תיאטרון סטיב ג'ובס ריק.

שעות קודם לכן, הלובי האדיר, אזור ההדגמה (או המבואה) מתחת, והתיאטרון המהמו עם עובדי אפל, תקשורת, אנליסטים ואורחים מיוחדים, כולם נלחצו לגעת באייפון X, אייפון 8, 8 פלוס ואפל החדשים צפו בסדרה 3.

עכשיו, עמדתי לבד בחלל הפתוח העצום, עצמו בתוך אפל פארק (הגרסה של סטיב ג'ובס לדיסני וורלד), וממקמתי את עצמי במרכז התחתון מתחת לגג סיבי פחמן מתכתי בגודל 155 רגל אחד. הרגשתי כל כך קטנה. אחר כך טסתי בחזרה לפריפריה. צלילי הצעדים שלי הדהדו מקירות הזכוכית בגובה 22 מטר, ראפ חד רוקד לעברי.

אפל הסבירה כי כן, הייתה אקוסטיקה מעניינת בחלל, כזו שלמרבה הפלא אין לה עמוד אחד להרים את התקרה או לחתוך את הצליל, אבל אולי שמתי לב שלא היו הדים במהלך אירוע ההשקה של אייפון X. אנשים, הם אמרו, פועלים כבולם קול טבעי. אם הייתה התכנסות קטנה, אפל עשויה לבחור לשים מעט קליטה אקוסטית זמנית על הקירות.

מסתבר שעד כמה שמדווח על תיאטרון סטיב ג'ובס, עדיין היו בו הרבה סודות והפתעות.

איפה החוטים?

אחד ההיבטים המדהימים ביותר של תיאטרון סטיב ג'ובס הוא הקומה העליונה הגדולה והפתוחה לחלוטין. צוות האדריכלים Foster + Partners - שעיצב את התיאטרון, כמו גם את מטה ה"חללית" והשטח בהתבסס על החזון המקורי של סטיב ג'ובס, שאותו העביר בעיקר במילים במקום בסקיצות גסה - ידע שהוא רוצה להעביר את הקסם של אייפון, משהו שעושה דברים מורכבים תוך שהוא גורם להם להיראות ברורים וקלים.

הם הצליחו. מה שאתה רואה כשאתה מסתכל על תיאטרון סטיב ג'ובס מבחוץ הוא פשטות קיצונית. בפנים, אין מסגרת גלויה, צינורות, חוטים או רמקולים כדי לשבור את האשליה. הסוד, עם זאת, הוא שהכל שם.

גג סיבי הפחמן נתמך על ידי מסגרת הזכוכית. פוסטר + פרטנר הסתירו גם את החוטים והצינורות לעין. עשרים מהחיבורים הדקים המפרידים בין כל לוח זכוכית מכילים צינורות מים שתוכננו במיוחד עבור מערכת הספרינקלרים, המוסתרים בעצמם מתחת לעשרות עיגולים שקועים בגג סיבי הפחמן. המפרקים הנותרים הם ביתם של חיווט למתח, נתונים ואודיו.

במהלך אירוע ההשקה, הבחנתי בצנרת המוזיקה לחדר, אך לא יכולתי לזהות רמקולים. Foster + Partners שמו אותם בתוך הגג, והוסיפו ניקוב כמעט בלתי מורגש עבור הצליל לעבור דרכו.

מעט מקום או הזדמנויות מבוזבזים בתוך תיאטרון סטיב ג'ובס - הכל משרת מטרה. אפילו הסורגים הכהים מעל, שמאכלסים את התאורה השקועה ונראו לי כמו עוד אלמנט עיצובי אדריכלי, הם אנטנות למערכת התקשורת הפנימית. זה רעיון ש-Foster + Partners שלף מהאנטנות הגלויות של האייפון, כמובן.

כמו סלע

יש פתגם שאומר שאנשים שגרים בבתי זכוכית לא צריכים לזרוק אבנים, אבל לובי הזכוכית של תיאטרון סטיב ג'ובס נועד לעמוד במשהו הרבה יותר מפחיד מקומץ סלעים.

תיאטרון סטיב ג'ובס יכול, על פי אפל, למנוע רעידות אדמה בעוצמה של 8 פלוס. בעוד שהמקום נראה כמו מקשה אחת, המרפסת החיצונית, לוחות הזכוכית והגג יושבים על מבודדי מטוטלת, שהם כמו מיסבים כדוריים, מה שמאפשר לחלקים האלה להישאר נייחים בזמן שכדור הארץ נע סביבם. אז, האדמה עלולה להתנער וחלק גדול מהלובי של התיאטרון ייראה כאילו הוא יושב שם, ללא תנועה. בנוסף, טבעת לוחות הטרצו הלבנים שבתוכה תגלוש, אם הקיר יזוז לעברם, מעלה מעלה על גבי לוחות הרצפה שלידם.

אם אחד מלוחות הזכוכית המחזיקים את הגג יפנה, התיאטרון יהיה בסדר. למעשה, אפל טוענת שהתיאטרון בנוי להחזיק מעמד גם אם הוא מאבד כל לוח זכוכית אחר (יש 44 בסך הכל). אפל ו-Foster + Partners בדקו עבור פעילות סיסמית, ניצלו מקסימום מכונת מתלה, והעיצוב החזיק מעמד. למרות זאת, זו ממש טענה ואני מקווה שאפל לעולם לא תצטרך להעמיד למבחן בעולם האמיתי.

