הזמן יכול להיות כלבה אמיתית.

אולי שמתם לב, ב-2019, שהזמן מרגיש יחסי. יום שני מרגיש כמו שישי, ינואר מרגיש כמו יוני, שבועות מרגישים כמו עשורים שחולפים תוך שניות. של נטפליקסבובה רוסית– על אישה שממשיכה להתאפס לאותו לילה בחייה – אינו תגובה למציאות הגומית הזו, אבל התוכנית היא מחקר תמציתי וסוחף של מה שעושה אותנובְּחַיִיםוזה לא יכול להיות מתאים יותר.

נטשה ליון מככבת בתור נדיה, אישה שהפחד הקיומי שלה ביום הולדתה ה-36 מתבטא במותה המהיר בתאונת דרכים מאוחר יותר באותו לילה. אבל כפי שאנו יודעים מהטריילר, נדיה לא מתה - לפחות, המוות לא מסיים את חייה. היא מתאפסת לאותו רגע בחדר האמבטיה של חברתה במהלך מסיבת יום ההולדת, וממשיכה לחיות את החיים מנקודה זו ואילך בכל פעם שמשהו חדש הורג אותה.

יש צורך מלכתחילה לציין שלמרות ההשוואות הבלתי נמנעות,בובה רוסיתהוא בקושי כמויום האדמה. זו לא האנלוגיה המדויקת ביותר, אבל ייתכן שהיארַקאחד עבור הנחת יסוד שבה הדמות הראשית מתאפסת שוב ושוב לאותה נקודה בחייה.בובה רוסיתמשחרר את עצמו מיד מהאילוצים של אותו מבנה; בפרק הראשון לבדה, נדיה חיה שתי גרסאות שונות בתכלית של הלילה שלה שמבטיחות לצופים המודאגים שלא נשתעמם ושאין צורך עדיין להתעצבן על "של נילסון שמילסון"צריך לקום."

בכך, התוכנית מבהירה מיד כי נדיה לא עוברת דרך יום ההולדת שלה כדי לתקן פרט אחד בכל פעם ולעצב מחדש את המציאות שלה בצורה מייגעת. אפקט הפרפר הוא אמיתי, והוא אקספוננציאלי; כשהיא לא חוטפת מכה אחת של ג'וינט או אומרת משפט אחד למישהו, זה לא מרגיש כמו חור בציר הזמן אלא דרך חדשה אורגנית. כל התרחשות בנאלית לא פשוט גורעת מסכום האירועים, אלא משנה את הרכבה לחלוטין. החיים, או המציאות כפי שנדיה חווה אותה, הם טוטאליות - פתרון, לא תערובת.

לפעמים אנחנו מדביקים את נדיה ימים אחרי יום ההולדת שלה, כשהיא עברה את הנסיבות בסדר גמור (נמנעה מגרם מדרגות בוגדני, חיפשה מוניות דוהרות לשני הכיוונים) והמשיכה לחיות את חייה - לפחות, ככל שניתן לצפות לה. עד כשהיא יודעת מה יקרה בהכרח ושזה יזרוק אותה ללא טקס חזרה לחדר האמבטיה המצמרר של חברתה (ברצינות, חדר האמבטיה הזה).

כשהיא עוברת לולאות נוספות, נדיה מבהירה מדוע זה עלול לקרות לה. היא מבחינה בפרטים, סדקים במרקם הזמן והמציאות כמו נעדרים (ודגים) ופירות נרקבים. היא תוהה מה גרם ללופ; זה הסמים? חדר האמבטיה המצמרר? הבניין? השכונה? לקראת הסוף היא מתחילה לשאול שאלות כבדות יותר; זה כור המצרף? האם זה גיהנום? למה היא, או שזה נרקיסיזם? מה משותף לזמן ולמוסר?

כמו עםיום האדמה, האירועים נמחקים, אבל הזיכרון של נדיה לא. המוח שלה חי במשך ימים שהגוף שלה לעולם לא יראה. סביבה, נראה שעצם המציאות מתכלה באופן גלוי, ולמרות שהיא דוחה את הנרקיסיזם, אין לה ברירה אלא להאמין שיש לה תפקיד כלשהו בתיקון הנסיבות הללו. יש איזה סיפור רקע מגושם על אמה שאף פעם לא ממש משתלם אבל גורם לכמה חזותיים מרתקים בפרקים האחרונים כדי לחזק את הדחיפות של נדיה לברוח מהלופ הזה.

ליון היא, באופן לא מפתיע אבל עדיין בברכה, כוח אדיר בתפקיד מאתגר. מעולם לא הוצגה הקסם הספציפי שלה בצורה כה עירומה, שלא לדבר על עבודתה ביצירה משותפת, כתיבה משותפת ועזרה לביים את שמונת הפרקים עם צוות שכולו נשים (שותפתה הראשית לפשע לאורך כל הדרך היאשוכב עם אנשים אחריםהסופר לסלי הדס).

צוות משנה הכולל את גרטה לי, יול ואסקז, אליזבת אשלי, צ'רלי בארנט וריטש רג'אן אף פעם לא מזדקן אפילו עם חזרה על דיאלוג, גינונים, נסיבות, אפילו ארון בגדים. הידידות שיש לנאדיה עם הדמויות של לי ו-וואסקז מוצלחת במיוחד, בהתחשב בכמה מעט זמן אנו מבלים עם השלישייה, כאשר נקודת המוקד לוהטת השיער שלה צועדת בחוסר רצון לאורך המסע של הגיבור שלה.

בובה רוסיתהוא מהיר ומשביע, בולמוס סוחף שיגרום לך לשאול שאלות גדולות ולהעריך את החיים תוך כדי לזלול פופקורן ולחיצה לפרק הבא. זה, לפעמים באותה דקה, מריר-מתוק ומצחיק קורע מצחוק. זהו ביצוע יעיל של סיפורי סיפור ובחירות מכוונות של דמויות המבוצעות בסטנדרטים מעוררי הערצה ומעוררי קנאה. זה לא בהכרח ראוי לעונה שנייה, אבל הנוסחה עשויה להיות משהו שנטפליקס שמה לב אליו לעתיד.

בובה רוסיתזורם כעת בנטפליקס.