מַבָּט. זה לא כמו המקורבית דרךהיה איזה שריד שאי אפשר לגעת בו. הרכב של פטריק סווייזי משנת 1989 היה דרמה חרמנית ואלימה עם עלילה מגושמת כמו שהאיש המוביל שלה היה לוהט בצורה הרסנית. זה לא אמור להיות בלתי אפשרי להפוך אותו מחדש למשהו כיפי טרי. אבל אלוהים אדירים, הבמאי דאג לימן והאיש המוביל ג'ייק ג'ילנהול גורמים לזה להיראות קשה.

בכורה בשעהSXSWשל 2024ערב פתיחהלקראת הופעת הבכורה שלו ב-Prime Video,בית דרך מדמיין מחדש את סיפורו של מגניב-כמו-מלפפון ועם זאת מסוגל לקרע את הסדרן ג'יימס דלטון לעידן חדש ולמקום חדש. ובעוד שהתסריטאים אנוטוני בגארוצי וצ'רלס מונדרי זרקו את מיזורי המאובקת והרעועה עבור אי טרופי בפלורידה קיז, הרימייק הזה חסר את החום של המקור.

Road House עוסק כעת בלוחם UFC מושפל.

ג'ילנהול מככב בתור אלווד דלטון, משקל בינוני לשעבר ב-UFC הרץ מתקרית קודרת שסיימה את הקריירה שלו והפכה אותו לשמצה. במשימה מעורפלת של כפרה בתשובה, הוא מסתובב עכשיו במכונית דופקת ומחפש אירועי אגרוף מפוקפקים כדי להרוויח כסף מהיר. הכוח שלו להפחיד באמצעות מוניטין בלבד (למרות שהשרירים המוצגים כשהוא חשוף חזה לא כואבים) מושך את תשומת הלב של פרנקי (ג'סיקה וויליאמס), בעלת בית כביש שנקרא "The Road House" שמאוימת על ידי כנופיית אופנוענים. היא מציעה לדלטון 20,000 דולר לחודש של להביס את הרעים, והוא מקבל באי רצון.

מתגלגל לתוך Glass Key, הוא מתיידד בזריזות עם תולעת ספרים מתבגרת בשם צ'רלי (חנה לנייר), ברמנית עזה בשם לורל (הקנון הכריזמטי של BK), והסדרן החבול והשחוש (בהשוואה) בילי (הַרגָשָׁה טוֹבָהשל לוקאס גייג'). להטיח את החרא של חבורת האופנוענים אינה בעיה עבור דלטון - ויוצר רצף מהנה מבחינה קומית, כאשר בחורים קשוחים נקצרים לגודל כמו בריונים בבית הספר היסודי. אבל עד מהרה הוא מבין שיש אויב גדול יותר להילחם בו: איל הנדל"ן המקומי בן ברנדט (בילי מגנוסן עושה הכי הרבה עם תפקיד נבל שנכתב בעצלתיים). אתה יודע שברנדט לא משוחרר בגלל שהוא דורש להתגלח על ידי ספר עם סכין גילוח ישר בזמן על יאכטה דוהרת במים סוערים. מַדוּעַ? אני לא מכיר בנאדם, הוא כל כך קיצוני או משוכנע שהכל ילך לו או משהו.

מכיוון שכוח המשטרה המקומי הושחת על ידי ברנדט ואביו הפושע מחוץ למסך (שנראה שהוא יהיה נקודת עלילה גדולה יותר ואז פשוטisn'ט), תלוי בדלטון לא רק לנקות את בית הדרכים אלא להציל את מפתח הזכוכית מאלה שיעצרו אותו בכוח. כמו כן, הוא מתאהב ברופאה מקומית (דניאלה מלכיאור בעלת מצב הרוח), שדואגת לו על דרכיו האלימות, כיבית דרך.

ישר לסטרימינג הייתה הבחירה הנכונה עבור Road House.

הבמאי דאג לימן עלה לכותרות כאשר הואהכריז שהוא יחריםהקרנת הבכורה העולמית של הסרט על החלטתה של אמזון MGM Studos לדלג על יציאת קולנוע ולעבור ישר לסטרימינג. (הוא אכן השתתף.) כמו לימן ראה הצלחה עם להיטי אקשן כמוזהות בורןומר וגברת סמיתוהמבשרים בביקורתיותקצה המחר, זה נראה בהתחלה טעות של המפיץ. אבל עכשיו אחרי שראיתיRoad House,אני מבין את זה.

