אי אפשר לברוח מהעבר; יש להתעמת עם זה. זו הנהמה הנמוכה בלב הרוח המתעתעת של פדרו אלמודובראמהות מקבילות. למרות מלודרמה, יש מעט דמעות וחריקת שיניים קטנה. העולם של מדריד של אמצע שנות 2010 נשמר תוסס ויפה, עם מבטאים צהובים עזים בבתים מהמעמד הגבוה ותושבים מדהימים בכל פינה. אבל מתחת לפני השטח של חייו המכושפים לכאורה של גיבורו צלם האופנה, מסתתרים סודות איומים וקבר אחים, שמשניהם לא יתעלמו.

הסופר/במאי אלמודובר משתף פעולה שוב עם הגברת המובילה שחוזרת על עצמה פנלופה קרוז. היא מככבת בג'ניס, אישה בת "כמעט 40" נטולת ילדים, שאוהבת את עבודתה בצילום, יש לה חברים נהדרים וקשרים יקרים לעיר הולדתו הכפרית שבה סבא רבא שלה הוצא להורג ונזרק בקבר לא מסומן על ידי פרנקו פשיסטים במהלך מלחמת האזרחים בספרד. אז, כשהיא מצלמת את צילום הראש של אנתרופולוג משפטי אטרקטיבי ארתורו (ישראל אלג'אלדה), ג'ניס שואלת אם הוא עשוי לעזור לקהילה שלה לחשוף את מתיהם לקבורה נכונה. מה שמתחיל כשיחה עסקית חגיגית מעורר בקרוב פלירטוט מתוחכם. בעוד מחנה החתימה של אלמודובר נעדר ברובו מהדרמה הזו, הפרובוקטור המבשר פלפל בכמה ניצוצות של הומור. אז, סצנת סקס נלהבת בין שני החתכים הקשים בפתאומיות ל: EXT. מחלקת יולדות.

בדיוק ככה, ג'ניס מבולבלת בהיריון, מסתובבת במסדרונות בית החולים עם המתבגרת בעלת עיני האיילה אנה (מילנה סמיט), שגם היא עגולה וכמעט מוכנה להתפוצץ. אף הריון לא תוכנן. שתי הנשים יהיו אמהות חד הוריות לבנות. לשניהם יש יתרון של עושר, עוזרות ומטפלות שיעזרו לטפל בהם. אבל גם בתוך הפריבילגיה הזו, יש בעיות. ארתורו לא רגוע לגבי זריקה רומנטית המובילה לילד. אמה של אנה, שחקנית מזדקנת שסוף סוף חוטפת הצלחה, לא מעוניינת להיות קשורה בחובות סבתא. בינתיים. אביה של אנה מנוכר בגלל הנסיבות שהובילו להריון. לכן, שתי האמהות המקבילות, האחת בגיל כפול מהשנייה, נשענות זו על זו לתמיכה מוסרית. זה עד שג'ניס מבחין במשהו מטריד.

בהתחלה, השרשור על קבר האחים מרגיש מנותק מהדרמה הביתית הזו על נשים יפות שנאבקות באימהות. אולם ככל שהאמהות הללו מתקרבות, כך גדל המתח סביב הסוד הקבור ביניהן. בתוך המתח המבעבע הזה, התסריט המהורהר של אלמודובר חוקר את חלוקת הדורות שלהם. ג'ניס מרצה את אנה הצעירה על אדישותה למלחמה שקורבנותיה עדיין סובלים, זאת הניצולים עדיין זוכרים את הפרטים הקודרים של היום בו הובילו אבותיהם אל מחוץ לעיר. אבל הכעס של ג'ניס הוא לא רק על אנה. זה גם בעתיד שמגיע מהר וללא רחמים.

כמו שזכה לשבחים בצדקהכל על אמא שלי,אמהות מקבילותמאמצת את הבלגן של האישה והאימהות באופן ספציפי יותר. להחזיק את האמהות שלנו על כן קדוש זה מלכודת, שכן הן נועדו ליפול. במקום זאת, אלמודובר מחבק אותם כאנשים נלהבים, אימפולסיביים, בטראומה, ובעיקר - מנסים. היחסים בין ג'ניס לאנה עוברים, לפעמים למקומות לא נוחים ולדינמיקה כוחנית לא פשוטה. חייהם מושפעים לא רק מגברים, חלקם מזעזעים את חלקם בצורה מרושעת, אלא גם מנשים שאפתניות, שמוצגות על ידי איטנה סאנצ'ז-גיחון ונגן אלמודובר החוזר רוסי דה פלמה. בכך חוקרת הרביעייה הזו נתיבים שונים של נשיות, ומסרבת להפוך את "אמא" להגדרה יחידה. למרות מריבות קורעות דמעות, האשמות מוחצות ורגעים מכוערים שבהם כנות היא אכזרית, הנשים הללו יתחברו יחד כדי למצוא שלום שביר אך רב עוצמה. כמו בהכל על אמא שלי, הם ימצאו סוף שמח כפי שאפשר היה לייחל לו באופן סביר במנחת אלמודובר.

בעיקרו של דבר,אמהות מקבילותהוא האחרון במחקר המעריץ של מחברים נועזים על חוסנן של נשים. על ידי התמקדות באמהות צעירות ומבוגרות, הוא חוגג את המורכבות של החוויה במגוון מתחשב של סצנות. הוא מוקיר את ההנאות המצויות בהורות, אבל גם את האימה החונקת בתוך אחריות כזו. הוא חושף בעדינות את הקונפליקט בין זהותה של אישה כאם לאמנית, כאשר תפקיד אחד נחשב מכריע אך גם מובן מאליו, בעוד שהאחר עשוי לספק סיפוק אישי אך נתפס בעיני אחרים כעודף לשווא. בתוך הסיפור המפותל הזה של אהבה ואובדן, הוא והאנסמבל המרהיב שלו מתמודדים עם הרבה, אבל אף פעם לא מתפתלים.

דה פלמה הוא פליז ויפה כמו בסטי אלוהי. סאנצ'ז-גיחון קוסמת ומקוממת בתור אמה רודפת התהילה של אנה. קרוז צפויה להיות נהדרת, ומבססת את הופעתה במבטה החודר האפל ופנים זוהרות בהנאה, כאב ותקווה. ובכל זאת סמית מחזיקה מעמד מול הכוכבים היותר מבוססים אלה. העולה החדשה היחסית נושאת רצינות צעירה המהווה ניגוד קופצני לקלות האלגנטית של קרוז. אבל זה של אנה הוא סיפור של ילדה שגדלה חזק ומהר, וסמית מנהל את הסיבובים החדים בחסד של רקדנית ובבהייה קשה. כמו הנשים בסרט, השחקניות הללו מחזקות זו את זו, ובונות יחד דרמה מעצימה, מרירה ומתוקה, אך בסופו של דבר אנושית עמוקה.

אמהות מקבילותייפתח בבתי קולנוע נבחרים ב-24 בדצמבר.