"למה הםלְחִימָה? חשבתי שהם חברים!"

קיץ 2016 נשלט על ידי אלימות גיבור על גיבור בסינפלקס -- מברוס וויין בבאטמן נגד סופרמןמטיחה בגז איש פלדה קודרת על גבי ערימות קודרות של הריסות קודרות, לסטיב רוג'רס וטוני סטארק המובילים אירוע אבק מרהיב של כוכבים על משטח שדה תעופה בקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים.

בחודש שעבר, אקס-מן: אפוקליפסההוסיף את חלקו ההוגן של אלימות גיבור על גיבור, במיוחד אלה של זן בצבע דרדס מובהק (Beast vs. Nightcrawler vs. Mystique!). הסרטים בכיכובםאַנְטִי-גיבורים --דדפולבפברואר,יחידת המתאבדיםבקרוב באוגוסט -- הם גםפָּחוּתצפוי להכיל קרבות פנים-קבוצתיים אפיים השנה.

זה יכול להיות די מבלבל אם לא גדלת על קומיקס. אם הרעיון שלך לגבי דינמיקה בין-אישית של גיבורי-על עוצב על ידי קריקטורות של שבת בבוקר, היית רואה תיאורים אמינים שלהם כ(סוּפֶּר- אוספיידרמן והמדהים שלו) חברים.

אבל בעולם הקומיקס, גיבורי על הם עכשיו - ותמיד היו - מגרש מגוחך עד כדי גיחוך. הלפיד האנושי נגד ספיידי, סייקלופס נגד וולברין, האלק נגד כל גוף: גיבורים הם רגישים, כנראה, והם נלחמים זה בזה. ״אי פעם היה כך.

מה שחשוב לקהל הוא למה. או ליתר דיוק, מה שחשוב הוא שהקהליםלִקְנוֹתאת למה.

באטמן נגד סופרמןצלילת האף של סוף השבוע השני בקופותהכל היה על הבאז השלילי שלו, שחלק גדול ממנו הדגיש את הקונפליקט המוגזם מדי אך הלא מפותח שבמרכזו.

בינתיים,מלחמת אזרחיםנהנו מהשעות שהקהל בילה בחברת קפטן אמריקה ואיירון מן בסרטים קודמים; הכרנו אותם, ומה מניע אותם, וכאשר דחיפה מילולית הגיעה לדחיפה תרתי משמע, הבנו למה הם רצו לחסל את הנזל התמידי אחד מהשני.

אם סופר ירצה לגרום לזוג גיבורים להפוך מלחימה בפשע להילחם זה בזה, יש באמת רק תשע דרכים לעשות זאת. זו אמת חיונית של סיפורים עטויים בספנדקס שחלק מהסיבות האלה עובדות הרבה יותר טוב מאחרות.

כאן זיהיתי 9 זרזי סכסוכים של קומיקס, מדורגים מהפחות עד הכי מספקים באופן דרמטי.

9. תרגיל אימון משתבש

מתגייסים חדשים וידיים ותיקות בודקים את כוחם בקצת ספירה בפקעת טכנו-מציאות וירטואלית מטומטמת כמו חדר הסכנה של X-Men, או על גבי מחצלות כושר מיוזעות באיזו פינה מכוסה גואנו של מערת העטלף.

אגרופים נמשכים, וההימור נמוך... אלא אם יקרה משהו שישתבש עם פרוטוקולי הבטיחות של חדר הסכנה!

נחשו מה. משהו תמיד משתבש עם פרוטוקולי הבטיחות של חדר הסכנה.

בX-Men: X Academy החדשמס' 8 (פברואר 2005), למשל, מכבים אותם... על ידי רוח רפאים. זה היה דבר שקרה.

8. תחבולה משוכללת

סימן ההיכר של קומיקס גיבורי-על של שנות ה-50 וה-60, התחבולה המשוכללת היא בין האפשרויות המיוזעות ביותר העומדות לרשות סופרים, ודורשת תשתית עלילתית ביזנטית, צירופי מקרים נוחים בשפע ומאגר מידע של הרגע האחרון שבו מתגלה המתיחה המסובכת ב קרישים עבים של אקספוזיציה.

בסיפור הזה משנת 1965, למשל, באטמן נותן לסופרמן אמנזיה כדי לראות אם איש הפלדה יכול להבין את זהותו הסודית של באטמן. סופרמן בונה מחשב-על ומגדיר אותו לעבוד על השאלה, ללא הועיל. זה גורם לסופרמן להקדיש את כל קיומו לבירור זהותו של באטמן, תוך שהוא מזניח את חובות העל שלו.

