חלק מסרטי אסונות לא ניתן לשמור עם עריכות או שכתובים, במיוחד כשהם אמיתיים.

השעה הייתה אחרי חצות, ועד כמה שכולם התרגשו ללמוד איזה סרט זכה בפרס העליון בטקס פרסי האוסקר ה-89, גם הרבה אנשים היו עייפים ומוכנים לסיום מרתון הברכה העצמי בן שלוש וחצי.

אחרי קצת גישושים וסדרה של מבטים מבולבלים מחוץ לבמה, סוף סוף הכריזו וורן ביטי ופיי דאנאוויילה לה לנדבתור הזוכה בסרט הטוב ביותר. התחל לעודד, סימון פתקי האוסקר. ואז, לשים לב שמשהו לא בסדר על במת האוסקר.

ראה גם:

זה היה כמו לצפות בשתי תוכניות טלוויזיה בו זמנית מתחרות על תשומת הלב שלך. בחזית היהלה לה לנדהמפיק פרד ברגר אוחז בפסלון הזהב שלו ומקבל את הפרס. מאחוריו היה כאוס. ביטי נראתה מבולבלת ועד מהרה צוות קטן של אנשים, הלה לה לנדצוות ומפיקי שידורים של אוסקר התקבצו מאחוריו, ועשו משהו בטירוף.

ייתכן שהציוץ נמחק

אמה סטון הסמוכה, שרק דקות קודם לכן זכתה בפרס השחקנית הטובה ביותר על אותו סרט, פקחה את עיניה הגדולות ממילא, ונראתה כאילו היא שומעת משהו בלתי אפשרי.

ואז קרה הבלתי אפשרי. טעות התמונה הטובה ביותר.

לה לה לנדהמפיק ירדן הורביץ, האדם היחיד על הבמה שנראה שיודע מה לעשות, פרסם את החדשות על הבמה. "אני מצטער, לא, יש טעות." ואז הוא עצר רק לשנייה והצביע על הקהל ההמום, "אוֹר הַלְבָנָה, אתם זכיתם בסרט הטוב ביותר." ואז הוא נאלץ להוסיף, מכיוון שמנחה האוסקר ג'ימי קימל ידוע במעשי קונדס, "זו לא בדיחה, בוא הנה".

עד עכשיו אנחנו יודעים שהשחקן והבמאי האגדי בן ה-79 וורן ביטי, שנאבק להבין מדוע המעטפה שלו לסרט הטוב ביותר בשם אמה סטון, לא הייתה אשמה. משרד רואי החשבוןפרייס ווטרהאוס הושיט לו את המעטפה הלא נכונה(לכל קטגוריה יש שני עותקים, אחד לכל צד של הבמה).

טוב, שמח שפינינוזֶהלְמַעלָה.

אל תבין אותי לא נכון.אוֹר הַלְבָנָהראוי היה לזכות (זה יצירה קולנועית טרנסצנדנטית) וזה היה מעשה חבל אם הטעות לא הייתה מתבררת במהלך השידור. פשוט קשה להתמודד עם העובדה שהאסון התרחש, בזמן אמת, ממש לנגד עינינו. אם לאקדמיה הייתה קטגוריית נושא קצר אימה, הקליפ הזה בן 10 דקות היה מנצח.

זה היה תפנית כה מהממת של אירועים שזה טלטל עד הליבה את האמונה והאמון של מעריץ אוסקר זה לכל החיים במחזה השנתי.

זו רק הצגה; באמת הצגה על הופעות. שחקנים מתחפשים וזוכים להתמוגג על כמה הם אוהבים את העבודה שלהם, את הכוכבים שלהם, את הבמאים שלהם, התהליך שלהם, הסוכנים שלהם, המנתחים הפלסטיים שלהם (בסדר, אף אחד לא עושה את זה). זה ריק, צפוי, מדי פעם צ'יזי (מסתכל בך ובמיני מאוס, רוב לאו).

יש, כמובן, רגעים של השפעה רגשית, חברתית ופוליטית (הנשיא דונלד טראמפ היה, השנה, בדיחה רצה), אבל בתכנית הדברים, האוסקר פשוט לא כל כך חשוב.

זה היה משהו שמנחה טקס האוסקר, ג'ימי קימל, טרח להזכיר לנו רגעים לאחר ההרס. "היי, זה רק פרסים, תוכנית, נכון?" הוא אמר לקהל הצופים ואולי קצת לעצמו, כי הוא האשים את עצמו בצחוק (אולי) בסנאפו ההיסטורי.

ייתכן שהציוץ נמחק

עבור חובבי קולנוע, או כל מי שמכיר היטב את כל הדברים האלה (ואולי בגללם), זה הסופרבול שלנו. ובדרכו התסריטאית, המופקת יתר על המידה, ולעתים גם הנדושה, זה אמין כמו הזריחה.

האוסקר הוא גם מופע חי. בתוך המבנה הזה, יכול להיות הבלתי צפוי:מרלון ברנדו שולח אינדיאני לקבל את הפרס שלועֲבוּרהסנדקאו אסטרייקר דוהר מאחורי דייוויד ניבן ללא שלבים.

רגעים אלו ועוד רבים אחרים הם כמו אבני חן נוספות על שמלת אוסקר. הם מוסיפים ניצוץ ועניין, אבל לא משנים את הצורה או הכוונה.

הטעות הזו, שהתרחשה ברגע ההכתרה של הסרט הטוב ביותר - שביתה כי - לאחר ההכתרה, היא שיבוש יסוד; כמו תקלה מלאת מתח, שאחרי כמעט מאה שנה פתאום משתנה ופותחת תהום שבלעה את 10 הדקות האחרונות של השידור.

כמעט כל מה שקרה במהלך 180 הדקות הקודמות התאדה, והוחלף בטעות בגודל של בלורית שאנחנו עדיין מנסים לראות מעבר.

האמון שלי בתוכנית וכמובן, פרייס ווטרהאוס, נשבר. הדבר האחרון והאמתי האחרון בחיי, משהו כל כך חסר משמעות ועם זאת יפה בגלל הפשטות והאמינות המוחלטת שלו, הוא מבולבל.

זה יהיה קשה להרבה אנשים לצפות שוב באוסקר מבלי לחשוב על הרגע הנורא הזה, שבו חוסר הוודאות שלט בבמה מאורגנת אחרת ובמכונה משומנת היטב.

שנה מהיום, כשאנחנו צופים בשידור הבא של האוסקר, זה יהיה הפיל על הבמה שקימל (שצריך להיות מוזמן בחזרה) חייב לפנות אליו מיד. גם אחרי שהוא יעשה זאת, כל פתיחת מעטפה תיבדק שוב ושוב. אני חושד שנראה רכיב דיגיטלי חדש שיגרום למציגים לסרוק את כרטיסי הזוכה לאימות לפני שהם מוציאים את המילים האלה, "והמנצח הוא..."

אני לא יודע מי יהיו הזוכים בשנה הבאה. אבל אני כן יודע שכרגע, כולנו מעריצי האוסקר מרגישים שאיבדנו משהו.