עִםטופר הברזל,הסופר/במאי שון דורקין לא רק מביא לבתי הקולנוע את סיפורה הטרגי של אחת המשפחות המפורסמות ביותר של המקצוענים, אלא גם את עבודתו הטובה בקריירה של זאק אפרון. בהתמקדות בשושלת ההיאבקות פון אריך וב"קללה" שנאמר כי פקדה אותם בשנות ה-70 וה-80,טופר הברזלעוקב אחר ארבעה אחים שנלחמו על מורשתם המשפחתית, ובכל זאת סבלו תחת הכשרת אביהם השתלטן.

בעוד שדורקין לוכד בכישרון את האווירה הספציפית לתקופה של חייהם בדאלאס, הוא מאבד את עיניו כיצד האלמנט המשפחתי הזה הודיע ​​על הרגעים הגרועים ביותר של חייהם של האחים. זהו, אחרי הכל, סיפור על אבות, בנים ואומללות עמוקות, שהביאו לחיים על ידי אנסמבל מעצמה. למרות שמלא במוות ואובדן,טופר הברזליש לו גישה מכנית מוזרה שחוטפת במקום בדיקות.

רוב אוהדי ההיאבקות מכירים את הפרטים של הסאגה המשפחתית הזו, אבל אחרים עשויים להזדעזע מהצטברות האומללות, למתוח את הגבולות של כמה משפחה אחת יכולה לסבול. הסרט הוא הצלחה מסחררת בהקשר אחד. עם זאת, למעט יוצאים מן הכלל, האירועים האמיתיים בסופו של דבר נצפים הרבה יותר מאשר מורגש, כאילו דורקין נמנע מהזיכרונות הכואבים ביותר של משפחה מפורסמת שהוא מעריץ. הרגעים האלה לא מצליחים להדהד, אזטופר הברזלבסופו של דבר סרט די טוב שיכול היה - והיה צריך - להיות נהדר.

איך טופר הברזל ניגש ל"קללת פון אריך"?

 "אמא ניסתה להגן עלינו עם אלוהים. אבא ניסה להגן עלינו בהיאבקות", מסביר קווין פון אריך (אפרון), כוכב ההיאבקות העולה שהוא מרכז הסרט. האח המבוגר ביותר של פון אריך, קווין שומר על המתאבק המתפתח דיוויד (משולש של עצבהאריס דיקינסון), זורק דיסקים מקצועי קרי (הדובשל ג'רמי אלן ווייט), והמוזיקאי מייק (סטנלי סימונס). אבל, כפי שהוא מזהיר את אהובתו פאם מיי (לילי ג'יימס), יש קללה משפחתית שלקחה את אחיו הגדול כשהיו צעירים מאוד. ההפסד הזה עורר אמונה טפלה מקומית שקווין לא לגמרי מאמין בה, לפחות בהתחלה. אבל ככל שאביהם המאצ'ואיסט חסר הרחמים פריץ (מק'קלני מת) דוחף את הבנים שלו לעבר תהילת הטבעת - והרבה מעבר לנקודת השבירה שלהם - ככל שה"קללה" הזו הופכת לנבואה המגשימה את עצמה.

כפי שמסביר קווין, האמונה בסצנת ההיאבקות של דאלאס היא שהקללה הזו קשורה לשם המשפחה, שפריץ - שנולד כג'ק אדקיסון - אימץ משם הנעורים של אמו, אריך. זה מוביל לכמה הערות דרמטיות נוקבות שרואים את קווין נאבק בשושלת שלו ובכינוי ההיאבקות שלו, אבל יש גם פרט מרכזי שנותר מחוץ להיסטוריה הזו שמרכך את המכה.

במציאות, פריץ בחר בשם "פון אריך" כדי לשפר את דמות העקב שלו כנבל נאצי בשנות ה-50. הסרט אפילו נפתח בפלאשבק מבשר רעות בשחור-לבן לפריץ בימי הזוהר שלו (אם כי חסר כל רמז לסמלים נאציים). הוא מתנשא מעל המצלמה, דוחף את היריב להכנעה עם המהלך החתימה שלו, "טופר הברזל", אחיזת סגן מוחצת גולגולת. ככל שכותרות הסרטים עוברות,טופר הברזלהוא גם נסיגה מוכרת לתמרון הזה (שהבנים של פון אריך יאמצו בסופו של דבר, אפילו כגיבורים או "תינוקות") וגם תיאור פיוטי של סוג האחיזה של פריץ בחיי ילדיו. עם זאת, למרות שהשתכשך לתוך טריטוריה לא נוחה עם הגישה ההיפר-גברית של פריץ לאבהות,טופר הברזלמושך את חבטותיו.

