בתקופה שבה טובת ציבור חיונית כמו שירות הדואר האמריקאי ניתן להפריט, סרט על מעבר ומעבר להעברת דואר אמור להכות אחרת(לי). לְמַרְבֶּה הַצַעַר,ששת הטריפל שמונהמכה זהה למרבית הדרמות הסנטימנטליות שמתייחסות למלחמה כאל גלויה. סיפור על גדוד לא מוערך שמעביר דואר באיחור רב לחיילים בקווי החזית, זהו שעון הגון עם כמה פרטים היסטוריים מסקרנים על חיל הצבא היחיד של ארצות הברית במלחמת העולם השנייה המורכב בעיקר מנשים שחורות: מדריך הדואר המרכזי 6888. גְדוּד. עם זאת, כשמדובר בחומר שדורש יד דרמטית זריזה, הסופר/במאי טיילר פרי כמעט ולא עונה לקריאת החובה.

זֶהנטפליקסמקורי הוא (או ליתר דיוק, צריך להיות) סרט על האופן שבו ה-6888 הצליח להשיג הישג כה ענק, אך לעתים רחוקות הוא מוצא איזון בין ה"מה" וה"איך" של הנושא שלו. אִםששת הטריפל שמונהמצטיין - וזה קורה לעתים רחוקות - זה בגלל צוות השחקנים של הסרט, שעושים כמיטב יכולתם להביא תחושה של מציאות חיה להליכים, ולו רק כדי ליצור חוויה פושרת ופסיבית למשך כמה שעות. אתה יכול לזרוק ברקע את חג המולד הזה בלי יותר מדי מהומה, אם כי אולי מגיע לנשים על המסך טוב יותר.

ששת הטריפל שמונהמתחיל ברומן עצוב.

המעט הזה שלששת הטריפל שמונהנפרשת בחזית היא רחמים. הפרולוג הפותח שלו, לעומת זאת, עושה זאת, גורם למלחמה להיראות כמו מטורף, עם פיצוצים מצוירים ישירות מתוך סרט של קוונטין טרנטינו, או המלחמה האיטלקית וסרטי המערבון שנתנו לו השראה. אבוי, בידור טהור הוא הדבר האחרון שעולה בראשו של פרי בסצנה הזו (למרבה האירוניה באיטליה ב-1943), ששיאה מופל בטייס, ובמכתב עקוב מדם שהוצא מכיסו.

לאחר מכן, הדרמה הרצינית חוזרת לאחור שנה לפני כן, לרומן הפורח בפנסילבניה בין המתבגרת השחורה הצעירה לנה (אבוני אובסידיאן) והחבר הלבן והיהודי אברם (גרג סולקין), זוג בין-גזעי שמסתכלים על ההשתובבות החופשית שלו בלעג. הדיאלוג הרחב של אופרת הסבון שלהם מתאים לגוונים החמים של תפאורת הפלאשבק הזו, אם כי זה בתורו מכניס את הסרט בערגה מוזרה (אם לא מכוונת). טקסט הפתיחה מציג אותו כמבוסס על זכרונותיהם של חברי הגדוד שעדיין חיים, והלוח הבהיר הזה משתלב בצורה מביכה עם התזכורות הרבות של חוקי ג'ים קרואו וההפרדה החברתית-כלכלית. לנה, למשל, עובדת כשרת במסיבת היציאה של אברמס לפני שיישלח החוצה, והוא מבקש ממנה לחכות לשובו.

עם זאת, הידיעה על מותו של אברם חודשים לאחר מכן מכה בה כמו רכבת משא, ומניעה אותה להתגייס. הסרט אף פעם לא ממש מאבד את הזוהר הנוסטלגי שלו, אפילו ברגעים שבהם המצלמה מתבוננת בשאט נפש, כמו כאשר חיילים לבנים מעירים בגלוי ללנה וחברותיה הצוערות השחורות. הקבוצה שהיא מבלה איתה היא חבורה תוססת, אבל רק כשנפגוש את המפקד שלהם, מייג'ור צ'ריטי אדמס (קרי וושינגטון),ששת הטריפל שמונהצובר תחושה של משקל ואירוע, בדרך לסיפור על החיל שלהם שהוטל עליו למיין צבר דואר של 10 חודשים בסקוטלנד. 

קרי וושינגטון מוביל אנסמבל מרשים.

מגוון האישים באנסמבל הסרט הופך אותו לרוב לצפייה. אובסידיאן, למשל, מגלה אכפתיות רבה בגישתה ללנה, שצערה מונע ממנה לקבל את ההתקדמות של חייל נאה (ג'יי ריבס) או לצלול עם ראשו לתוך ההתלהמות והאחווה של קבוצת החברים המאולתרת שלה. ביניהן ניתן למצוא את הדרום חושנית ורבת הפה ג'וני מיי (שאניס שאנטאי) ובתו של המטיף הנחוש איליין (פפי סונוגה), שהחיכוך ביניהן משעשע. בינתיים, הצוערת המעורבת דולורס (שרה ג'פרי) הופכת לבולטת עזה בזכות התמיכה האדיבה שהיא מציעה. עם זאת, לא משנה עד כמה צוות השחקנים מחויב לדינמיקה הבין-אישית שלהם, הכתיבה מעניקה לרובם לעתים רחוקות את ההזדמנות להתרחב מעבר לארכיטיפים הרחבים שבהם הם אוכפים. תוך כדי כך, הם מרגישים חסומים מהדרמה הגדולה יותר של הסרט, ומתקופת הזמן עצמה - שם נכנס מייג'ור אדאמס.

