לעולם, חייה של פריסילה פרסלי נראו אגדה. בדומה לסינדרלה, היא הייתה ילדה רגילה טובת לב שנלקחה מהערפול כדי להיות נסיכה - אבל לא על ידי נסיך מופרך וחסר מין. היא נבחרה על ידי מלך הרוקנ'רול, לגור בארמון שלו, מוקפת בפאר, עטופה בבגדים המשובחים, ומפולפלת בנשיקות ודיבורים מתוקים מהגבר הכי סקסי בחיים. עִםפריסילה,הסופרת/במאית סופיה קופולה לוקחת אותנו אל מאחורי השערים הנוצצים של גרייסלנד כדי לחשוף את הנוף הנשקף מבפנים הכלוב המוזהב שלה.

מנקודת התצפית הזו, קל לראות כיצד נערה צעירה מאוד נסחפה לעולמו של המלך של מוזיקה מתנדנדת, קסמי דרום, כדורי כדור ומשיכה מינית. אבל קופולה גם מגלה כיצד האגדה הזו התגלגלה לסיפור על נסיכה לכודה במגדל, אהבתה היחידה הפכה לרודנית.

עיבוד מזיכרונותיה של פריסילה פרסלי משנת 1985,אלביס ואני,עם פרסלי עצמה על הסיפון כמפיקה בפועל,פריסילההוא מבט זוהר, אמפתי ועם זאת לא נאיבי על האהבה הראשונה שמשכה את תשומת הלב של כל העולם - אבל לא הייתה צריכה לעורר קנאה.

פריסילה היא סופיה קופולה שמנגנת לאהבתה הגדולה ביותר.

מאז סרטה הקצר "ללקק את הכוכבים" ב-1998, סופיה קופולה הציגה בלהט אך בכנות את הבלגן הרגשי של הילדות הלבנה.התאבדויות הבתולההתלהב מהאחיות החידתיות והנדונות של ליסבון.אבוד בתרגוםעקב אחרי בחורה אמריקאית שאבדה בטוקיו, בזמןמארי אנטואנטוהבלינג רינגהתחננה באמפתיה כלפי צעירות מושמצות שעלולות להיות מואשמות באהבת אופנה. אפילו נשים מהקונפדרציה קיבלו מקום לממש את הרצונות והזעם העמוקים ביותר שלהן בעיבוד של קופולה מ-2017 שלהמושחתים.כעת, היא מסתכלת על הילדה שסיפורה אבד בין הנצנצים, השערוריות ומותו בטרם עת של בעלה המפורסם.

פריסילה,בין אם מתכוון או לא, מתפקד כאח מרתקשל באז לורמןאלביס,מה שצייר את סיפורו של כוכב הרוק הטיפוסי כטרגדיה, שבה חולם פעור עיניים נפל למניפולציות של גבר מבוגר מתמזמז - קולונל טום פארקר. באופן מצחיק,אלביסהנבל הערמומי של נבל רק שם נפל פנימהפריסילה, מה שנראה הוגן. בסרטו של לורמן, היא לא יותר מנקודת עלילה צנועה, שמתייחסת אליה כהוכחה לכך שמאחורי כל ההתנודדות המתנודדת, פרסלי היה נסיך בבסיסו. אבל הסרט של קופולה הופך את העניינים, מציג את אלביס במקום כאדם מניפולטיבי שחיפש מערכת יחסים עם נערה בת 14 והפעיל בקפדנות שליטה עד שהיא הייתה תקיפה מתחת לאגודלו.

עבור מבוגרים, הדגלים האדומים עשויים להבהב מלכתחילה, כאשר אלביס מפנה את פריסילה למסיבה בבית ומזמין אותה לעלות לחדר שלו - לאחר שנודע שהיא לומדת רק בכיתה ט'. עם זאת, קופולה מתחייב לנקודת המבט של פריסילה, כך שאמנם סימני האזהרה ברורים, כך גם ההיגיון הרגשי של הילדה. סגולה וסגנית של ילדות לבנה היא הקוקטייל הסוער של הורמונים והיבריס שמשכנע אותנו שאנחנו מבינים את העולם, אפילו שהוא שופע סכנות הניזונות מהנאיביות שלנו. בזמן שהוריה של פריסילה מנסים להזהיר אותה על כך שהילד בן ה-24 הזה רודף סטודנט שנה א' בתיכון, היא מתעקשת שהם לא מכירים אותו כמוה. ואנחנו, קשורים לצידה ברגעים של חרדת נוער ותשוקה רצינית, רואים אותו כפי שהיא רואה.

