לצעוד דרך הלובי של מלון מפואר תמיד גורם לי להרגיש כמו זונה.

יש לכך סיבה טובה מאוד. רוב הזמן קיבלתי גישה למקומות כאלה, זה היה בגלל שפגשתי שם לקוח לפגישת שליטה מקצועית. וכשאני אומר "כמו זונה", מה שאני מתכוון הוא בטוח בעצמי, מסתגל, עצמאי ויותר מקצת פזיז, בדיוק כמו לוסיה ומיה בעונה 2 שלהלוטוס הלבן.

הריגוש של התערבות בכיתה הוא דבר אחד שהיוצר/כותב/במאי מייק ווייט מצליח להפליא בתיאור שלו של מלווים יוקרתיים. מריחת ליפ גלוס בחשאי בחדר האמבטיה בטרקלין. שיוט בסרגל עבור סימנים (כלומר מישהו רגיש להיפרד מכספו או בשימוש אחר). ניווט צוות חשוד. טעינת ארוחות לחדר לקוח. אלו הם סוג הפרטים הנצפים מקרוב שאנו מקבלים רק לעתים רחוקות כאשר מספרי סיפורים מתעלמים מהחוויה הסובייקטיבית של דמויות עובדות מין.

המנוע הדרמטי של הסדרה פועל על סודות, שקרים, חשדות, גילויים ומסתורין. עכשיו זההפרק האחרון של העונהשודר, עובדי המין הופיעו כגיבורי הניצחון של הסיפור. שמרתי על שיקול הדעת על המאפיינים שלהם כשעקבנו אחר כמה פיתולים מפוקפקים בנוגע לסרסורים מאיימים, מעטפות מזומנים וקווים מטושטשים של עבודה רגשית; אבל יותר מכל אחד אחר לוסיה (סימונה טבסקו) ומיה (ביאטריס גרנו) ידעו מה הן רוצות מאתר הנופש הלבן לוטוס ושניהם קיבלו את זה. הסוף הטוב שלהם הוא אחד שבו הם לא רק שורדים, אלא משגשגים.

סוכני הכריכה של הלוטוס הלבן

אנו פוגשים את המקומיות הסיציליאניות לוסיה ומיה כשהן מרגלות אחר מטען הסירות של תיירים עשירים בלתי אפשריים המגיעים למלון הטיטולרי היקר להפליא. לוסיה החרוצה התכתבה עם דומיניק (מייקל אימפריולי), מפיק סרטים אמריקאי בחופשה משפחתית, דרך ה"פרופיל" המקוון שלה. מעולם לא צוין באיזה אתר היא משתמשת, אם כי היא רומזת להתחיל בתחום מכירת תמונות רגל באינסטגרם. "אז הבנתי שאני יכולה להרוויח הרבה כסף מתי שאני רוצה", היא מתגאה.

בהתחלה, מיה יוצאת לנסיעה עם חברתה, אפילו נעלבת כשנגן הפסנתר של בר המלון ג'וזפה (פדריקו סקריבאני) מניח שהיא גם זמינה להשכרה. אבל אחרי כמה לילות שבהם ראתה את לוסיה בפעולה, מיה מבינה את הערך של תשומת לב מינית, ואת הבינה הכרוכה במסחר בה.

שתי הנשים הללו הופכות לסוכנים המחייבים לקווי העלילה המצטלבים של התוכנית, מתרוצצות בין מיטות הדמויות, צצות ברקע בחצאיות מיני מתאימות ועקבים לא בולטים. הכנות של הידידות שלהם מתממשת בצורה חיה: הם תמיד נאמנים, מלאי חמלה ומעודדים אחד את חלומותיו של זה. בשלב מוקדם, הם משכנעים את הלקוח שלהם דום לתת להם מעמד של אורח במלון, ובכך מקבלים חסינות מפני הדחה ממועדון הבריכה שבו הם צריכים לישון לילה של סקס ו-MDMA. (הפריבילגיה היחסית שלהן כנשים צעירות, רזות, לבנות וסיסג'נדריות בהחלט מסייעת לחוסר שיקול הדעת הבוטה שלהן; היעדר אכיפת החוק עשוי להיות הדבר הכי פחות ריאלי בתוכנית הזו.)

