פורמולית במבט ראשון, דרמת הספורט ההרגשה הטובהניאדפוגע בכל פעימה שהיית מצפה לו, אבל הוא משיג את חלקן בדיוק מספיק כדי שזה יהפוך לחוויה מרגשת. בימוי משותף של הזוג הנשוי ג'ימי צ'ין ואליזבת צ'אי וסרהלי (הצוות זוכה האוסקר מאחורי הסרט התיעודי על טיפוס צוקיםסולו חינם), הוא מספר את סיפורה האמיתי של שחיינית נודעת למרחקים ארוכים שיצאה מהפנסיה, מתעדת את ניסיונותיה המדהימים - לצד צוות החברים והמומחים שלה - לדחוף את גבולות הגוף והרוח האנושית על ידי השלמת שחייה מפרכת של 80 שעות. מקובה למיאמי.

מוצף על ידי אנסמבל כוכבים, הסרט כמעט כובש את החסרונות שלו במחלקת הסיפור. כַּאֲשֵׁרניאדדעתו אינה מוסחת על ידי מוסכמות ביוגרפיות, זהו פרוצדורה יעילה להפתיע על מאמץ מסובך, הנתמך על ידי הופעות מציאותיות ורב-ממדיות שעוזרות לה להתעלות מעל הופעתה כהגיוגרפיה הוליוודית "מעוררת השראה" מהירה.

למרבה הצער, כאשר הוא מפיל את הכדור, הפגמים שלו בולטים במיוחד, שכן הוא הופך לפתע לסמוך על סיפור רקע טראומטי בדרכים שבמקרה הטוב, מרגישות נרטיביות לא במקום. עם זאת, הודות להתמקדות הבלתי מתפשרת שלו על מאמץ פיזי וסבל - זה הימיתשוקה של המשיח- הוא שומר על מספיק הימור ועוצמה ספוראדית כדי להסתדר.

על מה Nyad?

באוגוסט 1978, דיאנה ניאד בת 28 ניסתה ולא הצליחה להפוך לאישה הראשונה ששחה מהוואנה לקי ווסט, מחזה תקשורתי שהסרט משחזר בסצינות הפתיחה שלו באמצעות קטעי חדשות ארכיוניים. רוב התמונות הביוגרפיות משיקות את הסרטונים והתצלומים מהחיים האמיתיים שלהם לקרדיטס הסיום, אבל ההקדמה הזו מבעד לעדשת המציאות עוזרת למתוח קו ישר בין הגרסה הצעירה של דיאנה - שתמשיך לפרוש שנה לאחר מכן - לבין הגרסה הבדיונית שאנחנו עקוב אחר מי בתחילת שנות השישים לחייה, בגילומה של אנט בנינג.

דיאנה הקצרה וחמוצת הפנים נוטה להרחיק את רוב האנשים, מלבד חברתה הטובה, בוני סטול (ג'ודי פוסטר). הצמד יצא לפני עשרות שנים, אך כעת הפכו לאנשי סודו החשובים ביותר אחד של השני. בוני גם מנסה לשחק אשת כנף לדיאנה, אם כי בהתחשב בנטייתה של השחיינית לשעבר לכוון את זרימת השיחה לעבר הישגי העבר שלה, זה מסתדר רק לעתים רחוקות. כיום בת 60, דיאנה נסחפת בחיים, לא מצליחה למצוא מטרה חדשה כשהיא חיה מחדש את ימי התהילה בעורפה - עד שזה פוגע בה. קובה-מיאמי היה ההר היחיד שמעולם לא הצליחה לטפס עליו. אז עכשיו היא הולכת לנסות שוב.

לא נרתעה על ידי כל מתנגד (כולל בוני, שבסופו של דבר מצטרפת כמאמנת האישית שלה), דיאנה מתחילה להכיר את עצמה מחדש עם שחייה למרחקים ארוכים תוך כדי תכנון האירוע. יחד, הם מנסים לרכז בחבל ספונסרים, מצילים, מומחי בריאות ובעיקר נווט כדי לפקד על כלי שיט קטן לצדה בזמן שהיא שוחה, כדי לשמור עליה במסלול.עוד ב-78', היא ניסתה לראשונה את ההישג בזמן ששחה בכלוב כרישים ארוך, אבל עכשיו היאגַםרוצה להיות האדם הראשון שישלים את המסלול ללא מסלול כזה, דבר שמומחים רואים בו כמעט בלתי אפשרי אפילו עבור ספורטאים בשיאם הפיזי.

