ישנן שתי דרכים לצפות בדרמת תחרות קאן המפחידה של מגנוס פון הורןהילדה עם המחט, אוהילדה עם המחט.שניהם מפתים באותה מידה. הראשון כרוך בכניסה לקור, וגילוי בהדרגה את השכבות המצמררות לעלילה המתוססת לכאורה. השני הוא עם ידיעה מוקדמת של ההיסטוריה האמיתית שעליה היא מבוססת באופן רופף, סאגה מלוכלכת משנות ה-20 שעושה מרתקתפשע אמיתיחוֹמֶר.

ליתר בטחון, הפרטים האלה יורחקו לסוף הסקירה הזו, אבל כך או כך, הסרט נותן מבט מפתה על מי מספר את הסיפור שלו, וחשוב מכך, איך. הצילום החריף בשחור-לבן מדגיש את האלימות והכיעור בשולי הסרט (ובבסיסו), מה שיוצר דרמה תקופתית עדינה על אמהות וייאוש.

מה זההילדה עם המחטאוֹדוֹת?

לאחר מלחמת העולם הראשונה, אישה צעירה ממעמד הפועלים, קרוליין (ויק כרמן סונה), מגורשת מדירת הגג הצפופה שלה בקופנהגן. בעלה נעלם בחזית, אך ללא אישור על מותו, היא אינה זכאית לסיוע סוציאלי של אלמנה. רומן סוער עם בעל המפעל שבו היא עובדת נראה כמו מוצא מעוני, אבל נורמות מעמדיות נוקשות מבטיחות שהיחסים ביניהם לא יגיעו רחוק מאוד, למרות שהיא בהריון עם הילד שלו.

כשהיא לא מסוגלת להבין את האמהות החד הורית במעמדה החברתי והכלכלי, היא מנסה הפלה עצמית במרחצאות ציבורית באמצעות מכשיר ארוך - המחט של הכותרת. זוהי סצנה לא נוחה, מעוררת עוויתות, אשר, למרבה המזל, נקטעה על ידי אישה חביבה בגיל העמידה, דגמר (טרין דירהולם), ובתה המתבגרת. הזר המועיל אומר לקרוליין, אם היא לא תרצה עוד את הילד שלה לאחר לידה, לבוא למצוא אותה.

זמן מה חולף, והנסיונות של הורות מוקדמת מוכיחים יותר מדי עבור קרוליין, ואז היא סוף סוף מחפשת את דגמר בקונדיטוריה שלה. דגמר מסירה את התינוק מידיה של קרוליין, מבטיחה להבריח אותו למשפחה נזקקת. הפער בין רכישת ילדים לא רצויים לבין עזיבתו של דגמר לשבם אותם במשפחות חדשות הוא מהיר - עניין של ימים, אם לא רק שעות - כך שלקרוליין אין זמן להתחרט. עם זאת, עדיין צריך להאכיל את התינוקות בינתיים, וקרוליין מתנדבת כאחות רטובה לניתוח של דגמר, ולו רק כאמצעי להפיג כל אשמה מתמשכת.

לוקח בערך מחצית מזמן ההרצה של הסרט של כמעט שעתיים עד שהנחת היסוד המרכזית הזו - הפגישה של קרוליין ודגמר - תיכנס למקומה, אבל הסרט מחבב אותנו עם התכונות הטובות והגרועות ביותר של קרוליין בינתיים.

הילדה עם המחטמוגבר על ידי ביצועי השכבות שלו.

באחת הסצנות המוקדמות ביותר של הסרט, קרוליין מפגינה רשעוּת שובבה כלפי נער מתבגר, רגע חולף שמדבר על האופי ההפכפך והצעיר שלה. המצלמה לרוב לוכדת את סונה ברגעים של איפוק לא נוח, שבהם היא נמנעת מלנוע באמת, בין אם על ידי הפריים או על ידי כל מספר מצבים שבהם היא ממוקמת. למשל, בסצנה אחת אמו העשירה של בעל המפעל בודקת אותה בכוח על ידי גינקולוג.

המצלמה תמיד פועלת במקביל לביצועים של סונה - בתקריבים הדוקים, או אחרת - הכל מלבד לוכדת אותה, שכן הניגודיות הגבוהה של התמונות מדגישה את נטייתה העייפה. היא בקצה החבל שלה מרגע תחילת הסרט, מה שגורם לדחיית ההורות שלה להיראות לא רק כמו הבחירה המובנת, אלא גם הברורה.

