ברוכים הבאים ל תודה, אני אוהב את זה,הסדרה שלנו מדגישה משהו על המסך שאנחנו אובססיביים אליו השבוע.

הולו מעולהפרק 15זוכה לשבחים רבים על נדיר ותיאור אותנטי במיוחד של ילדות שנות ה-90. אבל בשבעת הפרקים האחרונים, התוכנית הרחיבה את הכנות הרדיקלית והאינטימיות הגלויה שלה לעוד חוויה חיה שהטלוויזיה מתעלמת ממנה לעתים קרובות או עושה דה-הומניזציה: עולמה הפנימי של אם מהגרת שחיה באמריקה.

אמא של הגיבורה מאיה, יוקי (בגילומו שלפרק 15היוצרת המשותפת והכוכבת, אמה האמיתית של מאיה ארסקין, מוטסוקו ארסקין) הייתה מרכזית ברבים מהרגעים הכי אמיתיים של התוכנית. במשך שתי עונות, המבקרים ציינו כיצד הביצועים הבולטים של מוטסוקו ארסקין וכתיבת דמותה של מאיה ארסקיןהופך את התסריט לפי סטריאוטיפים טיפוסייםשֶׁלאמהות נמרים אסייתיות.

פרק 11 של עונה 2 Pt. 2, "יוקי" נותן לנו את המתנה היפה של לבלות 31 דקות שלמות לבד עם יוקי אישי-פיטרס. אנו למדים לדעת מי היא מחוץ לא רק לדינמיקה המשפחתית אלא גם לנקודת המבט הצרה של בתה. התוצאה הסופית היא אודה למורכבות האמהות הנמתחת בין שתי תרבויות (או יותר), במחקר אופי המעניק ליוקי את כל הכבוד, השמחה והפגיעות הממומשים בעצמם שאמהות מהגרות ממעטות לקבל ממשפחותיהן - שלא לדבר על מהתמונות שלהם בטלוויזיה.

ברור שאין שתי אמהות מהגרות זהות. למעשה, אפילו ארסקין היא לא אותה אמא ​​IRL כמו זו שהיא משחקת בתוכנית של בתה. לדוגמה, ב אעַיִטרֵאָיוֹן, היא אמרה שלעולם לא יהיה לה בית יפני מסורתי כזה, והעדיפה יותר אסתטיקה של קאלי במקום. אבל בתור בת לאם מהגרת ברזילאית בעצמי, גיליתי שהפרק של יוקי תפס כמה אוניברסליות בספציפיות שלו, שפגעו קרוב מאוד לבית.

בצורה הכי לא נוחה, ראיתי את עצמי איך מאיה מזדהה בלי משים את אמה מהשתתפות בתרבות האמריקאית, אוהבת לצחוק על איך שהיא לא יכולה לבטא מקפלורי - כל זאת תוך כדי דחיית כל היבט באישיות שלה שהוא "יפני מדי" לטעמה. הפרק קורא כמואשמתישל בת שמרחמת על הדרכים שבהן ההתבוללות האמריקאית דחקה בה להתייחס לאמה כאל זרה בבית שלהן. אבל אולי זו רק ההשלכה המודעת האשמה שלי.

באופן מרתק, היום שלנו בחייה של יוקי - שמתפרש מהבוקר הקדחתני שלה בהכנת המשפחה ליום שלה, ניקיון הבית, R&R באמבטיה תוך כדי צפייה בטלוויזיה יפנית, ריצת סידורים, ואז מפגש פלרטטני עם אביו הביולוגי של בנה כמעט ולא נעדר - הוא ממוסגר דרך השפה הקולנועית של סרט נואר. יריית הפתיחה עוקבת אחר חלקו האחורי של יוקי דרך מסעדה, בעוד פסקול ג'אזי מתנגן.

המסגור הנואר הזה מעניק ליוקי את הסוג של POV gravitas המוענק בדרך כלל רק לגיבורים הגברים הלבנים של סרטי היצ'קוק ופולנסקי. נשים - במיוחד נשים מהגרות אסיה - משמשות באופן מסורתי אובייקטים שהמבט הגברי יכול להסתכל עליהם בסרטי הנוארפרק 15עושה פארודיה. אבל כאן, המסמנים האלה משמשים במקום זאת כדי להעניק לחוויה הביתית והרומנטית של יוקי את אותו משקל של תעלומה מרגשת, מתעקשת שנראה את העולם דרך עיניה. נראה שהמסגור הזה שואל: האם לא כולנו מגלמים את הגיבור המרהר של סרט הנואר שלנו בבימוי עצמי?

אבל אז הקומדיה של התוכנית מתחילה, והדרמה של צילום המעקב היפה נקטעת על ידי מלצר שצועק על יוקי לצאת מגדרם.

הומור הוא אחד ממופעי הראווה הטובים ביותר של התיאור של יוקיפרק 15הוא שינוי כל כך קיצוני מהאופן שבו אמהות מהגרות מיוצגות בדרך כלל בתוכניות קומיות. לדוגמה, במשפחה מודרנית, הכתיבה צוחקת לעתים קרובות יותרבְּ-גלוריה של סופיה ורגרה ולא איתה, משתמשת במבטא שלה כדרך לשטוח אותה לתוכי אקזוטי חסר מושג, שלא מעורב בבדיחה בעצמה.