פחות זה יותר

בעוד שלסטיב ג'ובס היה החזון המקורי עבור אפל פארק, הפרטים כולם הם ג'וני אייב. מנהל העיצוב הראשי של אפל עבד עם Foster + Partners בכל היבט. אהבתו של אייב לקימורים ניכרת על כל משטח, וכך גם ההתעקשות שלו על עיצוב עדין ויפה. דלתות רבות חסרות ידית, במקום זאת מציינים חזותית היכן כדאי לדחוף בעזרת קו מעוקל שנחרט בדלת. שמתי לב שחלק מהדלתות הללו מכוסות בטביעות אצבע גלויות.

המינימליזם פועל אפילו במעלית הזכוכית שמעבירה את המבקרים מהלובי למבואה. מוקדם יותר באותו יום צפיתי במייסד-שותף של אפל, סטיב ווזניאק, נוסע בו (כולנו עלינו במדרגות), אבל לא הבחנתי באלמנט מרכזי. המעלית חולצת פקקים כשהיא נוסעת למטה.

Foster + Partners השיג את ההשפעה הזו על ידי הוספת מסילות הדרכה מבחוץ המסובבות את התא כאשר הוא נדחף מעלה ומורד על בוכנה. הם עשו את זה לא בגלל שזה נסיעה כדי שהמעלית תסתובב לאט בזמן שהיא נוסעת מעלה ומטה (זה כן), אלא כדי להימנע משתי דלתות בתא הנוסעים.

מכיוון שאתה נכנס למעלית בכיוון אחד ויוצא בכיוון ההפוך, בדרך כלל תצטרך דלתות הזזה בחלק הקדמי והאחורי של תא המעלית. זה מסתובב לאט כשהמעלית עולה ויורדת אומר שאתה צריך רק דלת אחת, שפונה לכיוון הנכון כשהיא מגיעה למבואה.

חברת ההנדסה שלאקרסלי אוקלהןגם שיחק תפקיד מכריע ביצירת גג הביתן, קירות הזכוכית והמעלית.

כל כך גדול

גם המבואה, שבה הדגימה אפל, לראשונה, את כל המכשירים החדשים שלה, ריקה כשאני נוסעת חזרה למטה. כעת קנה המידה של החדר ברור (הבניין כולו הוא 167,000 רגל מרובע). אני גם שם לב טוב יותר לכל האבן המעוקלת, הכמעט חושנית, והאור הנפל למטה מהלובי ישירות מעל. אני אפילו יכול לראות את לוחות הזכוכית והשמים הכחולים דרכם. כשמסתכל למעלה, עולה בדעתי שכל פארק אפל הוא, ברמה מסוימת, מעגלים, בתוך מעגלים, בתוך מעגלים. הכל מזכיר את מוזיאון גוגנהיים המעוקל והפתוח לא פחות.

חלל התיאטרון בפועל צמוד למבואה. אני מבין, לראשונה, שהחלל שבו הציג מנכ"ל אפל, טים קוק, את האייפון X הוא אפילו לא מתחת לגג סיבי הפחמן; הוא נחפר בגבעה שליד הבניין.

כשאני עומד להיכנס שוב לתיאטרון, אני מסתכל למעלה אל הכניסה. המילים "תיאטרון סטיב ג'ובס" חצובות בחומת הגיר האיטלקית. זהו המקום היחיד בכל הבניין הנושא את שם המייסד.

בפנים, אני נפגע מיד מריח העץ והעור. לא שמתי לב לזה כשהחלל התמלא באנשים, אבל עכשיו, במיוחד ריח העץ בולט, מזכיר לי את החדשות של החלל הזה.

אני בחרתי בחומרים האלה: שזוף, עור איטלקי בכיסאות רחבים ונוחים ועץ אלון לבן קשיח ובייתי לרגלינו ובבלבולים לאורך הקירות.

מוקדם יותר באותו יום, לאחר סיום האירוע, עמיתיי לעבודה התווכחו על כמה אנשים יושבים בתיאטרון סטיב ג'ובס. זה אמור להיות 1,000 אנשים, יותר מפי שלושה מהמספר ששוכן בבית העירייה הישן של אפל, אבל הם לא האמינו.

עם זאת, זה כנראה ניצחון נוסף עבור Foster + Partners, שעיצבו את החלל כך שיהיה גדול יותר אך ירגיש אינטימי. עם זאת, הם הודו שהוא מכיל רק 921 אנשים.

יש כמות עצומה של מרחב שלילי בתיאטרון סטיב ג'ובס, משהו שאתה יכול לחוות רק כשאף אחד אחר לא נמצא שם. ואקום זה, לעומת זאת, אינו שיקוף של היעדר כוונה או מאמץ.

מה שאפל, אייב, ג'ובס ו-Foster + Partner רצו היה לעצב חלל שנראה ללא מאמץ, אפילו שהם ידעו את כמות המאמץ העצומה שנדרש כדי לגרום לו להיראות כך.