באטמן מודאג בונה תחבולה משוכללת שבאמצעותה הוא חושף "בטעות" את זהותו ברוס וויין לסופרמן, ומשחררת את איש הפלדה מהמסע המטורף שלו. הנה איך עטלפים הסבירו את זה:

באטמן: "אניידעהמחשב לא הצליח להבין את הזהויות שלנו, כי השתמשתי ב-aמכשיר הקלטה מיניאטוריאצליחגורת שירותכדי להקליט את התבנית שלצלילי קליקנעשה על ידי המחשב בזמן שהדפיס את [תשובתו]. צלילי הלחיצה של מדפסת טייפ הםשׁוֹנֶהעם כל אות שהוא מדפיס, ועל ידילומדההקלטה שלי של הצלילים, גיליתי שהודפסהבעיית הזהות של באטמן בלתי פתירה!"

רובין: "אז כדי להוציא את סופרמן מהאובססיה שלו, היינו צריכים לבוא לכאן ולתת לו ללכוד אותנו!"

יש לך את כל זה?

למען ההגינות, תחבולות משוכללות הניעו את עלילותיהם של כל כך הרבה קומיקסים של התקופה הזו, משום שהם אפשרו לשער של קומיקס לתפוס את עיניכם בדוכן העיתונים. גיבורי-על כמעט נדרשו להופיע בצורה פראית ומסקרנת נטולת אופי אם הם רצו לשנות עותקים.

7. קפיצה למסקנה השגויה

ראו את הסיבה העיקרית של רוב עימותי העל במנהטן של מארוול קומיקס, שם רוב הגיבורים שלהם מתחככים ועולים זה על העצבים של זה: גיבור-על A נתקל בגיבור-על B בהתערבות, או רואה את גיבור-על B נלחם ברעים ומטעה אותו בתור נבל-על.

גיבור-על א' תוקף, תוך התעלמות מכוונת מניסיונות ההסבר של גיבור-על ב' (החוזרים! המאומצים!), עד שנחתו מספיק מכות כדי לספק את המעריצים, ולאחר מכן שני הגיבורים מניחים בחוסר רצון את נשקם/יורי רשת/טפרי אדמנטיום/וכו'.

זו קלישאה כל כך שחוקה בקומיקס של מארוול, שלעתים קרובות היא מקבלת תיקון. בנמלטים#11 (פברואר 2006), שני גיבורי על צעירים פוגשים את ספיידרמן ושואלים: "אז... אנחנו אמורים להילחם בך עכשיו?" (אליו עונה ספיידי "אה... אתה רוצה להילחם?")

6. סחיטה באיומים

נבל מאיים על חייו של גיבור-על A (משפחה/חבר/עניין רומנטי/עיר/עולם) בתמורה לכך שגיבור-על A יתקוף את גיבור-על ב', או יבצע מעשה פלילי המחייב את גיבור-על ב' להביא את גיבור-על א' לדין.

זה לא נפלט כל כך הרבה כמו שאתה יכול לחשוב, מהסיבה הפשוטה שלכל נבל עם גישה ליקיריו של גיבור-על A יהיו כנראה דברים טובים ומרושעים יותר לעשות עם הידע הזה מאשר לביים קרב תרנגולים ספנדקס.

ובכל זאת התוכנית המטומטמת והמייסרת הזו הייתה פחות או יותר כל השטיק הנבל של לות'ר בתוכנית של זאק סניידרבאטמן נגד סופרמן. יותר חבל.

5. מתחזה או דופלגנגר

קומיקס משופע במתחזים לרובוטים, תאומים מרושעים, דופלג'רים ביקום חלופי ונוכלים שמטיחים תחפושת של גיבור על בניסיון להכתים את שמו הטוב של הגיבור האמור.

אחד המפגשים המוקדמים ביותר בין ספיידרמן לדרדוויל התרחש לאחר שספיידי התגרה על ידי סדרה של פושעים לבושים בתלבושות של דרדוויל. כשפיטר פארקר סוף סוף נתקל בדרדוויל האמיתי, הוא תוקף.

