נופים סיציליאניים מדהימים, גברים ונשים מחזרים זה אחר זה, שתי עזים - אהממ - הולכים על זה... אלה רק כמה מהסצנות שתהיה עדה להן בכל פעם שתצפו בקרדיטים המבריקים לפתיחההלוטוס הלבןעונה 2.

בליווי גרסת הרמיקס של כריסטובל טפיה דה ויר ל-שיר הנושא של עונה 1, רצף הכותרות החדש הזה מתחיל כחלום איטלקי עם פרסקו לפני שהוא יורד לטירוף תאוות - בדומההלוטוס הלבןעונה 2 עצמה. זוהי עטיפה מושלמת של נושאי התוכנית, והיא מגיעה אלינו באדיבותם של מארק בשור וקתרינה קרופורד מהאולפןמישורי יונדר.

Bashore ו-Crawford הם גם הצוות מאחורי הפתיחה השופעת בהשראת הטפטים של עונה 1, עם עבודות אחרונות כולל רצף הכותרות הקסום שלשר הטבעות: טבעות הכוח.

בשיחת וידאו עם Mashable, Bashore ו-Crawford חפרו עמוק לתוך הסודות של רצף הכותרות הראשי של עונה 2, מהשראתו המוקדמת, להיבטים הטכניים של יצירתו ועד למשמעויות השכבות של כל כרטיס כותרת.

מציאת השראה בוילה סיציליאנית

בפרק 3 של עונה 2, אורחי White Lotus Resort, דפני (מגהאן פאהי) והארפר (אוברי פלאזה) שוהים לילה בעיירה נוטו בסיציליה, בפאלאצו שקירותיו מכוסים בציורי קיר משוכללים. ציורי הקיר הם דוגמאות למסורת הציור שלtrompe l'oeil, אשליה אופטית שמרמה אותנו לחשוב שאנחנו מביטים אל סצנות פסטורליות תלת מימדיות מבעד לקירות אבן שבורים.

תסתכל מקרוב על ציורי הקיר בפרק ותראה אלמנטים מרצף הכותרת כמו מזרקות או פסלים. זה בגלל שבשור, קרופורד והלוטוס הלבןהיוצר מייק ווייט שאב השראה ממיקום הצילום של הפרק -וילה טאסקה האמיתית בפלרמו- לעצב את קרדיט הפתיחה.

קרופורד צילם את ציורי הקיר של וילה טסקה כדי לשמש בסיס לרצף. לאחר מכן, היא ובאשור יצרו ציורים משלהם והכליאו ציורי קיר חדשים וישנים כדי ליצור דימויים המשרתיםהלוטוס הלבןפעימות הסיפור והנושאים של עונה 2.

"כמעט כל ירייה השתנתה בדרך כלשהי", אמר באשור. "יצרנו כמה [ציורים] שהם חדשים לגמרי, או שאולי הם מכילים מסגרת מהווילה אבל את הציור בפנים עשינו בעצמנו. אז זה שילוב מוחלט".

זה אומר שכשאתה צופה בקרדיטים, אתה קולט שילוב של ציורי קיר בני מאות שנים וקומפוזיטים שהם הרבה יותר חדשים - השלמה מושלמת לשילוב של שיר הנושא של מוזיקת ​​ריקוד קלאסית וטכנו.

"חלק מהציורים הם בני 60 יום", העריך בשור. "אני מקווה שאתה לא יכול להבחין בהבדל."

קרופורד הסביר את התהליך של יצירת תמונות חדשות באמצעות כרטיס הכותרת של פלאזה כדוגמה. כאשר השם של פלאזה מופיע, הוא מלווה בתמונה של ציפור תוקפת ציפור אחרת - תמונה שבשור וקרופורד הרכיבו מחלקים מרובים של ציורי הקיר של וילה טסקה.

"היו [ציורים של] ציפורים בווילה, אבל המקום שבו הם היו הוא לא המקום שבו הם הגיעו [בקרדיטים]," אמר קרופורד. "היה להם מסע קטן משלהם." בשור וקרופורד לקחו את תמונת הרקע מציור אחד בווילה ושתי ציפורים שונות מציורי קיר אחרים. כדי לגרום לציפורים לתקשר, הצוות היצירתי שינה את עמדותיהם ואת מקור הציפור התוקפת, ואז הוסיף נוצות נופלות לרקע כדי להדגיש את חומרת ההתקפה. קרופורד תיאר את הציפורים כדוגמה "פשוטה" יותר, שכן ציורי קיר אחרים הספציפיים לאשראי דרשו עוד יותר שינויים וכוונון עדין.

אחד השינויים האינטנסיביים יותר כלל פרסקו של דייג המשקיף על הים, כשברקע יושבת טירה על צוק. ברצף, הטירה בוערת - אלוטוס לבןתוספת בלבד - ולכן הופכת לציור הראשי של התמונה. "במובנים רבים שינינו את המיקוד של מה שכבר צויר", אמר בשור.

