ביקורת 'שלטון ג'ני פן': ג'ון ליטגו וג'פרי רוש גו פסיכו-בידי

הגיע הזמן שאוהדי האימה יכירו את ג'יימס אשקרופט. השחקן הניו זילנדי הפך את הסופר/הבמאי המבקרים בשנת 2021 עםחוזר הביתה בחושך, סרט כל כך מפחיד שהוא פשוטו כמשמעוהוציא אותי מהמושב שליו עכשיו, הוא חוזר עם מעקב מתוחכם ועם זאת אלגנטיות, באלגנטיות,הכלל של ג'ני פן, מותחן פסיכולוגי עם פסיכו המבשר את השחקנים ג'ון ליטגו וג'פרי ממהרים זה מול זה בקרב צוואות מופרע.

באופן מסורתי, תת -אימה זה - שמכונה גם Hagsploitation וכולל קלאסיקות כמומה קרה אי פעם לתינוק ג'יין?- מתרכזת באישה מזדקנת שהיא כל כך מבודדת שהיא הופכת לא יציבה נפשית, ואיום על כל מי שחוצה את דרכה. המשנה המטריד המטריד באופן מובהק משמש לרוב כדי לחקור את אופן ההתעלמות מהנשים המזדקנות על ידי החברה, לסכנתנו. בעיקרו של דבר, אם כי הזדקנות ונשכחת, נשים אלה עדיין נושאות את הכוח לייסורים או אפילו להרוג. ניתן אפילו לראות כי התלונות הקטנוניות שלהם ואובססיותיהם המסוכנות הן מה שמחזיק אותם בחיים. עִםהכלל של ג'ני פן,אשקרופט מציב גברים בתרחיש פסיכולוגי עם פסיכו, ומשקף כיצד זוועות הזדקנות אינן שמורות רק לנשים.

זה גורם לסרט שהוא בתורו מאני, מוזר, מטריד ומזעזע. זה מעט פלאהכלל של ג'ני פןזכה לשבחים על ידי אייקון האימהסטיבן קינג כ"אחד הסרטים הטובים ביותר שראיתי"

הכלל של ג'ני פןהדהד באומץמה קרה אי פעם לתינוק ג'יין?

זוכה פרס האוסקר ג'פרי רוש מככב כשופט סטפן מורטנסן, המשתמש בספסל שלו לא רק כדי לקבוע את הצדק אלא גם כדי לנזוף מוסרית את הנאשמים שבאים לפני מבטו הנחרץ. כלומר, עד שבץ מוח כמעט קטלני מכריח אותו לבית פרישה. משותק חלקית, על השופט להשתמש בכיסא גלגלים ולהתמוך בעובדי הטיפול בכמה מצרכיו האינטימיים יותר. בעוד שהוא מתעקש שזה זמני, רק עד שהוא יכול להתאושש, אימה זוחלת מרמזת כי אין מנוס מגופו הכושל והמוסד הזה המוקדש לדיור - ולהסתתר - הזקן והגדול.

ראוי לציין כי אשקרופט מצייר את מתקן הפרישה עצמו כמקום עליז, המוצג בגוונים ורודים מגניבים, שם מוצעים לתושבים מגוון פעילויות, החל מהמשחקים לריקודים, והמטפלים מסורים ואדיבים, אם לא תמיד פתוחים. האימה מתגנבת עם הצגתו של דייב קריילי, שיחקה את המועמד לפרס האוסקר פעמיים ג'ון ליטגו. קריילי, תושב המתקן ותיק, נחשב על ידי המטפלים כאקסצנטרי צוחק בקול רם, אוהב לשיר ולרקוד, ואוצר את הדולי שלו, בובת יד חסרת עיניים שהוא מכנה ג'ני פן. אבל כשהם לא מסתכלים, קריי הוא בריון אכזרי, מייסרים את התושבים האחרים באמצעות הפחדה, אלימות והשפלה. אבל יתכן שהוא פגש את משחקו במורטנסן הגאה.

ג'ון לית'גו הוא טרור נהדר בהכלל של ג'ני פן.

ידוע בכל דבר מסלע שלישי מהשמשאֶלניסוי ושגיאהאֶליְשִׁיבָה סְגוּרָה-לית'גו כבר מזמן שחקן שיכול לזנק מקומדיה לדרמה מבלי לפספס צעד. כאן, גובהו הטבעי של ליטגו של 6'4 "משמש בצורה מבריקה למגדל קרירי מעל מורטנסן, שמשתמש בכיסא גלגלים שהוא מרגיש מציג את מחלתו. בראיון עם Mashable, Lithgow, שהביצועים ייצרו לצד העומס, שיתף את האופן שבו הוא חוו את המגעים למגעים ומדדים את התוספת של התוספת. והפך את פניו של המבצע האהוב למשהו ממש מהדעתנו.