לסרט בהחלט יש קו דרך לגבי האופי ההרס העצמי של היאבקות מקצועית, שגובה את שלו פיזית ונפשית. אבל בדומה להימנעות מהגימיק הנאצי של פריץ,טופר הברזלעושה את הפטריארך המשפחתי נעים מדי במחדל. באותה תדירות שמקלני מחמיר ומחושב - כמו כשהוא מדרג בגלוי את הבנים מהחביב עליו לפחות בארוחת הבוקר - יש לו נוכחות חמה ומסבירת פנים, עם חיוכים רחבים החוגגים את הישגי בניו. בתיאוריה, זה משקף באופן מציאותי את טבעה של הורות רעילה ואת האופן שבו תלות נוצרת באמצעות מתעללים שרצים לסירוגין בחום ובקור. עם זאת, הסרט מטה את פריץ רק לעתים רחוקות לשטח קשה מספיק כדי לקשר את מעשיו לתוצאות הנוראיות של חיי בניו. משהו חסר כאן.טופר הברזלנמשך יותר משעתיים, ובכל זאת זה עדיין מרגיש קטוע, כאילו כמה סצנות המחטות את המחט בין ההורות שלו לבין הפסיכולוגיה והפיזיולוגיה של הבנים נחתכו ללא רחמים.

ה"קללה", אם כן, מקבלת תכונה חולפת ברגע שכל הבנים מצטרפים לקידום של אביהם, היאבקות באליפות עולמית, מבלי שהם בהכרח מוכנים למחיר הפיזי והרגשי. זה ללא ספק משפיע על קווין הכי הרבה, מלחיץ את מערכת היחסים שלו עם פאם בדרכים נוגעות. הוא מבלה ממנה יותר ויותר זמן, מחשש שהקללה תועבר. אבל ככל שאחיו סובלים יותר, כך הוריו משתתפים פחות בסרט. כשהטרגדיה מתרחשת, אמם דוריס (מאורה טירני) מתנחמת בדת, וגוררת את פריץ ואת הבנים לכנסייה בכל יום ראשון. אבל זה בערך הדבר היחיד שאנחנו לומדים עליה - מלבד העובדה שהיא, כמו פריץ, מעדיפה להשאיר את הבעיות האישיות והפסיכולוגיות של הבנים לבד, כדי שהם ידונו ביניהם.

פריץ, למרות שיש לו הרבה זמן מסך, קיים כאילו הוא רוח רפאים, לא מסוגל להימלט מהפלאשבק המונוכרום הראשוני הזה. אמנם זה עובד כדי לבסס את הגבולות הרגשיים של הסיפור - אב שלא יכול להימלט מעברו, שבו הוא מעולם לא עבר אל מעבר לתהילה - אבל בסופו של דבר הוא חסר תחושה של כפיית פיזיות ואכזריות רגשית עבור ילדיו בהווה. הוא דוחף אותם, אבל לעולם לא הורס אותם; נראה שהם עושים את זה לבד. האכזבות המקצועיות של פריץ עולות רבות בדיאלוג, אבל הרגעים שבהם העריכה מחברת את הטרגדיות של המשפחה לאימון האהבה הקשוחה שלו הם מעטים ורחוקים. לכן, כשקווין סוף סוף מתעמת עם אביו ברגע טעון במיוחד מאוחר בסרט, זה לא נושא את המשקל וההיסטוריה על המסך שצריך, למרות שהמבצעים עובדים שעות נוספות כדי להבטיח תחושה של מציאות חיה לגבי כל אינטראקציה . זה כאילו שאפילו המצלמה הייתה משוכנעת שקללת פון אריך היא משהו מרושע שאורב באתר, ולא התוצאה הסופית של אב שמנסה ללכוד את תהילתו האבודה על ידי חי דרך בניו..

טופר הברזל לוקח חירויות גדולות עם האחים פון אריך כדי לבנות סיפור משכנע (אם שקרי) על אחווה.