ג'ייקוב אלורדי מדהים בתור אלביס פרסלי.

ה הַרגָשָׁה טוֹבָה כוכב שמפיל לסתות עם המותחן התאוותן והמצחיק בצורה מרושעתסולטבורןיוצר אלביס של הרבה פנים. פרסונת הפרפורמר הנוצצת היא האלמנטים המינוריים ביותר כאן, שכן הקונצרטים של אלביס מצולמים בעיקר בצללית, יוצרים תמונה דינמית אך שומרים אותו במרחק. מכיוון שהסרט הזה לא עוסק בו, קופולה מתחמקת בכוונה מלהכניס את קולו המפורסם לפסקול שלה, אם כי מתגנבים כמה אינסטרומנטלים של כמה להיטי פרסלי, אולי מרמזים על ההשפעה העוטפת שיש לו על פריסילה.

המקום שבו אלורדי באמת זורח הוא בירידה המטרידה ממחזר נועז לבעל נוהם. בהתחלה, הגוף שלו מתנדנד בביטחון מזדמן, מזמין את פריסילה ואותנו להתבונן כשהוא צועד לפסנתר כדי לנגן שיר. הוא צוחק בבהירות אבל רודף בבושה אחר נשיקה. הוא איש של גבר, מתחכם עם הבנים שלו ויורה ברובים בשביל הכיף. אבל יש פס אפל שמופיע בכל פעם שהוא ופריסילה לא רואים עין בעין.

אלורדי מתפוצץ להתפרצויות אלימות. הגרגר הדרומי החתימה של אלביס פורץ בפתאומיות לנביחה, רק כדי להתכווץ למתיקות ולקסם כשהוא מושיט יד אל "סילה" ומבטיח שלעולם לא יפגע בה באמת. זה טרנספורמציה של הייד לג'קיל שמתרחשת מהר להחריד, אבל אנחנו יכולים בקלות להבין איך המתבגר הזה התעלם שוב ושוב מאירועים כאלה, ומצא נחמה במפולת הרוך שלאחר מכן.

Cailee Spaeny מספק הופעה עמוקה בתור פריסילה.

המלאכה: מורשת לשחקנית יש אתגר בבניית דמות שיכולה למשוך תשומת לב גם כאשר אלביס נמצא בבניין. התסריט של קופולה מעוגן היטב בפרספקטיבה של פריסילה, נותן לנו לא רק תובנות לגבי רגשותיה לאלביס בדיאלוג, אלא גם תקריב שמציגים בבירור את אותם רגעים משכרים ראשונים של תשוקה. כשהוא שר ליד הפסנתר, היא מתנשפת, מעט נפעמת מהפיתוי שלו; ידיה יושבות חזק בחיקה אך שלובות בחוזקה. זו תגובה עדינה, אבל כזו שמאותתת על החשמל שפועם דרכה. כשהוא נוגע בירכה, ההתרגשות ששוטפת את פניה מדבקת.

עם זאת, לספאני יש הרבה יותר מה לשחק מאשר לרסק נערה מתבגרת, כשהיא מגלמת את פריסילה מגיל 14 עד 27. קופולה מראה לנו את המסע הזה בצורה כרונולוגית אבל בגלים, שלפעמים מתגלים כקומיים. לדוגמה, הוריה של פריסילה מסרבים שוב ושוב לתת לה לראות את הגבר הבוגר הזה, אבל בכל פעם שהיא מתחננת על רקע תוכחותיהם, הסרט נמוג לגבה במכונית, ופונה אליו. הפתרון של טיעונים אלה מדלגים, כאילו תוצאותיהם היו בלתי נמנעות. תקריב המושב האחורי האלה מזכיר לנו שהיא לא במושב הנהג של המסע הזה, אבל בשלב זה שמחה להיות בנסיעה. ככל שהדרך נעשית סלעית יותר, עיניו של ספני עוברות מבהירות לשמירה. הגופניות שלה עוברת מסרבול נעורים לצעד מוקשה.

בעוד שכמה יוצרי קולנוע עשויים להשתמש בקשת הדרמטית הזו כדי לספק שיא רגשי מתיז, רטוב ביבבות והצהרות של העצמה עצמית ו/או טינה, קופולה דוחה קתרזיס הוליוודי כזה. במקום זאת, הצמיחה של פריסילה מוצגת באמצעות אינטראקציות עדינות שמתחילות להתרחב מעבר להישג ידה של גרייסלנד. האבולוציה שלה באה לידי ביטוי באותה מידה באמצעות הביצועים המדודים של ספאיני כמו בעיצובי התלבושות, השיער והאיפור המפוארים - באדיבות סטייסי בטאט, קליונה פורי וג'ו-אן מקניל.