הסרט אכן עוקף כמה מהפרטים האמיתיים של ההישג הזה - מרכזיים, כמו העובדה שהמסלול היה למעשההושלמה פעם אחת בעבר, מאת וולטר פוניש ביולי 78' - ולמרות שסרטים לא בהכרח צריכים להיות מחויבים למציאות, יש ספקות סביב המקרה הספציפי הזה. התסריט של ג'וליה קוקס מבוסס על ספר זיכרונותיה של דיאנה מ-2015מצא דרך, אבל הספורטאית עצמה הוכיחה שהיא אבעייתימקור בהזדמנות. יש אפילואתר שלםמוקדש להפריך ולבדיקת עובדות את טענותיה, אם כי לא היית צופה במחלוקת זו מהסרט, שאם בכלל, מתייחס לדיאנה כאלגַםכנה (לעיתים קרובות בצער, לסובבים אותה).

לכל הפחות, יש לתהות אם יוצרי הסרט לא השאירו חומר דרמטי יקר על השולחן בכך שלא העמידו את הדחף של דיאנה בסוף חייה להשלים את השחייה, למרות הסרבנות שלה, עם העובדה שדיאנה האמיתית הייתה פעםמָרוּחַפוניש, שהיה בן 64 בזמן שחייתו, על כך שהיה מבוגר מכדי לסיים את המסלול בעצמו. (פואניש אף פעם לא מוזכרת בסרט.) למרות הרקע של צ'ין ואסרהלי ביצירת סרטים דוקומנטריים, מעט בגישתם כלפיניאדמציע חיפוש אחר האמת מעבר לגבולות התסריט - הכרונולוגיה של הסרט מוצגת באופן אובייקטיבי, נקודת המבט של הנושא שלו מעולם לא מוטלת בספק - אם כי בתור יוצרי סרטים עלילתיים לראשונה, קשה לדמיין שהיה להם הרבה מקום להתעסק עם החזון של נטפליקס לסיפור פשוט ונוח.

בלי קשר, אפילו כהמחזה של אירועים אמיתיים מלאי שקרים וקישוטים, הוא מתגלה כיעיל בתיאור הקשר המרכזי שלו. אם יש דבר אחד שבוני יודעת על החברה הכי טובה שלה, משהו שהיא אוהבת ושונאת בה באותה מידה, זה שהיא לא תיקח "לא" כתשובה. אז, זה יוצא למרוצים, כביכול, כשדיאנה מנסה להביס את הזמן, האלמנטים והגרסה הטובה ביותר של עצמה מלפני יותר מ-30 שנה.

Nyad הוא סיפור על ידידות המסופר בביצועים נהדרים.

בעוד הכותרת שלו מרמזת על מסעה של אישה אחת,ניאדהוא באמת סיפור על מערכות יחסים. דיאנה ללא ספק מונעת, אבל המיקוד הבלתי נכנע שלה חי איפשהו בין עקשנות לנרקיסיזם בצורה מוזרה שהופך אותה למגנטית. היא מתנגשת ללא הרף עם בוני, ועם קפטן הספינה הלא-נונסנס שלה, ג'ון ברטלט (ריס איפאנס), אבל האינדיבידואליזם החמור שלה אחראי גם לחיבור בין אנשים באמצעות חזון משותף של הבלתי אפשרי, כאילו היה זה סיפור של שותפות יצירתית .

בתור דיאנה, בנינג היא חדת לשון באופן שבו אתה לא ממש בטוח עד כמה היא מודעת לעצמה. האם היא לא יודעת שהיא יוצאת כמו אידיוט, או שפשוט אין לה זמן לדאוג? כך או כך, השחיקה שלה כמעט תמיד משעשעת, והיא הולכת יד ביד עם השאיפה הפיזית והרגשית הבלתי נלאית שמפתה אנשים למסלולה. עם עיניים שמתרוצצות ברחבי החדר, וקול שנראה כאילו בורח מאיפשהו עמוק בתוכה, כאילו כל משפט היה הכרזה נועזת, התפיסה חסרת הסבלנות של בנינג לגבי דיאנה נותנת לסרט תחושה מהירה ומניעה, אפילו בקומץ הרגעים הרופפים שלו. .