הסרט ללא ספק מצליח להמציא את בני פון אריך, הן כפרטים והן כאחים. התמונה הראשונה של קווין של אפרון היא שהוא מתעורר לריצת בוקר, באמצעות תקריב של פניו וחזהו החשוף. מיד יש בו משהו מרתיע. לפני שקווין אי פעם מדבר, הוורידים הבולטים על פלג גופו הדהוי (המרמזים, אולי, על השימוש בסטרואידים של הדמות) צורכים את כל הפריים בזמן שקווין יוצא ממיטת ילדותו. לקווין האמיתי היה מבנה גוף רזה יותר מרוב כוכבי ההיאבקות, אבל התפיסה העצומה של הסרט לגביו לוכדת מיד אדם שלא נוח לו בעורו, מהפך שאליו אפרון מטיל את עצמו במחויבות חסרת פחד.

אמנם קווין עשוי לרצות את אור הזרקורים בזירה, אבל מחוצה לה יש משהו טרגי באיך שהוא נאבק מבחינה חברתית. פאם מנסה לפלרטט איתו אחרי הופעה, אבל הוא נראה אבוד, כאילו מעולם לא נחשף לעולם האמיתי מעבר לגבולות ההיאבקות. לקווין האמיתי היה אקול עמוק יותרויצא הרבה יותר בטוח בעצמו. גישתו הרכה והנערית של אפרון עוזרת להחצין את חוסר הביטחון המתמשך תוך כדי תחושת מביך בכל סביבה. הוא אדם לכוד בפיתוח עצור, ובעוד אפרון יוצא לפעולת ההיאבקות כמו מקצוען מנוסה - זמן האוויר שהוא מקבל בכמה מהקפיצות של קווין מהפנט - המראה שלו בתוך הטבעת, יחף ובחדקים לבנים, גורם לו להיראות כמו איזו יצירה פרוורטית, תינוק מגודל ושרירי, שנוצר על ידי מדען היאבקות מטורפת.

אם חייו המקצועיים של קווין מושקעים בהגשמת המרדף של אביו, חייו האישיים נדחקים באותה מידה, אם כי אפרון מטביע בהם קסם תמים. קווין לא רוצה יותר מאשר לבלות עם אחיו; אפילו חלומותיו לנישואין ולהתיישבות כרוכים במתן מקום עבורם בחווה שלו. אחווה היא כל מה שהוא יודע, והאינטראקציות הראשוניות שלו עם דיוויד ומייק מרמזות על היסטוריה אישית רבת פנים, למרות שלסרט יש מעט זמן לחקור זאת.

בידיו של דיקינסון, דיוויד עשוי להיראות, בהתחלה, כמו גזרת קרטון - האח הנחמד והישר, שמתאמץ וממלא בחריצות את הוראות אביו. אבל דיקינסון מנווט את הפשטות לכאורה הזו בתחושת זוהר, והיא משתלמת בהתחשב במקומו בעלילה. מדורג לתקופה מכרעת כמועדף של פריץ, הוא מתחיל להרגיש את ההשפעות של הרף שנקבע גבוה מדי עבור כל אחד מהם, כולל הוא עצמו.

מייק (סיימון), בינתיים, הוא הבן הרזה והענווה; הדמות הזו חדורת כמה איכויות ונקודות עלילה של אחיו האמיתיים כריס, הצעיר של פון אריך שהודר באופן מוזר מהסרט. הוא נער עם נשמה של מוזיקאי ומלנכוליה של אמן, שסיימון נותן להתחמם בשתיקה ככל שמייק נדחף לספורט פיזי שהוא בקושי מוכן אליו. כמו הגישה הנערי של אפרון לקווין, תפיסתו של סימונס לגבי מייק חורגת מהמציאות בדרכים שמתאימות לסיפור. במסגרת האינטרסים האמנותיים שלו, נשיות עדינה מדברת בשקט כיצד הוא לא מצליח לעמוד בציפיות הגבריות של הפטריארך פון אריך ושל עולם ההיאבקות בכללותו. ועדיין, הניסיון של מייק להיות היתד העגול שיתאים לחור המרובע עוזר לעורר אהדה אוהבת, הן מהקהל והן מצד קווין ודיוויד, שעוזרים למייק להתגנב להופעה מוזיקלית אחרי שדוריס מורידה את רגלה.

קרי היה נער הזהב, עד שחלומו האולימפי מסתיים (בלי אשמתו). כשקרי חוזר הביתה, אביו דוחף אותו מיד אל זרקור ההיאבקות, כאילו היה הזדמנות נוספת להעלות את השם פון אריך. בעוד שקרי האמיתי נחשב לכוכב הכי כריזמטי ודמוי קולנוע בחבורה, גישתו של ווייט ספוגה בזעם ואכזבה לאחר החרם האולימפי. (במציאות, קרי הופיע לראשונה עבור WCCW הרבה לפני שזה קרה, אבל זה יוצר דרמה מסקרנת). אם מישהו היה משחזר את האחים רק על מראה פיזי, אז ווייט ואפרון היו צריכים להחליף תפקידים, אבל כל אחד מהם מגלם את הגרסאות הספציפיות שלהם של קרי וקווין בדרכים מושלמות.