פריסילה משתמשת באופנה כדי לדבר נפח.

בסרטים עם חזית נשית, מה שגיבורה לובשת נושא לעתים קרובות משמעות רבה. בפריסילה, קופולה מפנה את תשומת לבנו למטרה של הבגדים של הגיבורה שלה עם סצנה אחת מעוררת התכווצות של אלביס בכוונה.

הוא לקח אותה לקניות, צעד מגניב מהחבר העשיר והמבוגר. אבל הוא הביא את הבנים שלו, שצועקים וצועקים באישור כשהיא מנסה בכל מבט אחר הגבר שלה. עם זאת, אלביס לא מפוצץ משבחים. כל תלבושת היא הזדמנות עבורו להדריך את הילדה שלו להיראות כמוהוּאאוהב. הוא אוהב כחול עליה. הוא חושב שדפוסים מיועדים לנשים גדולות, לא לנסיכה הקטנה שלו. הוא לא אוהב חום. "זה מזכיר לי את הצבא," הוא מגחך כשסילה מציגה שמלת ברוקד מדהימה מזהב. מכאן, המראה של פריסילה עובר בצורה דרמטית ממוכנות של תלמידות בית ספר וורוד חיוור לשמלות מיני כחולות בייבי. אבל כשהיא באה לידי ביטוי, כאינדיבידואל ולא רק אישה, היא מתחילה לחקור מחוץ למדים האלה - מעוררת מאבק כשהיא חוזרת הביתה בשמלה זורמת בדוגמת כתום-חום.

כמו כן, ההערות של אלביס על איך עליה לעשות את השיער שלה וללבוש את האיפור שלה משקפות את מצב היחסים ביניהם. היא שמה באדיקות תוחם מכונף וריסים מזויפים גדולים, ויוצרת הופעה של נשיות שמפייסת אותו - אפילו כשהיא ממהרת לבית החולים כדי ללדת את הילד שלהם. אבל כשהם מתרחקים, השיער שלה נושר מאותה כוורת צבוע שחור למראה ברונטית טבעי יותר של מנעולים ארוכים במורד כתפיה. האייליינר הדרמטי שלה מחליק, אולי בגלל שנמאס לה לבכות אותו. ופנים חדשות לפריסילה מדברות על פרק חדש בחייה, כזה שקופולה משאיר בסקרנות לדמיונו של הצופה.

כשהיא דוחה שיא ראוותני, קופולה דוחה גם את הסטנדרטים של הביוגרפיה ההוליוודית. שום קלפי כותרת לא יעניקו לך עדכון מהיר על 50 השנים הבאות (ולא מעט) של חייה של פריסילה פרסלי. שום תמונות מהחיים האמיתיים לא יצוצו במהלך הקרדיטים הסיום כקמפיין FYC בוטה עבור צוות ההפקה. ולא תיפתח פרידה בומבסטית שעשויה לדרבן את הקהל להזדהות יותר עם הסוהרת המפורסמת שלה. זה סוף שבטוח לא מספק לחלק, ואולי אפילו מכעיס. אבל מההתחלה, הקשת של קופולהפריסילההוא אחד של אהבה ראשונה, והמקום שבו הסרט שלה מסתיים הוא המקום שבו הפרק הזה בחייה של פריסילה פרסלי מסתיים בתקיפות.

בסך הכל, סופיה קופולה טווה סרט סנסציוני עשיר ברומנטיקה, אך לא אבדה במלכודת הזוהר של הזוג המפורסמים שלה. בעוד שסיפור האהבה כאן אינו שאפתני, יצירת הדמות המרכזית של קופולה מזמינה את הקהל לחוויה להבין לעומק כיצד ההרגשה להתאהב באלביס, ולאחר מכן להרגיש נכשל שוב ושוב על ידו. מפוארת בסיפור חזותי של קיטש, זוהר ונערות, קופולה מציירת את עולמה של פריסילה עם כל תשומת הלב לפרטים שהנערה הצעירה עושה לה את הציפורניים. כל שבץ חשוב ומשתלם, יוצר סיפור התבגרות מבריק אך לא מושחת על אהבה, אובדן והמשך הדרך.

פריסילהזכה לביקורת מהבכורה שלו בצפון אמריקה בפסטיבל הסרטים של ניו יורק 2023.הסרט ייפתח בהפצה מוגבלת ב-27 באוקטובר וב-3 בנובמבר ברחבי הארץ.