מקרה נוסף: בקומיקס הקרוסאובר הראשון אי פעם של DC/Marvel, שנות ה-76סופרמן נגד ספיידרמן המופלא, לקס לות'ר הרשע התחפש לסופרמן. הוא חטף גם את לויס ליין וגם את מרי ג'יין ווטסון. גם סופרמן וגם ספיידי האמינו בטעות לגיבור האחר שאחראי, והטילו זה בזה קצת.

(לות'ור חשף את סופרמן בחשאי לקרינת שמש אדומה, ראה, מה שגוזל את כוחו, ומסביר מדוע אגרוף אחד מאיש הפלדה לא מרח את ספיידרמן על פני שישה בלוקים של מרכז מנהטן).

4. שליטה/שליטה בנפש

כשהגיע הזמן של גיבורי על לקום זה בגריל זה של זה, זו הבאר שאליה חוזרים סופרים לרוב.

הסיבה פשוטה: יקומי גיבורי-על שופעים בכל מיני מהפנטים מרושעים, מהפנטים, שוטפי מוח ויצורים מיסטיים שיכולים להשתלט אפילו על גוף-העל המרושע ביותר כרצונם. כאשר יוצר צריך סיבה להביא גיבורים לעימות, הנבלים האלה הם הפרי הנמוך ביותר.

הרֵאשִׁיתבזמן שספיידרמן פגש את דרדוויל, למעשה, ספיידי היה מהופנט על ידי מנהל רינג מרושע של קרקס בשם ... The Ringmaster, שסיפר מיד את פיטר פארקר על איש חסר פחד.

חבל השליטה בנפש נלקח על ידי תוכניות טלוויזיה של גיבורי עלמג'סיקה ג'ונסאֶלסופרגירל,הסוכן קרטראל הישןבאטמןסדרת טלוויזיה משנת 1966. זה נראה גדול אצל ג'ואל שומאכרבאטמן ורוביןכמו גם במארוולהנוקמיםסרטים.

סיפורי גיבורי על עובדים עלינו, אם הם עובדים בכלל, ברמה הראשונית והרגשית. סיפורי שליטה בנפש מפתחים ישירות את אחד הפחדים המהותיים ביותר שלנו - זה של לאבד את עצמנו, להרגיש חסרי אונים, ולמסור את הרצון שלנו למשהו חזק יותר מאיתנו.

3. קנאה

כנראה המכשיר המהווה קשר מובנה מבין המכשירים שסופרים משתמשים בהם כדי לגרום לגיבורים לקרב. חלק מאיתנו מזהה את הזעם הרותח שחווה סייקלופ אקס-מן כשהוא רואה את ג'ין גריי ווולברין חולקים רגע, או את המלכה הלבנה ואת וולברין, או, לעזאזל, כמעט כל אחד עם דופק ווולברין.

בקשת סיפור אחת המתרחשת ביקום חלופי, וולברין מתקרבת לרצוח את סייקלופס בגלל ירייה בג'ין; סייקלופס נלחם בחזרה על ידי פיצוץ העור מגופו של וולווי.

קונפליקט שדורבן על ידי קנאה מרגיש שונה מהותית מאלה שצוינו קודם לכן, כי הוא נובע מדמות, לא מהכרח עלילתי. במקרה של סייקלופס, הקוראים מרגישים שאנחנו עדים לתוצאה ההגיונית של תחושות חוסר הביטחון הממושכות של הדמות הזו.

2. האשמת שווא, או הגנה על חבר

גיבור אחד עומד מול אחר. "אני מקבל אותך," אומר גיבור-על א'. "אני לא יכול לתת לך," אומר גיבור-על ב. מַאֲבָק.

הטקטיקה הזו מקרבת איך היא הייתה נראית אילו, אצל אלפרד היצ'קוקהאיש הלא נכון, הנרי פונדה נדנד גרביונים ושכמייה וירה לייזרים כחולים-קרח כלבים מעיניו. הואשם בפשע שלא ביצע, הוא לא ירוץ, לא יתחבא, הוא לא יורד בקלות. הוא ילחם בחזרה.

בגיליון אחר של הקומיקס של מארוולנמלטים, למשל, בלש משטרה מרושע משכנע צוות של בני נוער בעלי כוח-על מורשים לתקוף את הגיבורים קלאק ופגיון בכך שהוא אומר להם שהשניים חטפו ילד. רמז על האגרוף.