ההופעה של פוסטר מחמיאה לחלוטין לזו של בנינג. בתור בוני, היא אוהבת לקחת פעימה או שתיים (או עשר) לפני שצוללת בראש למזימות המטורפות לכאורה של דיאנה. בשילוב של זהירות והתלהבות, היא גם מושכת את דיאנה אחורה מהמדפים הרבים שבהם היא מוצאת את עצמה ובמקביל עוזרת לה לעבור את המגבלות שלה, כאילו דיאנה הייתה נציגה שבאמצעותה תוכל בוני לחיות באורח חילוני ולהתעלות מעל הפחדים שלה מהזדקנות. והתיישנות. יחד, הצמד הלסבי המענג יוצרים שותפות סרטים אפלטוניים לעידנים, תוך כדי שהם מניעיםניאדקדימה דרך הסצנות הרבות של תכנון, צ'אט, עימותים והודאות גלויות על פחדים אינטימיים.

מי שמסייג את צוות השחקנים המוביל הוא איפאנס, שהנווט העייף אך הישר שלו, ג'ון, פוגע בדיאנה אפילו יותר מבוני. במקום שבו לבוני יש כל החיים של טקט בארסנל שלה, שאותו היא מתאימה לצרכים ולמוזרויות הספציפיות של דיאנה, ג'ון הוא חדש בדינמיקה שלהם, ועליו מוטלת גם הבטיחות של כל הצוות שלו בזמן שהם מנווטים במזג אוויר סוער. הוא קם לפגוש את העקשנות של דיאנה חזיתית כי זה עניין של חיים או מוות, ביותר ממובן אחד. בתנאים סוערים במיוחד, לזרוק את המגבת היא החלטה מצילת חיים, אבל לדחוף קדימה אל מול האבדון האפשרי הוא, למרבה האירוניה, הדבר הכי מאשר את החיים שהוא יכול לעשות כחבר בצוות של דיאנה.

לסרט יש גם הופעה רביעית מרכזית, המבודדת מהשלוש שהוזכרו לעיל, הבולטת באותה מידה: אנה הרייט פיטמן כגרסה מתבגרת של דיאנה, המופיעה בפלאשבקים. על השחקנית הצעירה מוטלת חומר עדין מבחינה רגשית, והיא מטפלת בו בביטחון עצום. אבל בעוד שההצצות הללו לעבר הן בהתחלה תובעניות, הן בסופו של דבר מפוזרות בצורה שפועלת נגד הסרט כולו.

יצירת הסרטים של ניאד מתקשה (אבל בסופו של דבר עובדת).

התסריט של קוקס מציג פריחה מוקדמת ש-Chin ו-Vasarhelyi מביאים לחיים עם תשוקה ואנרגיה עצומים. כשדיאנה נמצאת בשלבים ראשוניים של יציאת דרכה החדשה, היא חוזרת לבריכת שחייה בפעם הראשונה מזה עשרות שנים. בכל חבטה,ניאדחוזרת לרגעים מכוננים מילדותה של דיאנה, כאשר קרדיטים לפתיחה מופיעים על המסך. זו לא רק דרך כלכלית לספר סיפור רקע שלם תוך מסגור השחייה של דיאנה כהתחלה חדשה - כותרות הפתיחה מסמנות את ה"התחלה" הרשמית של הסרט - אלא שאקט השחייה מחבר את דיאנה לעברה, ולחלק ממנה זהותה שממנה אולי הסתגרה.

אילו זה היה רק ​​גימיק מבודד לקרדיט הפתיחה, זה היה משרת את מטרתו במהירות, אבל הפלאשבקים האלה ממשיכים להופיע ברגעים לא מתאימים, בדרך כלל כשדיאנה במים. על הנייר, נדמה שהחזרה של הסצנות הללו מציירת קשר בין המים לעברה של דיאנה, אבל כזיכרונות, הם לא לגמרי הגיוניים כפן שחוזר על עצמו במסע שלה.