אפילו הביצועים של פאם הופכים לעדשה כדי להבין טוב יותר את קווין. ג'יימס, המגלמת את פאם בזוהר מלאכי, ניגשת לתפקיד בהתלהבות פעורת עיניים, עד כדי כך שהיא לא נראית אמיתית. האם העניין הרציני שלה הוא "קייפאבה", עיקרון ההיאבקות של שמירה על דמות כדי למכור לקהל אשליה? בהתחשב בחוסר הניסיון שלו מחוץ לזירה, הוא מתקשה לדעת אם היא אמיתית או לא בהתחלה - אם יש לה עניין אמיתי בו, או אם היא מטפסת או קבוצתי - והביצועים של ג'יימס מנחים אותנו דרך חוסר הוודאות הזה. ככל שג'יימס מתרגל למשפחת פון אריך, כך הופעתה נעשית נוחה ומציאותית יותר.

הבימוי של דורקין מכוון כל סצנה ודמות לעבר הווה מפתה, וכתוצאה מכך לא רק כמה מההופעות הטובות של השנה, אלא תחושה חיה של המציאות ברגע. עם זאת, הגישה הספציפית שלו לשזירת הסצנות והרגעים הללו יחד גורמת לעלות לסרט בהשפעתו הרגשית.

העשייה הקולנועית של שון דורקין גם עוזרת וגם פוגעת בסיפור.

מוקדם לזמן הריצה, אורך קצבי שמזכירגודפלאס(ומכוון ל- Blue Oyster Cult'sאל תפחד מהקוצר) משיג אותנו בהרמוניה עם האחים, ועם נבכי הסביבה שלהם כשהם נכנסים לספורטטוריום, זירת ההיאבקות התוססת שבבעלות אביהם. בזמן שקווין וקרי מתכננים את המשחק הקרוב שלהם עם זוג מתאבקים אחרים, הם מדברים בז'רגון היאבקות, ומבססים במהירות עבור הקהל את האופי התסריטאי של הספורט - שהיה, בזמנו, נסתר ברובו מהציבור. עם זאת, הדיאלוג הזה גם יוצא כמתאמן ולא שגרתי, כאילו הספורטאים האלה מעולם לא נטלו על עצמם את המשימה הזו. למרות הדיוק של הטרמינולוגיה, האחים לא לגמרי מרגישים כאילו הם גדלו בתעשייה הזו ובסביבתה.

הגישה הוויזואלית של דורקין, לעומת זאת, פועלת להסתיר את התפרים של חוסר הניסיון של השחקנים בתוך הטבעת. הסרט מחקה את גישת המצלמה הקרובה והאישית שחדשה על ידי WCCW, המעניקה לסצנות ההיאבקות תחושה של עוצמה כאוטית כאשר המצלמה עוברת על פניהן ומסביבן. דורקין גם מיומן בחסימה ויצירת תמונות מעוררות ובלתי נשכחות מחוץ לזירה, אבל מדי פעם הן פועלות נגד הסיפור שהוא מספר. יש סדרה מהפנטת של יריות שכולן מתפוגגות אחת לתוך השנייה, מתחילה בתקריב של מזרק שאחד האחים מזריק לירך, ואחריה תקריבים של פניהם של קווין, דיוויד וקרי, כולם חופפים, התחושה שלהם. של זהות שכולה מיטשטשת יחד. אנחנו אף פעם לא לומדים מי עשה את ההזרקה, או אפילו מה הם הזריקו - סטרואיד? משכך כאבים? סם פנאי? זהו מידע חיוני, לאור הדרך בה התוצאות הטרגיות של אורח חייהם מתגנבות אט אט לכל אח אחד לאחד, ולא לגמרי.

ההחלפה הזו מדממת את הדרך שבה דורקין מסגר כל טרגדיה בחייהם. קחו, למשל, פציעה איומה שספג קרי, שמסכנת את קריירת ההיאבקות שלו. במקום לחקור את הנפילה הפיזית והפסיכולוגית של האירוע הזה - בין אם דרך עיניו של קרי, או תגובות של כל אחד מבני משפחתו - דורקין במקום זאת בונה תחושה מוזרה של מסתורין סביב הפציעה של קרי וחושף אותה כמו תפנית בעלילה, לפני שהוא מדלג על פני כל דאגה. יכול להיות שיש לו על זה, או את התגובות של משפחתו.

