של לי וואנלהאיש הבלתי נראהאולי אין הרבה במשותף עם חומר המקור לכאורה שלה, HG Wells'האיש הבלתי נראה. אבל הסיפור שלו צריך להרגיש מוכר בכל זאת.

אליזבת מוס מגלמת את ססיליה, שעוזבת את בעלה המתעלל רק כדי לגלות שהיא בסכנה יותר מאי פעם, שכן אדריאן (אוליבר ג'קסון-כהן) יעשה הכל, כולל להפוך את עצמו לבלתי נראה, כדי להחזיק אותה. גרוע מכך, נראה שאיש סביבה לא לוקח את החששות שלה ברצינות; אפילו חבריה ובני משפחתה בעלי הכוונות הטובות מאמינים שהיא פשוט פרנואידית, מדמיינת דברים, או הופכת לבלתי תלויה.

זה, בקיצור, נרטיב על הנתון המצוטט לעתים קרובות שעזיבה של מערכת יחסים פוגענית היאהזמן המסוכן ביותרעבור נפגעי אלימות במשפחה. זו האמת העומדת בבסיס אינספור סיפורים על מסעות הרג וירי המוני, ובלב כל כך הרבה פודקאסטים וסרטים דוקומנטריים של פשע אמיתי על הרצח הנורא הזה או אחר.

האיש הבלתי נראההאתגר של הפיכת הנחת היסוד הזו לבידור סביר, ולפנות מקום לחקר המסע הרגשי הסלעי של ססיליהוצילומי VFX מגניבים במיוחד של בחור בלתי נראה שזורק תוספות מסביב. זה בעיקר מצליח למשוך את האחרון מבלי לטריוויאלי את הראשון זה ראוי להערצה. העובדה ששתי המטרות מפריעות לנושא אחר לגמרי היא אכזבה קלה.

מרגעי הפתיחה, הסרט חי ומת על פי הפרטים הזעירים ביותר שלו. אנו פוגשים לראשונה את ססיליה מסתובבת על קצות האצבעות בביתה באישון לילה, אוספת בזהירות את חפציה כדי שתוכל לברוח מבעד לדלת הכניסה לפני שאדריאן יתעורר. הסצנה מאמנת אותך פנימההאיש הבלתי נראהמותג האימה המיוחד של: כל חריקה או רשרוש הופכים לסיבה לפאניקה, כל ירייה מתמשכת לתוך חדר שנדמה לכאורה סיבה להימתח.

לוואנל, שכתב וביים, יש כישרון להשאיר את הצופה מנחש - להרגיע אותנו לתחושת ביטחון מזויפת רק כדי לחלץ אותנו חזרה ממנה, או להחליק את העוצמה בדיוק כשבלוני הציפייה המבוהלים שלנו מפוצצים עד כדי התפוצצות. מופעי האקשן הגדולים, כשאנחנו מגיעים לשם, מרגישים ששווה לחכות, שכן יוצרי הסרט יודעים מתי להגביר את אפקטי ה"אדם הבלתי נראה" המסנוורים ומתי למשוך אותם אחורה.

פיתוח הדמות ממשיך במסלול קפדני דומה. מוס פנטסטית כרגיל בתפקיד ססיליה, מראה לנו את הקצוות המשוננים של הדמות ואת הכתמים הרכים שלה כאחד כשהיא מתאחדת בהדרגה, נפתחת בפני אהוביה ומתפרקת שוב. דמות שנראית בלתי ראויה לציון בעיצובה הופכת בידיה לחיים בכוח וראויה לתשומת לבנו.

אלדיס הודג' וסטורם ריד, כמו כן, מביאות חום והומור לתפקידיהם המצוירים כחברה ובתה של ססיליה. באמצעות חסדים קטנים ומחוות גדולות, הם ומוס טווים סוג של דינמיקה ביתית נעימה שיכולה להפעיל את סרטי החגים של Hallmark - מה שהופך את זה להרסני עוד יותר כאשר הזוועות של ססיליה מתחילות מחדש.

אבל הדרישה של הסרט שנשים לב היטב לכל סימן של האיש הבלתי נראה מוכיחה חרב פיפיות. כשם שהאגרסיות שלו הופכות קשות יותר ויותר להתעלם, כך גם הפגמים הנרטיביים של הסרט מתגברים, מכלב שבא והולך מהסיפור ללא הסבר, ועד לגילוי מאוחר שמעלה הרבה יותר שאלות ממה שהוא עונה.

ייתכן שקל יותר להתעלם מהצעדים המוטעים האלה בסרט עמוס יותר, שבו הם עלולים להיקבר תחת מפולת של טוויסטים בעלילה ומקגאפינס, או צעד עמוק יותר, שבו הם עלולים להיטבע על ידי רגש רב עוצמה או תובנה מבריקה.האיש הבלתי נראה, לעומת זאת, הוא סיפור פשוט המסופר בסגנון ויזואלי ריאליסטי יחסית. אין איפה להסתיר את הפגמים האלה.

במצטבר, ההשפעה שלהם היא להטיל צל על כל השארהאיש הבלתי נראהמנסה להשיג. זה עדיין מותחן מוצק עם כמה אפקטים נחמדים, חבורה של הפחדות שרווחו היטב וביצועים מובילים מרתק. מגיע לו קרדיט על כך שלקח את ססיליה ומצבה ברצינות, ועל כושר ההמצאה שלו עם האפשרויות החזותיות והנרטיביות של אי-נראות, ועל האיפוק שלו בשתי הזירות.

אבל תסתכל במרחבים הריקים לכאורה האלה מספיק זמן, והמחשבות המתעכבות אינן על האתגרים הייחודיים של לשרוד התעללות, או הברק של השימוש באדם הבלתי נראה כמטאפורה, או אפילו האדיר של השפעות ה-CG במערכה השלישית. זירת לחימה. הם עוסקים בדברים כמו איך בדיוק הכלב הזה שרד מספיק זמן כדי להופיע מחדש בהמשך הסרט. ססיליה יכולה לומר לך שהשטן נמצא בפרטים הקטנים.האיש הבלתי נראהיכול היה להשתמש בתזכורת.