מַחסָןהוא סרטו העלילתי הארוך השלישי של הבמאי טוד פילד - הראשון מזה 16 שנים. זה הרבה זמן בין פרויקטים ממומשים, אבל אם נצטרך לחכות עוד 16 שנים לסרט ב-מַחסָןהרמה של, אני יותר משמח להתמקם לטווח הארוך. זה בגללמַחסָןהוא, במילים פשוטות, יצירת מופת בכל החזיתות.

הבימוי של פילד מנחה אותנו בצורה מעולה אל עולמה של המנצחת המוערכת לידיה טאר (קייט בלאנשט), שבו מוזיקאים מוכשרים, אוהבי מוזיקה עשירים ומעריצים נלהבים זועקים לתשומת לבה. טאר מנהל את הכל באווירה של קלות יצירה. באחת הסצנות הראשונות של הסרט, היא דנה בהישגיה הרבים עםניו יורקראדם גופניק של אדם, נוגע במנטור שלה לאונרד ברנשטיין, ביצירותיו של גוסטב מאהלר ובזמניות של הניצוח. התגובות שלה מדודות, סתמיות ולכאורה ספונטניות. ובכל זאת יש תחושה של התלבטות, של תרגול. רגע לפני זה, אנו צופים איך חייט יוקרתי מכין בקפידה חליפה עבור Tár. זה איסוף תמונה בזמן אמת.

התמונה היא המפתחמַחסָן, גם הסרט וגם הדמות. כמנצח, טאר השיג רמה יוצאת דופן של תהילה והערכה. היא המנצחת של הפילהרמונית של ברלין, הרוויחהסטטוס EGOT, ומוציא ספר בשםאחסון באחסון. היא גם עומדת לצאת להקלטה החשובה בחייה: ביצוע חי לסימפוניה מס' 5 של מאהלר.

לאורך כל הדרך, נראה שטאר שולטת בשליטה מוחלטת בתהליך שלה. היא מפטרת עמיתים לעבודה שהיא לא מסכימה איתם, בוחרת סולנים על סמך גחמותיה שלה, ובוחרת את הקונספט והפוזה לעטיפת האלבום הקרוב שלה - למרות שלעשות כל זה פירושו להרגיז את אלה שעבדה איתם במשך שנים. ההשלכות של המעשים הללו, כמו גם כמה האשמות מצמררות, מאיימות להרוס את כל מה שטאר עבד למענו.

Tár הוא מחקר אופי ברמה הגבוהה ביותר.

פילד ובלאנשט מנתחים את טאר טיפין טיפין כשההאשמות הללו מתגלות. הרמזים שלנו למעשיה הפסולים מתחילים קטנים, אך מבשר רעות: צילום של צעירה ג'ינג'ית סוקרת את טאר בזמן שהיא בניו יורק, ואז רמזים להודעות דואר אלקטרוני מפחידות. ככל שהתמונה מתבהרת, פילד מתקדם יותר לתחום הסוריאליסטי. חלומות מופשטים פוקדים את טאר, וכך גם התרחשויות מוזרות בביתה בברלין. במה שמרגיש כמו סיבוב מוזיקלי על אדגר אלן פוהלב המסופר, טאר שומעת מטרונום מתקתק במשרדה, כשאף אחד לא הוציא אותו לדרך.

עם רגעים כאלה, פילד מעביר את הדרמה הפסיכולוגית הזו לתחום האימה, כשסצנה הכוללת צרחות חסרות גוף עוזרת לשילוב הז'אנר. כמו הגיבור שלו,מַחסָןזה הרבה דברים בבת אחת: דרמה פסיכולוגית, גיחה לאימה, קומדיה יבשה (מאוד) ודרמת זוגיות.

סצנות מתנדנדות בין ההומוריסטי והמזעזע, אבל כצופים, אתה אף פעם לא מאבד את תחושת היראה מרמת המלאכה המוצגת. קח סצנה שבה טאר מלמד שיעור ניצוח בג'וליארד. הרצף, שצולם במה שנראה כטייק אחד ארוך, בוחן את טאר כשהיא מתמודדת עם מקס (זתפן סמית'-גנייסט), תלמיד פנג'נדר ו-BIPOC שמרגיש לא בנוח לנצח על מוזיקה של מלחינים ותיקים ולבנים כמו באך. טאר רודף את מקס בשאלות של זהות ואמנות. האם היא, "לסבית U-Haul", המתוארת בעצמה, צריכה להפסיק לעסוק בחומר של אלה שיפקפקו בזהותה? לא, היא טוענת: "אם אתה רוצה לרקוד את המסכה, אתה חייב לשרת את המלחין". סובלימציה של הזהות היא המפתח.