ראשית, לאירועים שבהם דיאנה המתבגרת חווה הצלחה יש אובך זהוב של זכרונות, אבל המרקם המוזהב הזה לא משתנה בשום דרך משמעותית כאשר הפלאשבקים של הסרט מתחילים להתמקד בחוויות טראומטיות, כמו התקיפה המינית שלה בידיה מאמן שחייה. פיטמן נושא על כתפיו את המשקל של עלילת המשנה הקשה הזו עם תיאור מהורהר של ספק עצמי, אבל האופן שבו הפלאשבקים האלה מופיעים ככל שהסרט נמשך הופך להיות יותר ויותר שרירותי ומכני. בהווה, דיאנה תתמקד במשימה העומדת על הפרק, עם מעט דרך ההופעה של בנינג כדי להצביע על כך שלזיכרונות אלה יש השפעה רבה עליה ברגע נתון, ועוד פחות בדרך של עריכת הסרט כדי ליצור רגש קולח. קשר בין שתי סצנות בעבר והווה.

למעשה, כאשר הטראומה הזו מעשרות שנים קודמת אכן מרימה את ראשה, דיאנה טוענת באופן משכנע שזה משהו שהיא כבר לא חושבת עליו, למרות שהסרט ממסגר את זה כאירוע מקיף שמגדיר אותה. ההכחשה הזו היא משהו שאפשר, בתיאוריה, להטיל ספק, כשדיאנה בונה סביבה שריון, אבל התוצאה פשוטה מדי לקריאה כזו. שהתקיפה הזו היא היבט בחייה של דיאנה שהיאשֶׁבִּכְתָבונדבר עליו בהרחבה נראה סיבה מספקת לכלול אותו בסרט, אבל זה מטופל ללא סוג של מלאכה ואכפתיות שאולי גרמו לו להרגיש בהתאמה לשאר הסרט.

זהו מרכזו של נתק גדול בין העשייה הקולנועית לכתיבה שמעולם לא נפתר; כל דבר, מהעריכה ועד הביצוע של בנינג, מעיד שההתמקדות הבלתי מתפשרת של דיאנה במשימתה מותירה מעט מקום לאף אחד אחר בהווה, שלא לדבר על מפלצת מעברה. ועדיין, המרכיב הזה בסיפור הרקע שלה דוחף ללא הרף במרקם הסרט, כתזכורת חוזרת לקהל, אך לעתים רחוקות (אם בכלל) תזכורת לדיאנה עצמה. לכן, כשהיא בסופו של דבר טוענת שהיא לא חשבה על זה שנים, הסרט עצמו לא נותן לנו שום סיבה לפקפק בה. זה הופך לזוועה שפוסלת בקלות רבה מדי

כפי שזה קורה, אין מחסור בטראומה או סבל בהווה במהלך מסעה של דיאנה (שסיפור התקיפה שלה היה צריך להיות קשור אליו בדרך כלשהי, או לרדת לחלוטין). למעשה, במהלך המשוכות המפרכות ביותר לאורך השחייה של דיאנה הסרט מקבל מדי פעם איכויות מופשטות, כאילו ההזיות שלה אחרי כמה ימים ללא שינה במים איכשהו הדביקה גם את המצלמה. זה יפה ומסוכן, מייצג גם את האוקיינוס ​​החזק וגם את הסרט עצמו.ניאדנושם בחיוניות הולכת וגוברת ככל שדיאנה מתקרבת לחוף פלורידה, מזכירה את האינטנסיביות שצמד הבימאים הביא לסרט התיעודי שלהם להצלת המערות התאילנדי.ההצלה.

המצלמה אף פעם לא מתחמקת מהשפתיים הסדוקות או העור המודלק שלה כשהיא מבלה שעות במי הים, והיא גם לא נרתעת מהקמטים שלה - או של בוני, לצורך העניין. זה סרט שבו הגיל הוא גם מכשול וגם כוח, והוא מאפשר לבנינג ופוסטר לשחק את גילם בחן, כשחקניות בשנות השישים לחייהן. מה שהיא מתקשה לומר על אומץ מול פצעים מעשורים קודמים, היא מצליחה לומר פי עשרה על הדרך שבה הדמויות שלה בוחרות לחיות עכשיו.ניאדנבנה לקרשנדו רגשיים שופעים שמרגישים היישר מתוך ספר המחזה הביוגרפי ההוליוודי השמאלצי, אבל הסצנות הללו מתעלות מעל לקלישאות הודות לביצועים המהדהדים רגשית בבסיסן.

ניאדנבדק מתוך NewFest 2023. זה נפתח במהדורה מוגבלת ב-20 באוקטובר ובכורה בנטפליקס ב-3 בנובמבר.