כשקריי מתחיל להתגנב לחדרו של מורטנסן בלילה כדי להטריד אותו, הוא נושא שקט מוזר, כמו נמר שעוקב אחר טרפו. הניגודיות בין האיש הגבוה לבובה הקטנה והחבוטה אינה מעצבנת מעצמה. אבל אשקרופט מגביר את האנרגיה של זדון על ידי חתך דרך לוח הצבעים שלו בשעות היום של ורודים עם אדום ג'יאלו, מנוקד על ידי קווים חדים או חתכים מהירים שהופכים את התפאורה היומיומית הזו לכלא סוריאליסטי. התנוחה המופרעת הזו היא מה שהשפיע על קריאה כשהוא מתעלל חבריו לתושביו, מכריחים אותם לכניעה מביכה או משיכה ללא רחמים על צנתרים. עם זאת, קרי הוא הכי מפחיד במהלך היום, באופק.

שם, שם כל עוזר או תושב עשוי לראות, הוא מתגרה בשופט בשיר וריקוד. המנגינה עצמה היא שיר פאב של קוקני, "ברכיים אם בראון." וקריי שר את זה בהתלהבות ששמה עשוי להציע. אבל המוקד של קרילי, כשהוא מרים את ברכיו גבוה ושר בקול רם, הוא לשפשף את פניו של מורטנסן, האוטונומיה שלו, כוחו. מכיוון שכמובן ש- Mortensen דיווח על קרילי בפני המטפלים, אבל מי יכול להאמין שטיפש ותיק כל כך יכול להיות אכזרי כמתואר? לאחר מכן השיר הזה הופך להיות שופך מלח לפצעים שכבר נגרם. עם אהבה לביצוע עליז (והגרסה שלו שלו"כתבתי מכתב לאבא"), קריי הוא תינוקת מרקוריאלית ג'יין הדסון לבלאנש של מורטנסן (ג'ואן קרופורד), שמשתמשת גם בכיסא גלגלים בבייבי ג'ייןו עם זאת, מורטנסן לא הוכה על ידי עשרות שנים של התעללות ואשמה, וכך גם יילחם בדרכו שלו. והתוצאות סנסציוניות ומפחידות.

הכלל של ג'ני פןללא קשר חושף את זלזול ההזדקנות.

הבובה הכותרת מצמררת כראוי. האיש שמחזיק אותה כמו נשק מחריד בקסם. אבל האימה החודרת ביותר שלהכלל של ג'ני פןהוא שמספר ההתעללות של קרילי יכול להתקיים בכלל. בסצנת הפתיחה מוצגת מורטנסן כאדם שאינו ניתן להחלפה, עם כוח הפריבילגיה, הכבוד והמעמד. אבל מכה אחת והוא מכה, מאבד את האוטונומיה שלו בגלל מוגבלותו. יותר מזה, הוא מאבד את קולו בגלל האגיזם שמפציר בחברה להתעלם מהקשישים.

מורטנסן מתעלם כמו תחינות האהבה או תשומת הלב של כל פסיכולוג פסיכו. טענותיו בנוגע לקרי נמחקו בחיוך בנאלי ממטפל נחושות יותר לנקות אותו מאשר לשמוע אותו. נואש לא לאבד את עצמו אל חומת הבורות הזו, מורטנסן אכן נלחם עם הבריון שלו. אבל כמוחוזר הביתה בחושך,Ashcroft מגדיר סיפור שאינו יכול להיות שום סוף טוב. שכן אין בריחה מהזדקנות הריקבון מביאה, לא רק מבחינה פסיכולוגית אלא גם פסיכולוגית ו - אולי באופן חיוני ביותר - מבחינה חברתית.

כמו במה קרה אי פעם לתינוק ג'יין?מישהו יאבד את קרב הצוואות הזה, אבל אף אחד לא ינצח. ובזה,הכלל של ג'ני פןמשאיר אותנו עם תמונה סופית מחרידה, פשוטה ועם זאת בלתי נשכחת. בְּסוֹף,הכלל של ג'ני פןהופך לא רק אזהרה מפחידה אלא גם קריאה רדופה לאמפתיה - מזכרת מורי מסוגים, שמזכירה לצופה, "כמוני, אתה תהיה."

הכלל של ג'ני פןנפתח בתיאטראות 7 במרץ.