוהבת בסטודנט בקולג' שרוחות אותה למען אחד מבני גילו. באופן דומה, הגיבורה בגיל העמידה מהסרט הקצר של בנרג'י נוחה ללהטט בנישואיה וברומן בן השנתיים שלה.

הווינייטה המסקרנת ביותר עשויה להיות של Akhtar, שמכילה דיאלוג מינימלי בין צלילי הסביבה של דירה אורבנית קלאסית, ממעמד הביניים בהודו. הדייר והעובד שלו מקיימים סקס נהדר, אבל הוא נותן להוריו להכיר לו נשים אחרות לנישואים מסודרים.

השידוך מדגיש את הפער בתחנה, בחינוך ובאמצעים בין בני הזוג המיניים, ומטיל אור חריף על הדינמיקה הכוחנית הנוגעת להם. ללא שיחה מפורשת אחת בין הדמויות שלה, אחטר מדגישה זרקור על עושר, מעמד ופטריארכיה, והיא משאירה לקהל להסיק מסקנות כלשהן.

אם רביעיית הבמאים הזו מתכננת להמשיך ולחלוק את פרויקטי התשוקה הקצרים יותר שלהם עם הקהל, נטפליקס עשויה בהחלט להיות הפלטפורמה לכך.סיפורי תאווהעף על פני בטשטוש של אופי ורגש, אבל הסיפורים נמצאים בחוץ, והשיחות יימשכו.

סיפורי תאווהזורם כעת בנטפליקס.