בטח, המקורבית דרךהיה לו קו עלילה מפותל. אבל מכיוון שזה בקושי היה הנכס המהולל ביותר שלה. (זה יהיה הקוקו המפואר של סם אליוט, כנראה.) אז זה מוזר שבגארוז'י ומונדרי חזרו על הטריטוריה הזו בצורה יסודית כל כך, במיוחד בגלל שהגרסה שלהם חסרה מספר מספק של סצנות קרב. או אולי פשוט סצינות הקרב עצמן אינן מספקות. בהתחשב בפילמוגרפיה של לימן, זה למען האמת מזעזע. אבל יש נתק מרתיע בין אסתטיקת הפעולה של הסרט לתוכן שלו.

זהו סרט על בחור שלא אוהב רובים או סכינים, ומעדיף את אגרופיו על כך שהוא מנצח את כל הלוקחים. זו אלימות גולמית וראשונית ששיחקה היטב בעידן שנות ה-80 של המאצ'יסמו והשיער הגדול. אבל על חוצפה כזו אפשר להזיז היום בלי כמה שיפורים. אז דלטון הזה משבח ידע מפורט על הנזק שהוא גרם, מראה מודעות עצמית ואפילו רצף אדיב כשהוא מסיע את הקורבנות שלו לבית החולים. (צעק לשחקן הקומי ארתורו קסטרו, שמפיק את המקסימום מכל פעימה ומכה, גונב סצנות עם הנאיביות פעורת העיניים שלו.)

כיף להטיח הצידה,בית דרךהלחימה של הלחימה היא במידה רבה מרתיעה בבימויו. כדי לשפר את ההשפעה של מכות, לימן מסתמך על מחבתות שוט שנועדו להחדיר מומנטום לתנועה ולרמפות מהירות שבעצם מזרזות את העריכה של אגרוף כדי לגרום לו להיראות מהיר יותר. התוצאה אמנם היא סרט שהוא בהחלט מבריק יותר מהמקור אבל נראהבְּבִירוּרמניפולציות, מה שגורע מהפנטזיה העגומה של בחור אחד נגד העולם.

לימן נכנעת גם לדרישות האקשן המודרני של עוד ועוד. אז האלימות עוברת במהירות מסטירות לחליפת עצמות, להצתה, פיצוצים ומרדף סירה שהוא בטוח ארוך, אם כי לא סוחף. זה הופך לעוד סרט אקשן. בתיאטרון עמוס, חלק מהרגעים הללו זכו לתרועות מצד הקהל הנלהב של ערב הפתיחה. אחרים נתקלו בשתיקה עמומה. אולי בגלל שהקצב בין העלילה, האקשן והקומדיה נע בין חוסר איזון לבלתי מוסבר, או אולי בגלל שג'ילנהול לא מנחית את פעימות התפקיד הזה.

ג'ייק ג'ילנהול הוא לא פטריק סווייזי.

במקורבית דרךאייקוני כמו הקרע בגרוןשהדהוד על פני עשרות שנים של סרטי פעולה הייתה הגישה של סווייזי. מרד מגניב נגד גיבורי פעולה זוהרים, דלטון היה כמעט רוחש כשהוא לא החבט בחורים. "חשבתי שתהיה יותר גדול," יש אולי לגחך, כי הוא לא היה מאיים באופן מיידי כפי שהמוניטין שלו מרמז. אבל האיום באלימות שלו התגבר על ידי מידת שלוותו לפני הסערה. "תהיו נחמדים" לא הייתה בקשה, זה היה איום.

ג'ילנהול לא יכול לשחזר את השלווה הדומה לזן, אז האיזון אובד. הוא מחייך חיוך עקום ולוג קפה בקרירות כשהדברים מתחילים להיות סוערים. אבל הוא מפיץ אנרגיה גבוהה על המסך שקוראת או חרדה (גַלגַל הַמַזָלוֹת), יהיר (Velvet Buzzsaw, ספיידרמן: רחוק מהבית), מאני (בְּסֵדֶר), או פצוע בחוזקה (סורק לילה). לכן, אנחנו כקהל לא יכולים להתענג על התענוג השלילי של תחושת רוגע מול כאוס קטטה בבר. במקום זאת, אנו יכולים לחוש את המתח מתחת לפורניר הדק של הדלטון הזה. זה לא רק מדמם את הכיף שבאלימות חסרת היגיון, אלא גם משדר את הגילוי של מה שדלטון עשה, שהוא צפוי מספיק ומייגע שוב ושוב.