שוכבת על כיסא נוח בוהה בים היוני, לוסיה מביעה מחשבות שניות על גרירת חברתה ל"בושה". זה כאילו יש לה תחושה מוקדמת לגבי ההנחה של קהל הטלוויזיה ש"כל הזונות נענשות בסופו של דבר". כמו בעונה 1, אנחנו יודעים שמישהו ימות, ואנחנו יודעים שזהותו לא תיחשף בעוד כמה פרקים. אבל מיה צוחקת את זה מיד, מזכירה ללוסיה שהסרוטונין שלה פשוט התרוקן מהמסיבה. "לעשות סקס בידיעה בדיוק מה אתה הולך לצאת מזה זה לא כל כך נורא", היא מגחכת.

מיה מחליטה להשתמש במיניות המועצת החדשה שלה כדי לממש את חלומה להיות מוזיקאית מקצועית. הגישה חשובה לה יותר ממזומן. היא יודעת שהכישרון שלה ישיג לה את מה שהיא רוצה כל עוד השירה היפה שלה פוגשת את האוזניים הנכונות. לשם כך היא מפתה את ג'וזפה, שהבטיח הבטחות (כנראה ריקות) להציג אותה בפני עמיתיו. התרחיש הפארסי הזה למעשה מסתיים בכך שמיה מבדרת את האורחים בטרקלין, שרה ביצוע אירוני להפליא של "הדברים הכי טובים בחיים הם בחינם". כדי להבטיח את ההופעה, בשלב הבא היא שמה את עיניה אל ולנטינה (סברינה אימפאצ'יאטורה), מנהלת המלון המודחקת והעצבנית. מיה מבינה וולנטינה היא הומו, עובדה שהמנהלת כנראה בקושי מודה בפני עצמה, ומציעה לה לתת לה מתנת יום הולדת של סקס לוהט בתמורה לעבודה קבועה.

בינתיים, לוסיה יוצרת קשר עם אלבי המתוקה והתמימה (באופן ביצועי), שהוא במקרה בנו של דום. כך מתחילה קונטרול ארוך לבצע עסקאות עוד יותר מהמשפחה העשירה הזו, כשלוסיה מגדירה את רצונה של אלבי להציל "ציפור פצועה" מנסיבותיה.

ערעור פנטזיית עובדי המין - וטרופים

לוטוס לבןהכל עניין של פנטזיה, ואף אחד לא מבין פנטזיה טוב יותר מעובדי מין. ההנחה של אביו של דום, ברט (פ' מורי אברהם) שתמיד תהיה "חזרה הביתה... חיבוק של אישה שאומרת לך שהסתדרת". לדום יש ציפייה משלו שהוא יוכל להמשיך להתחמק עם שמירה על אישה חכמה ומכובדת יחד עם כמה כוס שהוא רוצה בצד. הכניעה של קמרון (תיאו ג'יימס) למשחק הכוח המציק של דפנה (מגהאן פאהי). ג'ק (ליאו וודול), עובד מין אחר שנשכר כנראה כדי להסיח את דעתו של פורטיה (היילי לו ריצ'רדסון), גם מרחרח במומחיות את רצונותיו: חופשה לוהטת עם הימבו אירופאי אסרטיבי, כלומר ההפך מאלבי.

לאלבי אין מושג איך להגיב כאשר לוסיה מנסה לגבות את דמי הבוקר שלאחר בילתה של הלילה בחדרו. הוא לא מסרב לשלם, הוא פשוט מאמין שהוא יצטרך. לוסיה הפעילה את רדאר התחבולות שלי לעבודות מין כשהיא מלמלה, "יש גבר שיבקש ממני את הכסף, אה, הוא משוגע." זה הדבר המדויק שאתה אומר ללקוח בכל פעם שיש בלבול לגבי הסדר: "אני הייתי מזיין אותך לגמרי בחינם, אבל אתה לא רוצה להסתבך עם הסרסור האלים שלי, נכון?!"

כמובן, לוסיה לא צריכה סרסור. היא מתווכת בעסקאות משלה - גם אם היא עושה שוב ושוב את הטעות המתחילים לא לקבל את הכסף מראש! באופן מכריע לאופן שבו הסיפור מתרחש, הונאת הסרסור מניחה פנטזיה המשותפת לגברים סטרייטים רבים, זונות ואחרות: שחטאיה של אישה שנפלה יכולים להיגאל על ידי אהבתו של גבר טוב. אם יש דבר אחד שגברים סטרייטים אוהבים יותר מהסיכוי להתלכלך, זה החלום לטהר אישה על ידי החזקה בה.