ברגע שוושינגטון מופיעה, היא מציתה את המסך בוער בתנוחה ובמחויבות שלה. מיד היא נראית כמו השחקן היחיד שהורשה לחקור את הגבולות הדרמטיים שלששת הטריפל שמונה. זה סרט מלחמה בראש ובראשונה, ובעוד שהגדוד של אדמס אף פעם לא רואה אקשן, הדמות נעולה בקרב עם כוחות גדולים יותר מהרגע שאנחנו רואים בה לראשונה. פלא שהסרט לא היה כולו על אדמס, שסיפורו כולל את ההליכה העדינה על חבל דק בין עצירת כעסה כלפי בכירים לבנים שמפטרים אותה לבין סלילת דרך לנשים כמוה להתייחס אליהן כשוות.

משימת המיון של עשרות אלפי מכתבים (הן אל חיילי הרגלים והן מגעגועים הביתה) מגיעה לדרכה כאתגר, באדיבות עלילה צדדית שבה מופיעים שחקנים בעלי שם גדול לסצנה או שתיים. למובילי ההיסטוריה, כמו הנשיא פרנקלין רוזוולט (סם ווטרסטון), הגברת הראשונה אלינור רוזוולט (סוזן סרנדון), וחברתה ומנהיגת הקבינט השחור, מרי מקלאוד בת'ון (אופרה ווינפרי) יש דקות של מה שמרגיש כמו זמן מסך נומינלי לחלוטין, בתור שלהם. דמויות מכוונות את הגלגלים ל-6888 בתנועה. התפקידים הקטנים יחסית שלהם עוזרים ליצור את התחושה שהלהיטים הכבדים האלה של המסך מוותרים על מקום לצוות הצעיר.

כמובן, סיפור על גזענות לא יהיה שלם ללא הגזענים שלו, וכןשובר שורותדין נוריס יוצר נוכחות מתועבת במיוחד בתור גנרל האלט, שמטרתו בפועל היא לזרוק ברגים במבצע של אדמס. הסרט אף פעם לא צריך להציע הסבר למעשיו, שכן הכעס המר שבו נוריס נושא את האלט מדבר בעד עצמו.

למרבה הצער, היבט בסיפור שלו שהסרט יכול היה להיות גלוי יותר לגביו הוא מכניקת העלילה האמיתית שלו, כלומר הפעולה הלוגיסטית העצומה שה-6888 נאלץ לבצע.

ששת הטריפל שמונהלא עובד כסרט על הדואר.

מה שהופך את האתגר למעניין מבחינה קולנועית הוא לראות איך מתגברים עליו.ששת הטריפל שמונהמיועד לסוג התצפיות והמונטאז'ים שהופכים סרטים על פעולות מורכבות - שוד, עיתונות או המצאת פייסבוק - לתענוג חושי שכזה. הנשים המובילות בסרט ממהרות לשפר את התנאים החומריים שבהם הם אוכפים, באמצעות מונטאז' חלקלק של אותן מנקות ומתקנות מקלט מופצץ ברגע שהן מגיעות לאירופה. עם זאת, אותה גישה כמעט ואינה מיושמת עליהם פענוח, מיון ומסירת מכתבים כדי לשמור על המורל.

מספר סצנות וחילופי דיאלוגים מדגישים את חשיבות המשימה שלהם, מאמהות וקרובים אחרים בבית הממתינים לתקשורת מאוחרת זמן רב, ועד לנה עצמה המקוננת כמה מעט שמעה מאברם בזמן שהיה פרוס. למעשה, התזה המרכזית של הסרט על התעללות גזענית מסתכמת באיזו מידה (ובכמה גאוניות) הנשים של 6888 יכולות להתגבר על האתגרים המיוחדים של מעקב אחר נמעני דואר מכתובות כתומות, או אפילו רמזים קטנים כמו חוטי בד בחבילות לטיפול משפחתי. . בין אם הם מסוגלים לחבר בין אהובים ובין אם לאו, הופך להיות קשור באופן מהותי להוכחת ערכם.

לרוע המזל, נראה שהם פותרים את הבעיות הללו במידה רבה מחוץ למסך. רוב השיטות שלהם אפילו לא מתגלות אלא לאחר שהן יושמו ומוצגות בפני השוטרים הלבנים שלהם. זה מוכיח באופן נומינלי שהם יכולים להוכיח שלא אומרים טועים, אבל השמחה לראות איך הם עושים נגזלת מהקהל. פרי, למרות שנראה שהוא מבין את המריבה שהדמויות שלו מתמודדות איתו, לא מתעניין בהנאות קולנועיות כמו שהוא מתעניין במחוות לכיבוש קנאות ומצוקות.

לדוגמה, כאשר אדמס מגיבה לראשונה לערימות המכתבים המונומנטליות, המאוחסנות בהאנגר, שהיא והלהקה שלה יצטרכו למיין, המצלמה נשארת מודבקת בצדק להבעה המזועזעת שלה. אבל הסרט אף פעם לא מתחבר למה שהיא מסתכלת עליו. היא אף פעם לא מעניקה לצופה את ההזדמנות לחוות את ההכרה ההדרגתית של וושינגטון לגבי גודל המשימה העומדת בפניה. אפילו בסרט על החוליה המכונה, פרי מרחיק אותנו מקשיי החובות שלהם.

זו, בגדול, הגישה של הסרט לכל דרמה. הוא הופך את הקהל שלו למשקיפים בלבד, ולא כמשתתפים בסיפור שלו. למרות המאמצים האדירים של צוות השחקנים שלה, זה משאיר לנו להסתכל על ה-6888 כעל חפצים של היסטוריה, ולא על אנשים בשר ודם אמיתיים עם מכשולים אדירים שנזרקו בדרכם.

ששת הטריפל שמונהבכורה בנטפליקס ב-20 בדצמבר.