ל-Road House הזה חסרים כדורים.

יש אלימות וכמה עימותים מזעזעים בגרסה של לימן. אבל המסירות של הסרט לשמור על דלטון בחור טוב גורמת לכמה בחירות סיפור מטופשות עמוקות. לא תהיה קרע בגרון, אלא סצנת מרדף נוצצת בסירה מהירה, והתקפת תנינים שנראית מפחידה כמו אבא עם כרס בירה שמתיז סביב בריכת שחייה מעל הקרקע. הזיעה והלכלוך והמגנטיות החייתית של המקור מוחלפים בברק ובשמש ובחיה ממשית.

אז האקשן מזעזע. אבל איך הסקס אפיל? לזכותו של לימן ייאמר שהוא מושך מייקל ביי, מצלם בג'ילנהול מזווית נמוכה שגורמת לו להתנשא בפריים, פלג גופו הקרוע בוהק תחת השמש או תאורת ברים בהירה באופן מביך. הגבר המוביל הוא סקסי. ההובלה הרומנטית שלו יפה. יש להם נשיקה אחת מרגשת. וזהו. האם השיח המקוון על יותר מדי סקס בקולנוע הדביק אתבית דרךמַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת? או שזה רק מאולף מעצמו? כך או כך, המהלך המסוכן ביותר שהסרט הזה עושה הוא ליהוק קונור מקגרגור כשונה אקסצנטרי.

לוחם ה-MMA האירי עושה את הופעת הבכורה שלו במשחק על המסךבית דרך.(הוא השאיל את קולו למשחק הווידאוCall of Duty: Infinite Warבשנת 2016). ומחוץ לחוסר הניסיון שלו, בהתחשב במקגרגור יש כל כך הרבה מחלוקות שעמוד הוויקי שלויש קטע שלם שמוקדש להם, זו בחירת ליהוק להרמת גבות. יאמר לזכותו, הפרו-פייטר עולה על המסך בכריזמה גדולה ובתחת חשוף, מזרע הרס בשוק הומה תוך כדי שיחת טלפון. זה רגע כל כך מקומם שישמהיר Xויברציות של ג'ייסון מומואה. אבל בכל סצנה שאחרי, מקגרגור מוכיח צליל אחד. הדמות שלו היא קריקטורה של בחור קשוח חוצפן ורועש. הוא צועד מסביב עם זרועותיו מקושתות לרווחה כמו פופאי. הפנים שלו תקועים בחיוך מאיים תמידי... בעצם גם כמו פופאי. כמו מגנוסן, הוא מאופיין ללא הרף, ולא נותן לדמות לאן ללכת. וכך אפילו שכיר החרב חסר הרחמים הזה הופך לקצת משעמם. זה תכסיס ליהוק פעלולים שלא מתנגן.

בקצה הטכני, יש גם בחירות מביכות. הצבע הנכון אינו עקבי, כאשר דלטון נראה כמו אל שזוף בסצנות מסוימות ואדם שטוף על סף קריסה באחרות. עיצוב הסאונד מבלבל, מכיוון שחלק גדול מהסרט מתרחש בחוץ או במקומות באוויר הפתוח, ובכל זאת הכל נשמע כאילו הוקלט על במה. לא נראה שרוח, ציפורים וחיים קיימים כאן, רק האודיו המשומר - שחלקם אולי נוצר על ידי AI. הדבר הכי טוב באודיו בזהבית דרךהוא מערך ההופעות המוזיקליות, שנעות בין רוק לזידקו לאלט-פופ, אבל הכל בופ. באלה, יש אנרגיה שמרגישה מקורקעת ומפתה. אבל במקומות אחרים, הרימייק הזה נשען על קלישאות אקשן עייפות (ילד חף מפשע צריך הגנה, עניין של אהבה נוטפת אך חכמה, סצנת מרדף מתבקשת, סצנת פוסט-קרדיט אידיוטית) מבלי להטביע חותם משלו.

בְּסוֹף,בית דרךהוא שבר. למרות שיש מספיק דברים טובים לעשות בשביל טריילר משכנע, לימן והחברה לא מצליחים לספק גרסה מחודשת ששווה להזרים, הרבה פחות מהדורה תיאטרלי.

בית דרךנבדקה בבכורה העולמית ב-SXSW 2024; הסרט יגיע ל- Prime Video ב-21 במרץ.