במשך כמה פרקים, גם אני נפלתי ברכלתה של לוסיה, והתאכזבתי מכך שהתוכנית נוטה לטריטוריה כל כך מנומסת. סוחרים הם בהחלט מציאות בחייהם של עובדי מין רבים, כולל זונות ממעמד הפועלים באזור עני באיטליה. אבל הטריאנגולציה של הלקוח הטוב של האביר הלבן, הקורבן המוכתם והסרסור המתעלל מתרחשת מאוד בסיפורת, בעוד שהעובד שתופס את אמצעי הייצור באמצעות תקשורת מקוונת הוא אפיון מודרני מרענן. היכולת של עובדי מין להשתמש בפלטפורמות אינטרנט כדי להתחבר ישירות ללקוחות יכולה להפחית את הלחץ של הצורך בגבר שולט כדי למצוא לקוחות, לקחת חתך ולהכתיב את התנהגותה. זו הסיבה שתנועות לזכויות עובדי מין נלחמות נגד חוקים אמריקאים כמו FOSTA-SESTA שפוגעים ביכולתם של עובדים להתחבר לא רק עם לקוחות אלא זה עם זה למען בטיחות וכוח.

פנטזיית הציפור הפצועה של אלבי הופכת אותו ל"קפטן שמור א הו" קלאסי. עובדי מין יודעים ש- יותר ממציצה ללא תנאים, יותר מהאפשרות לפגוש אדם מושך זמין מינית בחופשה כשאתה משוחרר מהמחויבויות של חיי היומיום - לקוחות צריכים להאמין שהם מיוחדים. הם רוצים להאמין שתאהבו אותם גם אם הם לא היו משלמים. הם רוצים להאמין שהם בלתי נשכחים עבורך כמו שאתה עבורם. ורבים מהם רוצים להאמין שהם יכולים לגאול אותנו (ולכן אחד המוטוים של תנועת פועלי המין הוא "זכויות לא הצלה!")

לוסיה יודעת שזה לא רק אמין אלא מרגש עבור אלבי לדמיין שאין לה סוכנות, שהיא קורבן נואש חסר אונים, שהיא זקוקה לו. הוא עדיין מתחכם מההשלכה הבלתי טקסית של פורטיה: אתה מבין שההשפלה הזו של "החבר'ה הנחמדים מסיימים אחרונים" פקדה אותו פעם או פעמיים בסטנפורד. כמו הארפר (אוברי פלאזה) ואיתן (וויל שארפ), אלבי מחויב לכאורה לאתיקה של הסכמה ויושר; ושלושתם מוצאים שהשלמות חסרה לחלוטין בארוס. זו הסיבה מדוע לדמיין את לוסיה כתלויה בעזרתו הוא סיכוי משכר כל כך עבור אלבי: הוא מאמין שהוא יכול לשמור על האמינות של הבחור הטוב שלו ובמקביל חווה את הריגוש של הצלת ילדה והבאתה איתו הביתה, כמו ילד שמייבב להוריו , "אפשר לשמור את זה?!" וזה בדיוק מה שהוא עושה: לשכנע את אבא שלו לתת ללוסיה חמישים אלף יורו.

הבעיה עם נקודת המבט של אלבי, כמובן, היא ההנחה שלזונה, או נערה אקזוטית יפה מאי זר, לא תהיה סוכנות משלה. וזה הברק של התרמית של לוסיה: היא ממנפת את הפנטזיה של אלבי על חוסר האונים שלה כדי לעזור לעצמה.

"היא שיחקה בי", נאנח אלבי לפורטיה עם סיום העונה; דרך אחרת לומר שהוא גרם לאביו לשלם תעריף פרמיה עבור כמה לילות של זוגיות באיכות גבוהה, ושלוסיה הרוויחה כל סנט.

בסופו של דבר,לוטוס לבןגרם לי לחייך על ידי הצגת מערכות היחסים הכי כנות ומתמשכות בתעשיית המין: חברות בין אנשים בעבודה. זה היה מזכיר את חברי עובדי המין שהייתי איתם בבתי מלון שלעולם לא יכולנו להרשות לעצמנו, אוחזים ידיים מטופחות, שומרים אחד על השני, מתענגים על כוח הזוהר המסנוור שלנו ומהידע שלנו על מה אנחנו יכולים להרוויח מזה. ההצגה גרמה לי להשתוקק לעוד בידור שבו עובדי מין הם לא רק כיסוי חלונות, או נייר כסף לנשים "מכובדות" יותר, או אובייקטים שטוחים של תשוקה. אני מקווה שהפופולריות של העונה הזו מתורגמת לכך שעובדי מין עצמם מועסקים כדי ליצור דמויות ממומשות יותר עם חיים פנימיים, מערכות יחסים מורכבות לעבודה שלהם, וכישרון מיוחד לפענח את התעלומות המיניות שמבלבלות את כולנו.