לעומת זאת, שום דבר ממה שמצחיק את יוקי (כי היא היסטרית) לא בא על חשבון הזרות שלה. זה תמיד עוזר לקרב אותנו אליה, במקום לשמור אותה במרחק אחר. העליזות של דמותה של יוקי בפרק הזה נובעת בעיקר מהאופן שבו היא מנווטת בצורה גאונית את ההתבוללות באמריקה על ידי כך שהיא לוקחת ממנה את מה שהיא רוצה כשזה נוח, ואז זורקת אותו אם לא.

בחילופי הדברים הקומיים הטובים ביותר של הפרק, יוקי תופס מקום חניה לנכים במכולת. כשאישה לבנה מייסרת אותה על כך, יוקי לוחשת בשקט "כלבה" מתחת לנשימה ונותנת אמצע נסתר לפני היציאה מהרכב. ואז, ללא מילים, יוקי יוצאת וצולעת משם, מעמידה פנים לא רק לנכות אלא גם למחסום שפה כדי להשאיר את הזר המתנצל כעת לשבת רק עם תחושת האשמה הלבנה שלה לחברה בחניון ההוא.

המשא ומתן המתמיד בין שני הצדדים הללו של יוקי - של היותה גם אישה יפנית בתרבות זרה וגם אם ואישה למשפחה אמריקאית - הוא בלב הפרק העצמאי שלה.

אמהות היא כבר תפקיד שמצפה מנשים להקריב כמעט כל גרם מתחושת העצמי שלהן כדי למלא את התפקיד של כל מה שילדיהן ובעליהן צריכים להן. אמהות מהגרות מתמודדות עם שכבות נוספות של לחץ, מכיוון שהלאומים הכפולים שלהן דורשים מהן לחתוך עוד יותר מעצמן כדי להתאים לקופסה שכל תרבות ייחסה להן.

בפרק זה ולאורך כל הסדרה, יוקי נשארת אנושית בהתרסה, מסרבת להתאים לכל תיבה אחת או לוותר על יותר חלקים ממנה ממה שהיא צריכה כדי להיות רעיה ואימא טובה. היא לא מתנצלת על טעויות אנושיות מדי, כמו לחטוף את מאיה כדי לשתוק בתסכול שלה ליד שולחן ארוחת הבוקר. היא לא מביעה אשמה על כך שהתחמקה מחובתה האישה והאימהית לחנות מכולת ובמקום זאת מבלה אותה בפלירטוט עם בגידה.

הצגה פחותה מפרק 15היה מרגיש נאלץ לייחס איזשהו מוסר לרומן הקרוב של יוקי. אבל כמו יוקי עצמה, התוכנית לא מבקשת רשות או מתנצלת כאשר אמא מתנהגת כמו אדם עם רצונות עצמאיים. אחרי יום של עשייה עבור כולם מלבד עצמה, יוקי מרשה לעצמה את המותרות של להתאוות לזמן מה. במקום לגרום לה להשלכות שליליות על העבירה הפוטנציאלית הזו, התוכנית במקום זאת מאפשרת לה לחזור הביתה לבעל אוהב, שכבר סיים את עבודות הבית ולא שואל שאלות היכן היא הייתה כל היום.

בכך שהיא נותנת לעצמה משהו שהיה בשבילה לבד ולא לאף אחד אחר, יוקי חוזרת לביתה עם יכולת מחודשת להיות האם הסבלנית שילדיה רוצים שהיא תהיה. היא מוצאת את האומץ להעניק לבעלה את האינטימיות הרגשית להיפתח בפניו על כמה זה יכול להיות מבודד נורא לפעמים, כאם לשתי תרבויות, שאף אחת מהן כבר לא יכולה להרגיש יותר בבית.

בחזרה למלון, יוקי עוזבת את הלהבה לשעבר, שהשאירה אותה לגדל את בנם לבדה, שיכורה וכמעט התעלפה על המיטה. הוא מציין שהיא הפסיקה לצלוע, ולבסוף היא עוזבת את המעשה. היא לא הייתה זקוקה יותר לצליעה. כצופים, אנו מבינים שהצליעה הייתה סמל לצורך הנואש של יוקי לתפוס הפסקה ארורה אחת ולהתנהג פעם אחת באנוכיות. בכך שהיא מאפשרת לעצמה יום שלם של הפסקה "אנוכית" זו, יוקי תוכל לחזור לעמוד בציפיות המתישות של משפחתה ממנה.

בתור הבת של אמי, אני אף פעם לא יכולה באמת לדעת מי היא ברגעים השקטים שבהם המשפחה שלנו לא שם כדי לצפות ממנה לדברים. אבל כשאני רואה את יוקי נהנה מהם, אני מבין שאני לא חייב לדעת. הרגעים האלה מיועדים לה, ורק לה.

פרק 15זורם כעת ב- Hulu.