מותחן בלתי ראוי לציון בעולם האמיתי,5 בספטמברנכשל בכמה חזיתות: הן כסרט המספר מחדש את משבר בני הערובה של אולימפיאדת מינכן ב-1972, והן כרטרוספקטיבה עיתונאית על שידורי טלוויזיה. זה מגיע עם רלוונטיות מחודשת לאור מתמיד,חדשות קשות מפלסטין, אבל ההתמקדות המצומצמת של הסרט - המגבילה כמעט לחלוטין את העלילה להתפתחויות בזמן אמת בחדר החדשות של ABC במינכן - היא גישה ממצמצת שבסופו של דבר אומרת מעט על האירועים בדיעבד או כפי שהם התפתחו ברגע זה.

הבמאי השוויצרי טים פהלבאום מביא מיומנות בשעון לתסריט שלו (שאותו כתב יחד עם מוריץ בינדר ואלכס דיוויד). עם זאת, החוכמה הטכנית שלו משרתת חוויה קולנועית מכנית שהשקפתה הפוליטית היא מביכה במקרה הטוב, והסטטוס-קוו מטומטם במקרה הרע. העובדה שהסרט נמצא כעת ברדאר האוסקר של אנשים נראה כתוצאה של הופעתו ברשימה בודדת אחת של תחזיות, למרות שהוא קיבל באז קטן מהבכורה שלו בוונציה. אִםסֶפּטֶמבֶּר5 להיטים עם גופי פרסים נותרו לראות, אבל לשבח אותו עם גביעים יהיה טעות פוליטית חמורה, מעשה שכולו - כמו הסרט עצמו - הוא סוער, ומציג מעט דרך של חקירה אמנותית.

מה זה5 בספטמבראוֹדוֹת?

בשעות המוקדמות של ה-5 בספטמבר 1972, שמונה חמושים מהמיליציה הפלסטינית "ספטמבר השחור" לקחו את הנבחרת האולימפית הישראלית כבת ערובה במלון שלהם ודרשו לשחרר למעלה מ-200 אסירים פלסטינים - אירוע המתואר בסצינות הפתיחה של סטיבן שפילברג.מינכן. בין הכתבות החדשות הראשונות מסוגו ששודרו בשידור חי ברחבי העולם, המפגש המזוין הזה עזר להעמיד את הבמה לסיקור כזה בעתיד, רפלקסיביות עצמית שהסרט מרמז עליה, בעוד העיתונאים שלו מתאמצים להביא את הסיפור לעולמי קהל. רחוק מקדושים, חלק מדמויות העיתונאיות שלו אופורטוניסטיות ממש, מה שמתחיל לצייר דיוקן מסקרן של עתיד חדשות הטלוויזיה. עם זאת, פהלבאום אף פעם לא ממש עוקב אחר האינסטינקט הזה.

מצד אחד, קשירת נקודת המבט של הסרט למרכז הבקרה המאולתר של ABC מציעה תובנה ייחודית לשידור חי, תהליך טכני מורכב שנחקר לעתים רחוקות על המסך. מהבחינה הזו, הסרט הוא מישוש מפתה, עם השימוש שלו במפות, ספרים וטלפונים שנעשו מחדש כדי לתפקד כמקלטי רדיו כדי שכל הצוות יוכל לצותת לסורקי המשטרה הגרמנית. מצד שני, האתיקה של קבלת החלטות בטלוויזיה ותפקידה של התקשורת בלכידת הפרשה, שהתרחשה במשך 20 שעות, תוך ביצוע טעויות מזיקות - כמו שידור אסטרטגיות משטרה בשידור חי בשידור, כדי שהתוקפים יוכלו לקבל צעד אחד קדימה - לשחק בצורה מנומסת.

זה כאילו5 בספטמברהיו מחויבים לגעת בכל פריט ברשימת בדיקה ביופית, יותר מכך בלוגיסטיקה של "מה" ו"מי" ולא ב"איך" ו"למה" המפורטים יותר מבחינה רגשית, מבלי לחקור את ההשלכות הרחבות יותר של מה שמופיע על המסך. אפילו מפגש עם הסרט ברמתו, בפרמטרים הצרים הללו, מניב דרמה מאכזבת, מכיוון שהעריכה כמעט ולא מעלה מחשבה על ההשפעה הרגעית של אירוע או החלטה כלשהי. "זה לא על פרטים, זה על רגשות", טוענת אחת הדמויות בסצנה מרכזית. אם רק הסרט היה הולך בעקבותיו.