הגישה של טאר לדבר עם מקס מתחילה בצורה קצת ידידותית, אך עם זאת פונה במהירות לעבר התנשאות. פילד עוקבת אחר כל צעד של בלאנשט כשהיא מסתובבת בכיתה הגדולה, הריקה ברובה, והופך סמינר לעימות דופק בין שני אנשים עם דינמיקה של כוח מוטה בפראות. הסצנה מעוררת צחוקים לא נוחים ומתכווצות מהצופה ומקימה את הדיכוטומיה של טאר: היא בו זמנית אמנית מבריקה ודמות סמכות מאיימת. איך מיישרים בין השניים? כמו במקרה של מלחינים כמו באך, האם ניתן להפריד בין האמנות לבין האמן? או שעלינו לשרת את האמן בסיכון של הערכים והזהות שלנו?מַחסָןמשגשגת על השאלות האלה, פלטת הצבעים הפלדה שלה של כחולים מגניבים וגוונים ניטרליים המעוררים חזותית את האזור האפור המוסרי שבו טאר רואה את עצמה פועלת.

קייט בלאנשט מחזיקה בכל שנייה של טאר.

לוקחים דף מספרו של טאר כדי לחשוב על סובלימציה של זהות ומחיקת העצמי בשירות האמנות, איננו צריכים להסתכל רחוק יותר מהביצועים המבריקים של בלאנשט עצמו. היא מגלמת לחלוטין הן את דמותו הכמעט מיתית של טאר והן את האמיתות המכוערות יותר בבסיס האגדה. עבודתה מדויקת, גולמית ומגנטית בצורה בלתי אפשרית.

אצל טארניו יורקרלדבר, היא מתעמקת כיצד המנצח מכתיב את הזמן של יצירה. "אי אפשר להתחיל בלעדיי. אני מפעילה את השעון", היא אומרת. "עם זאת, בניגוד לשעון, לפעמים היד השנייה שלי נעצרת, מה שאומר שהזמן עוצר". אפשר לומר אותו דבר על תפקידה של בלאנשט: כל צעד שלה מווסת את הקצב של הסרט. כשהיא נסוגה לתוך עצמה, הזמן מאט. כשהיא פורצת בהתקפי זעם או פחד, הסרט עצמו משחרר את כל המתח המפותל שהוא בנה. לראות את בלאנשט בתור טאר זה להיות מהופנט.

צוות המשנה שלמַחסָןהיא גם נהדרת, במיוחד, נינה הוס כאשתו של טאר, שרון, ונומי מרלנט כעוזרת של טאר, פרנצ'סקה. שתיהן מצטיינות כנשים שמתמסרות בבירור לטאר אך נאלצות להתחשב בקשר הזה כשהסרט מתקרב לנקודת השבירה שלו. טאר אולי היא המוקד העיקרי של הסרט, אבל שרון ופרנצ'סקה הן שחקני מפתח שמעשיהם - וביצועיהם - מעצביםמַחסָןבדרכים לפעמים עדינות, לפעמים מטלטלות אדמה.

בלאנשט, פילד ומַחסָןכל צוות השחקנים והצוות של הסרט יצרו טיטאן של סרט. זה קוצני, זה רודף, ולמרות שהוא אורכו שעתיים וחצי, כל רגע הוא צורך מעוצב בצורה מדהימה.מַחסָןהוא עבודתם של מאסטרו בכל רחבי הלוח, ומספק לא רק את אחת ההופעות הטובות של השנה, אלא אולי גם את הסרט הטוב ביותר של השנה.

מַחסָןזכה לביקורת מתוך פסטיבל הסרטים ה-60 בניו יורק; הוא ייפתח בבתי הקולנוע ב-7 באוקטובר.