עם זאת, ברגע שדגמר מופיעה, הביטחון העצמי של דירהולם משחרר את קרוליין. היא בעצם עוברת לגור עם המטפל המסתורי ומתחילה לטפל בבתה בנוסף להברחת הילודים פנימה והחוצה. חשוב מכך, היא מסתובבת בחופשיות בדירה של דגמר מעל החנות שלה, מוצאת תחושת שחרור ומטרה - כלומר, עד שהעניינים אצל דגמר מתחילים להיות קצת מוזרים. נראה שהגברים שאיתם דגמר מבלה את זמנה יודעים משהו שקרוליין לא יודעת, אם כי אולי לאחר שמצאה מראית עין של שלווה, אולי היא לא תרצה לטלטל את הסירה.

אפילו בתה של דגמר מתחילה להתנהג בצורה מוזרה ואלים, מרמזת על מרכיבים בחינוך שלה שגורמים לקרוליין לסקרן לגבי האופי המדויק של הפעולה האלטרואיסטית כביכול של דגמר. כל אותו זמן, סונה מעגנת אותנו למסע שבו הסקרנות דורשת לדעת יותר פרטים, אבל הרצון לשקט ושלווה מחייב את ההיפך, שכן דמותה מצאה סוף סוף מנוח ממצבה.

למי שלא מודע לאן מועדות פני הסיפור, התגליות ההדרגתיות של הסרט מוכיחות את עצמן מזעזעות ומבלבלות, תחושות שסונה עונדת באותה נוחות כמו התשישות והרוגע של הדמות.

היסטוריה מפחידה מודיעההילדה עם המחט.

למרות שהסרט מקרין את זהותה האמיתית של דגמר, הוא לא משחק את ידו האחרונה עד מאוחר בסיפור. בין הנחת היסוד הרחבה לבין לוחית שם דירה של מצמוץ ותתגעגע לזה, עד מהרה מתברר שהיא דגמר אוברבי, רוצחת סדרתית דנית ידועה לשמצה האחראית לרצח עשרות יילודים ותינוקות. אי הידיעה הזו מראש מובילה לחוויה מטרידה שהופכת בהדרגה יותר מפחידה, אבל ידיעה מוקדמת של הבסיס של הסרט הופכת אותו למטריד מלכתחילה, כסרט על הדרכים שבהן ניתן להשחית את הייאוש ולנצל אותו לרעה.

זה גם, ממש מסצנות הפתיחה שלו, סיפור על קורבן - גם אם פיקטיבי - שצבוע בגוונים ניואנסים ודינמיים. סונה מרבה להחדיר לקרוליין מזג קצר, מה שמקשה עליה למצוא חן אבל קל לאהוב אותה, לדעת מה עובר עליה בכל רגע נתון. הסרט גם מציג מסה מעניינת להפליא על האופן שבו מתייחסים לאלימות ולכיעור בסיפורת, רעיונות שמתעצמים על ידי פלטת המונוכרום שלו, כשהרגעים הכי לא נוחים שלו מתרחשים ממש מחוץ לתחום המצלמה. לעתים קרובות אנו רוצים לדעת את הפרטים העגומים, אבל בז'אנרים ממוקדי פשע, מה שנשכח לעתים קרובות הוא האנושות הבסיסית, נקודה שנעשתה ברורה יותר על ידי הצגת הסיפור של דגמר דרך עיניו של קורבן.

האלמנט הזה שלהילדה עם המחטמשתקפת גם בדמות משנה שנותרה מעוותת קשות על ידי המלחמה, שטוב ליבה נוגע ללב אך מוצא את עצמו נדחה על ידי החברה בכל צעד ושעל. הוא נדחה גם על ידי קרוליין, אם כי ההבנה ההדרגתית, ממקור ראשון, של אובדן (של אנשים אחרים ושל העצמי) גורמת לה לשנות לאט לאט את המנגינה שלה, עד שהיא מסוגלת להראות לו אהדה. המושגים של הסרט לגבי אלימות וסלידה נצפים מקרוב ומורגשים עמוקות, אבל בסופו של דבר הם מתפרקים זה מזה כאשר כיעור אמיתי נחשף מהצללים, מה שגורם לאי הנוחות היומיומית על פני המראה וההתנהגות של אנשים להיראות חסרי משמעות לחלוטין.

במסגור סיפורה הפיקטיבי של קרוליין מול סיפור אמיתי מאוד, חולני מאוד על אכזריות,הילדה עם המחטמציב שאלות לגבי מה באמת מושך אותנו לסיפורי אלימות ופשע. חשוב מכך, הוא מספק נרטיב נגד חיוני לאופן שבו ניתן לספר את הסיפורים הללו, והיכן טמונים הנשמה והשירה שלהם באמת.

הילדה עם המחטנמצא כרגע במהדורה מוגבלת.