עם זאת, הנושאים אינם מתחילים ונגמרים באופן שבו הסיפור מסופר; לעתים קרובות הם קשורים לאיזה חלק מהשלם הגדול יותר שהסרט בוחר לספר (ולכל מה שהוא משאיר לדמיון). ג'ון מגארו מגלם את ג'פרי מייסון, המפיק החדש והמפורש המופקד על קבלת החלטות עריכה בזמן אמת, בעוד פיטר סרסגורד מופיע כמנהל המנהלים, רוני ארלדג', נשר למיניהם, אבל תביעה שמבצעת דברים כנגד כל הסיכויים. המתח ביניהם דומה לזה של במאי קולנוע ומנהלי אולפנים שנאבקים על עריכה - מה נכון לסיפור לעומת מה העסק הטוב ביותר - רק במקרה של עימות מזוין ומשא ומתן על בני ערובה המתרחשים בזמן אמת, העריכה הזו מתרחשת בדיוק שניות לפני שהתמונות מגיעות לאוויר.

בתור הסופר-אגו לאגו ולזהות של מגארו וסרסגורד, משגיח השידורים של בן צ'פלין, מרווין באדר, הוא קול מדי פעם של הגיון, אם כי תפקידו הוא בעיקר לבטא את החידות האתיות של הסרט. מעטים מאלה מורשים להתרחש בתוך הדרמה עצמה, מכיוון שהסרט ממהר לקפוץ מכל רגע קצר של מימוש או הרהור עצמי לעבר האירוע הבא בעולם האמיתי. 

הפוליטיקה החצי אפויה של5 בספטמבר.

בולטת בהיעדרו הפיזי לאורך חלק ניכר מהסרט, דמות שמופיעה בהופעה חולפת בשלב מוקדם: עיתונאי הטלוויזיה פיטר ג'נינגס (בנג'מין ווקר), שהדיאלוג הקצר שלו בחדר החדשות מרמז על הפוליטיקה המורכבת הכרוכה בכך. ניתן לשמוע את קולו של ג'נינגס דרך אודיו ארכיוני כשהוא מספר את מצב בני הערובה בשידור חי, אבל כל תחושה שהניסיון הרב שלו בסיקור המזרח התיכון עשוי להועיל ולספק פרספקטיבה מגוונת, לעתים קרובות מוחקים הצידה על ידי הסרט ועל ידי הדמויות האחרות . לדוגמה, ההצעה שלו להימנע מהמילה "טרוריסט" לטובת "גרילה" או "קומנדו" מטופלת למעשה כאל אגרוף.

המונח הפך מאז לטעון וגזעני, ולאחר שחילופי דברים בודדים נוגעים במתח הזה, השיחה נופלת במהירות, עד שהסרט - בכותרות הסיום - משתמש במונח גם כן, במקום לנקוט בגישה ביקורתית יותר כלפי הסכסוך הרחב יותר בין ישראל לפלסטין, והאופן שבו שפה זו מבוצעת בנשק (כפי שחששו של ג'נינגס הבדיוני). אף סרט אינו מחויב להשקפה מאוזנת יותר ממה שהמדיה הארגונית מציגה בדרך כלל, אלא בהודעת תנועה לעבר מורכבות,5 בספטמברמציבה לעצמה יעד מינימלי שהוא לא מצליח לפגוע בה. זה כמעט נועז בצעד המוטעה הזה, לאור הסיקור הא-סימטרי האחרון שלשל ישראל מסע ההפצצות הנוכחי של רצועת עזה.

עדשה רחבה כזו לא מוחלת על הסרט, והוא סובל תוך כדי. הקלסטרופוביה והדחיפות של חדר חדשות יכולים לגרום לסיפור סיפורים מרתק, אבל הסרט דבק באותן מגבלות שהכתבים היו מוגבלים מהן באותה תקופה, כשהם נאבקו לחבר שניים ושתיים ביחד. אם יש בו אירוניה דרמטית כלשהי, זה רק כלפי האומה של גרמניה, שקיוותה להשתמש במשחקי 72' בתור אמת מידה שלווה לכמה רחוק הם הגיעו מאז מלחמת העולם השנייה. דיאלוג על האופן שבו היעילות הגרמנית תפתור במהירות את המשבר - כשהמשטרה שילטה את הכדור בצורה גרועה במציאות, מה שהוביל לקרב יריות אסון בשדה התעופה - מתברר שפהלבאום ושות'. מסוגלים לפחות לקרוץ לקהל ולקפל, לתוך תחום הסרט, תחושה של ראיית הנולד.