רוב העלילה מתפתחת כך. פציעות ורגעים משנים חיים אחרים נראים על ידי אירוניה דרמטית (בדרך כלל בדיאלוג, ואפילו במילות השיר של מייק), אבל רק לעתים רחוקות הם בנויים עם תחושה של סיבתיות, והשפעות האדווה שלהם מורגשות רק לעתים רחוקות. החלטות חיוניות פשוט מתרחשות, במקום לקבלן באמצעות דרמה קפדנית. האירועים המזעזעים שהגדירו את חייהם של האחים והולידו את רעיון "קללת פון אריך" בתודעה הציבורית מתקיימים ברובם כרגעים מבודדים המכוונים לערך הלם. בין התחושה הזו של דילוג על אירועים מרכזיים בעבר, לבין השמטת דורקיןאח שלםכדי לקצר את זמן הריצה, זה לא יכול שלא להרגיש שהסיפור שהוא רוצה לספר גדול מדי לסרט אחד.

שון דורקין אולי אוהב להיאבק יותר מדי כדי לעשות צדק עם הסיפור הזה.

אבל דורקין הוא במאי מתחשב מדי בשביל בעיות הקצב האלה מכדי להפיל את ברכיו של הסרט לגמרי.טופר הברזליש לו מראה (וחשוב יותר, האסתטיקה) של דרמה חשובה עם משקל היסטורי, ולמרות שזה עשוי להרגיש כמו מחמאה בגב, זה לא. בחווה של המשפחה, האוויר של טקסס תמיד מרגיש חם וסמיך, ומציע גם זוהר קייצי וגם תחושת נוסטלגיה. במערכה האחרונה, זה מתקרב לרגע מרגש במיוחד של קווין מדמיין חיים טובים יותר עבור אחיו. בכל פעם שארבעתם ביחד על המסך, זה מרגיש כמו סרט של ריצ'רד לינקלייטר, שמתפוצץ לחיים באחווה שדורקין יודע בדיוק איך לתפוס בכנות וברגשנות. כאשר האחים ריקודי שורות בחתונה משפחתית - השתתפות דלילה, כפי שבני הזוג פון אריך נערצים אך אינם ידועים באמת - המצלמה מתמקדת לא בכפות רגליהם של האחים או בתנועת הגוף שלהם אלא בהבעות השמחה שלהם, עוקבת על פניהם ב התקריב.

לדורקין, חובב היאבקות לכל החיים, אכפת מאוד מהדמויות האלה, אבל אולי זו בעיה. לעתים קרובות הסרט מרגיש קרוב מדי לנושא שלו מכדי לתת לו הערכה כנה, והמצלמה מרבה להפנות את מבטה מהרגעים הכואבים ביותר של הסיפור. החסימה עוזרת ללכוד את הדינמיקה של המשפחה בכל פעם שהיא מתחילה להשתנות - כשהקנאה עפה, וכשההאבקות מתחילה להפריע במקום להפגיש אותן - אבל בסצנות האלה, דורקין נסוג ונותןטופר הברזלאיכות מרוחקת ותצפיתנית כשהיא אמורה להרגיש הכי אינטימית. בכל פעם שהסרט נמנע מלמסור עדות לסבלם של האחים ולהשפעתו על המשפחה, הוא נמנע מהשאלה הכואבת מה הוביל לכל טרגדיה, וכיצד פריץ (ואולי אפילו דוריס) יכול היה להימנע מתוצאה כזו. ההשפעה המצטברת של זה היא סיפור שמרגיש לא שלם.

לסיפור על הדרך שבה אירועים טרגיים יכולים להגדיר אנשים ומשפחות,טופר הברזללמרבה הצער מסתיימת בעניין מועט מדי באותן טרגדיות או בנפילה הרגשית שלהן. זה להוט מדי להגיע לסוף הסיפור ולהגיע לאור בקצה המנהרה. הוא מבלה מעט מדי זמן בהתעמקות בחושך לפני שהוא מדלג קדימה לקתרזיס. השיאים שלו לא מרגישים מורווחים, כך שהסרט אף פעם לא מזנק באמת.

טופר הברזלמשודר כעת ב-Max.

עדכון: מאי. 9, 2024, 13:29 בצהרייםסקירה זו עודכנה כדי לשקף את אפשרויות הסטרימינג הנוכחיות.