איך פרסי ג'קסון והאולימפיים משך את הצ'אט המרגש של פוסידון וסאלי

פרסי ג'קסון והאולימפיים הוא הרפתקת פנטזיה מתגלגלת, שלם עםמפלצות מפחידות, קרבות בהימור גבוה, ואלים שנשלפו היישר מהמיתולוגיה היוונית. אז זה עשוי להפתיע שאחת הסצנות הטובות ביותר - והמדוברות ביותר של התוכנית היא דיון שקט בין שני הורים.

כמובן, אלה לא הורים נורמליים. האחד הוא האל היווני פוסידון (טובי סטפנס). השנייה היא סאלי ג'קסון בת התמותה (וירג'יניה קול), שבילתה את 12 השנים האחרונות בהכנת בנה פרסי (ווקר סקובל) לגורלו ההירואי - והגנה עליו מפני עולם האולימפיאדה.

ראה גם:

כמו סיפורים רבים מאגדות עתיקות, מערכת היחסים של סאלי ופוסידון היא רומן טרגי. מופרדים על ידי נסיבות בעלות פרופורציה מיתית תרתי משמע, לא מסוגלים לגדל את פרסי יחד בגלל שהחוק האולימפי מכתיב שפוסידון אפילו לא צריך להביא ילד לעולם, לסיפור שלהם אין פתרון ברור. סאלי נושאת בנטל האמת על הורתו של פרסי, בעוד פוסידון אינו מסוגל לעזור מבלי לסכן גם את בנו וגם את האישה שהוא אוהב. זה דינמיקה קשה להבין רק דרך עיניו של פרסי, אבל בפרק 7, "אנחנו מגלים את האמת, בערך",פרסי ג'קסון והאולימפייםמציעה לנו צוהר גדול יותר לחיבור של סאלי ופוסידון, במלוא הבלגן הכואב והיופי המפתיע.

"אנחנו מגלים את האמת, בערך" מסמן את ההיכרות הראשונה שלנו עם פוסידון ואיך באמת נראית מערכת היחסים שלו עם סאלי. בגלל זה, ההצצה הראשונה שלנו על פוסידון בבשר היא לא איזו מופע בומבסטי של כוח אלוהי, אלא של גבר ואישה שפשוט מדברים בדיינר על הקשיים שעומדים בפני סאלי בגידול פרסי לבד.

"זו הייתה דרך ממש חכמה להציג את מערכת היחסים שלהם ולהציג את פוסידון, כי זה הופך אותם לאנושיים מאוד", אמר סטפנס על הסצנה בשיחת וידאו עם Mashable. "זו סצנה ביתית בין אמא לאבא, ובלב שלה יש את הכאב הזה. זה כמיהה בין שני אנשים להיות מחוברים שאינם יכולים להיות, אבל גם פוסידון משתוקק להיות מחובר עם הבן שלו אבל יכול" לא כי הוא מגן עליו."

ראה גם:

סצנת הדיינר הייתה הסצנה הראשונה שסטפנס צילם לסדרה, אולם הכימיה וההיסטוריה בין פוסידון וסאלי כבר היו בהישג יד עבור השחקנים. "מאוד אהבתי לעבוד עם וירג'יניה, והיא שחקנית נהדרת", אמר סטפנס. "מצאנו את זה מהר מאוד. לסצנה הייתה פשוט תחושה מאוד אינטימית".

פרסי ג'קסון והאולימפייםהחלה ליצור את תחושת האינטימיות הזו בין סאלי לפוסידון כבר מהפרק הראשון, עם סצנה שרואה את סאלי יושבת על מדרגות האש שלה, משתלטת על הגשם.

קאל הייתה נרגשת להפליא לראות את סצנת הבריחה מהאש כשקראה לראשונה את התסריט. "בטלוויזיה, בדרך כלל אין לך זמן לדברים כמו רגעים שקטים ורגילים. וזה נראה כמו רגע מטומטם, אבל אני חושב שזה מספר סיפור כל כך ענק", אמר קול. "זה לא רק סאלי יושבת בגשם על מדרגת האש - היא יושבת בגשם ומתקשרת עם אהבת חייה הגדולה ועם אבי הילד שלה, וזו הדרך שבה היא מרגישה קרובה אליו".

רצף הדיינר מרגיש כמו התקדמות טבעית מאותו רגע בריחה מאש. סאלי ופוסידון מתחברים בשניהם, אבל עדיין יש מרחק ביניהם. בבריחה, פוסידון לא ממש נוכח. אבל גם כשהוא ליד סאלי בדיינר, יש ביניהם פער טרגי. הם קרובים, אבל עדיין רחוקים זה מזה.

הבמאי אנדרס אנגסטרום השיג את הקרבה הפרדוקסלית הזו בכך שאמר לקול ולסטיפנס לשחק את כל הסצנה מבלי להסתכל זה על זה. עבור קאל, זה הפך למפתח לפתיחת הכוח של סצנת הדיינרים.

"מה שזה עשה לנו כשחקנים היה שכל הרגשות של 'אני צריך לראות איך זה משפיע על האדם שאני מדבר איתו, אני רוצה לדעת מה הוא חושב על מה שאני אומר', אנחנו לא יכול היה לפעול לפי", הסביר קול. "לכן, הרצון להישמע, להיות מובן ולהתחבר היה כל כך מוגבר וכל כך טעון, שהוא היה חשמלי. זה אומר שכל דחף רע ל'ביצוע' נעלם, ואני פשוט הקשבתי נואשות ונצמדתי אליו. מה שהוא אמר אפילו השתיקות היו עוצמתיות".

בשתיקות האלה, שבהן סאלי ופוסידון יושבות כתף אל כתף אך לעולם אינן מסתכלות זו על זו,פרסי ג'קסון והאולימפייםבונה עולם שלם של מערכת יחסים שעד לנקודה זו לא הבנו עד הסוף.

"בגלל שפוסידון נעדר במשך כל ההופעה, הקהל אומר 'איזה טמבל, הבחור הזה הוא האבא הנפקד הזה'. ואז כשאתה פוגש אותו, אתה אומר, 'נכון, אני מבין את זה הרבה יותר מסובך, ולמעשה באמת אכפת לו'", אמר סטפנס. "הסצנה הזו לא נמצאת בספר, אבל אני חושב שהיא נחוצה בגרסת הטלוויזיה, כי היא נותנת לך הרבה יותר הקשר".

פרסי ג'קסון והאולימפייםזורם כעת בדיסני+.