עם זאת, לאמפתיה קולנועית רחבה זו יש גבולות5 בספטמבר, והסרט במקום לובש מושגים פרוגרסיביים באופן נומינלי על השרוול שלו דרך תקריות בודדות בחדר החדשות. כתבת מקומית, מריאן גבהרדט (לאוני בנש), זוכה לזלזל על ידי בני גילה הגברים, שלומדים להעריך את כישוריה סצנה אחת מאוחר יותר. הערה של דמות גזענית על ערבים ננזפת במהירות על ידי חברו לעבודה האלג'יראי, אם כי זה כל היקף נקודת המבט של הסרט על הגיאופוליטיקה של המזרח התיכון.

הדבר היחיד שחשוב בו5 בספטמברהוא חדר החדשות, וגם כשאנשי החדשות שלו מחמירים את המשבר, או נאבקים במה שנכון - כמו האם לשמור על המצלמות שלהם מאומנות על הוצאות להורג פוטנציאליות - המצלמה מחזיקה את ההופעות האינטנסיביות של מגארו, סרסגורד וצ'פלין מספיק זמן כדי לעורר סקרנות לגביהם ספקות. ואז, כשהיא מתקדמת, הוא פשוט שוכח שהשאלות האלה אפילו נשאלו מלכתחילה, או שהן חשובות.

5 בספטמברפגום מבחינה אסתטית.

סצנה מוקדמת ב5 בספטמבריש את כל האינטנסיביות של חדר בקרה של ה-CIA באחד של פול גרינגראסבורןסרטים, שזוכה לשבחים רבים בהתחשב באופן שבו הסרטים האלה השתמשו בקולנוע וירטה כדי לגלם את מדינת המעקב המודרנית. עבודת המצלמה של פהלבאום והצלם מרקוס פורדרר יחד עם העריכה של הנסורג וייסבריץ' מספקות רצף מבוקר קפדני של קבלת החלטות עד הרגע, חתוך בחיפזון אך במדויק, ומכוון ליצירת תמונה אינטימית.

זה תענוג לצפייה, אבל הבעיה היחידה היא שהסצנה הזו עוסקת בתחרות שחייה יום לפני תחילת משבר בני הערובה. שום דבר בשאר הסרט לא תואם את האינטנסיביות הזו, שבחלקה נובעת מכך5 בספטמבריש מערכת יחסים מביכה להפליא לזמן. היכן שאירועי השחייה נפגשים נמשכים על פני מספר דקות (מתמצה למספר שניות כאשר צוות החדשות כובש ניצחון אישי ולאומי), משבר בני הערובה נמשך יום שלם.

עם זאת, בלכידת הכרונולוגיה שלו, הסרט מציג הבדל קטן בין גזרה בתוך אותה סצנה לבין גזרה שמדלגת קדימה מספר דקות או שעות. אלא אם דמות מזכירה את השעה על השעון, קשה לעקוב אחרי כמה זמן חלף, או איך המצב התפתח.

זו גם פונקציה של הבחירה הנרטיבית המרכזית של הסרט: למעשה לעולם לא לצאת מחדר החדשות. אם המצלמות שלהם לא קולטות את זה, הם לא רואים את זה, מה שהופך לעתים קרובות את האירועים עצמם למתקן רקע, שנראה שהשפעתו אף פעם לא נוחתת. אף מימד חדש לא נחשף לאלימות, לגורמים שלה או לפוליטיקה הכוללת שלה, אבל הסרט גם מספק מעט תובנה לגבי הסיבוכים (והשטויות המלכותיות) בחדר החדשות עצמו.5 בספטמברמעביר שיער מעל 90 דקות, אבל את הזמן הזה עדיף לצפות בסרט התיעודי זוכה האוסקר של קווין מקדונלד באותו נושא,יום אחד בספטמבר, המורכב מקטעי ארכיון שנשלפו ממקורות רבים, במקום לנעול את עצמו לפרספקטיבה אחת שאינה מעניינת או מאירה במיוחד מלכתחילה.

5 בספטמברנמצא כעת בבתי קולנוע נבחרים.

עדכון: 12 בדצמבר 2024, 14:39 לפי שעון החוף המערבי"5 בספטמבר" זכה לביקורת מהבכורה שלו בפסטיבל פילדלפיה ב-2024. סקירה זו, שפורסמה במקור ב-29 באוקטובר 2024, עודכנה כך שתכלול את מידע הצפייה העדכני ביותר.