הטרופ Defending a Friend משמש ביעילות בקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים, כי הידידות בין קאפ לבוקי נוצרה במהלך שני סרטים קודמים. אנחנו מכירים את קאפ, ואנחנו יודעים כמה חשובה לו הנאמנות שלו לבאקי.

כשהוא נלחם כדי להגן על חברו, אנו מבינים את הקונפליקט הפנימי שלו, אך אנו מזדהים עם הבחירות שלו.

1. תפיסות עולם מתנגשות

הסיבה הזו של גיבורי על להילחם זה בזה היא המופשטת ביותר, ולפיכך הקשה ביותר לביצוע. אבל אם וכאשר סופר יצליח, זה גם הטרופ המשכנע והיעיל ביותר: אנחנו מאמינים שהגיבורים האלה מסורים לעזור לאנשים. אנו מבינים שהאמונות שלהם לגבי איך להשיג את המטרה מבוססת על מי שהם. אבל אנחנו גם מעריכים שהרשעות אלו עומדות בניגוד ישיר.

כשזה עובד, הקהל מרגיש תחושה של בלתי נמנע, של מומנטום בלתי ניתן לעצירה כשהגיבורים ממהרים לעימות.

במיני סדרת הקומיקס 1985/1986האביר האפל חוזר, פרנק מילר שיחק מחדש את באטמן כמשמר אלים חסר תשומת לב שנחוש להפיל תשתית סוציו-פוליטית מושחתת. הוא זיוג בין עטלפים לסופרמן שהפך את עצמו מרצון לכלי המשכון של המתחם הצבאי-תעשייתי במטרה למנוע מהממשלה לפגוע בעוד אנשים.

האביר האפל חוזרעבד כי זה נראה קשור למה שידענו על כל גיבור שנכנס: באטמן שוחר הצדק חסר הרחמים וחסר העצורים, סופרמן האלוף שעיניו נשואות לנצח בטוב הגדול יותר.

סניידרסבאטמן נגד סופרמןלווה ממנו הרבההאביר האפל חוזר, אף על פי שזה הרעיד את תערובת הדלק של הסיפור הזה על ידי הכפלה של הזעם של באטמן, חסך באלטרואיזם ובתקווה של סופרמן (לא בסגנון סניידר), ונתן לתור'ר להשתמש בסגסוגת לא יציבה של "תחבולה משוכללת" ו"סחיטה". הקונפליקט שנוצר הרגיש יוצא מאיזון, מונח על גבי הדמויות בצורה מגושמת, לא פועל יוצא טבעי של מי שהם.

שתי סדרות הקומיקס משנת 2006מלחמת אזרחים,והסרט שעליו הוא מבוסס באופן רופף, עשה הרבה יותר טוב על ידי שכבת "הגנה על חבר" על הבסיס של "תפיסות עולם מתנגשות". הכותבים רצו שנביןמַדוּעַקפטן אמריקה ואיירון מן מסוכסכים - אבל חשוב מכך, בהתחשב בחוויות החיים והאישיות השונות שלהם, מדוע זה היה בלתי נמנע.

הסרט מתרחק במהירות מהמחלוקת בשאלה האם הנוקמים צריכים לקבל פקודות מהממשלה או לא. קאפ מטיל את חלקו בטרוריסט הנאשם באקי, ובכך מכניס מחלוקת מופשטת, אידיאולוגית גרידא, בדחיפות פנימית ואישית עמוקה.

זה הסוד האמיתי, המפתח ל-Fiction Writing 101 להבנה מדוע התנגשות גיבורי על עובדת או לא עובדת. קונפליקט הוא אופי. להטיח כל שתי יצירות בדיוניות זו בזו בכוח מספיק, וכל שטיחות שטחית שהם מתחילים איתה - גם אם הם ממש דו מימדיים, כמו גיבורי קומיקס - לא יכולה שלא לסבול מנזק מעניין וחושפני. קצוות קשים נשחקים; הם נעשים עגולים יותר, מלאים יותר, עמוקים יותר, מתבלים יותר ובעלי פנים.

כשזה עובד הכי טוב, כמו שזה עושה במלחמת אזרחים, ההיבטים החדשים אומרים משהו חשוב על מי הדמויות. הם מראים לנו צדדים בהם שמעולם לא ראינו, אבל שידענו שהם שם כל הזמן.

גלן וולדון הוא המחבר שלמסע הצלב הכפות: באטמן ועלייתה של תרבות החנונים, אניתן למעוךבחירת ספר השבוע של הגיקים.