הכל אומר משהו בקרדיטים של עונה 2 של הלוטוס הלבן

עבור Bashore ו-Crawford, כל שנייה שללוטוס לבןרצף הכותרות היה הזדמנות לספר סיפור. בכל פעם שאתה רואה שם של שחקן על המסך, הפרסקו המקביל מדבר לדמותו בצורה כלשהי.

"עבור כל דמות, חזרנו עם 10 קווי עלילה שיעבדו", אמר קרופורד. בין קווי העלילה החתוכים? רצף של ג'קוזי, כנראה מראה לסצנת הג'קוזי של פרק 2 בין דום (מייקל אימפריולי), מיה (ביאטריס גרנו) ולוצ'יה (סימונה טבסקו).

קווי העלילה והתמונות שנותרו עשירים להפליא, ולעתים קרובות מגיעים עם רבדים של משמעות. קח את הכרובים שצצים יחד עם השם של פאהי. "מגהאן פאהי מקבלת את הכרובים כי הם כמו התינוקות [של דפנה] שהיא אובססיבית אליהם, אבל הם גם היצורים החצופים האלה במיתולוגיה שזורעים הרס ומשחקים משחקים, וזה גם אופייני לה", אמר קרופורד. .

רצף הכותרות שואב ממיתולוגיה גם במקומות אחרים. אנו מקבלים התייחסות ישירה למיתוס היווני של לדה והברבור, שבו אנס זאוס צעירה בצורת הברבור שלו. זו תמונה בולטת שמצביעה על נימות אפלות יותר בדיון העונה על מיניות.

בקריצה למיתוס ולתולדות האמנות, בשור וקרופורד שילבו דולפינים ברגעים מרכזיים של רצף הפתיחה, עם פסלי דולפינים שמביטים מהצד של דמויות ממושבותיהם על מזרקה. "הרבה ציירים מתקופת הרנסנס משתמשים ב[דולפינים] כדי לייצג דברים כמו פזיזות או קבלת החלטות מטורפות ואימפולסיביות, אבל הם גם תמיד קשורים לרומנטיקה. הם קשורים לוונוס, אלת האהבה הרומית", אמר קרופורד. לַחשׁוֹבפרסקו המפורסם של רפאל משנת 1512הניצחון של גלאטאה, המתארת ​​את נימפת המים על מרכבה רתומה לדולפינים ומצוירת עבור וילה פרנסינה ברומא, כדיפסלים רומיים של ונוס כשלצדם דולפינים.כל ההתייחסויות הללו מוסיפות לחולמניות של הפתיחה ומבססות את התפאורה הים תיכונית של העונה.

בעלי חיים, כולל הדולפינים, התגלו ככלי סיפור יקרי ערך עבור באשור וקרופורד. "כמעט קל יותר להסביר אנשים דרך בעלי חיים מאשר אנשים דרך אנשים", אמר בשור, שהעריך ש-50 אחוז מהחיות שאתה רואה ברצף הכותרת הן תוספות חדשות לציורי הקיר.

יש בעלי חיים תמימים, כמו הטלה הקטן והמתוק שמופיע לצד שמה של היילי לו ריצ'רדסון. ריצ'רדסון מגלמת את פורטיה, צעירה בת 20 ומשהו שנתקעה בסיציליה עם הבוסית ההפכפכה שלה טניה (ג'ניפר קולידג'). כמו הטלה, קרופורד תיאר את דמותה של פורטיה כ"אבודה".

"היא לא יודעת מה קורה. היא במקום היפה הזה, אבל היא פשוט תקועה לשבת שם".

חיה אהובה עליי היא בצד היותר ערמומי: זה כלב קטן שמרים את רגלו כדי להשתין על פסל של גבר עירום ושרירי. הכלב והפסל מופיעים עם שמו של תיאו ג'יימס, וכמו שאר ציורי הקיר, גם זה נושא משמעויות מרובות. פירוש אחד הוא שהפסל מייצג את דמותו של ג'יימס קמרון. הוא אידיוט זחוח ועשיר ששם את עצמו על הדום, ובפרק 1 הוא מתפשט בפני הארפר. (בהתייחסות חצופה לאותה סצנה, כתוביות הפתיחה מציגות את הפסל עם צילום תקריב על איברי המין שלו לפני שמקטינים את התמונה כדי לחשוף את התמונה המלאה).

עם זאת, בשור וקרופורד טוענים שקמרון הוא הכלב המשתין באותה מידה שהוא הפסל. כפי שבשור אמר את זה: "מישהו אמר, 'אוי זה מצחיק. יש כלב שמשתין על הפסל של תיאו ג'יימס', וקתרינה אמרה, 'לא, אולי זה [קמרון]. הכלב הזה שמרים את הרגל שלו הוא מטפורה די מצוינת לגבריות רעילה'".

כאוס סקסי וסקסי

בנפרד, כל תמונה של הפתיחה מספרת סיפור. חבר את כולם יחד, ותקבל סיפור אפי בשלוש מערכות. לפי קרופורד, הסיקוונס "מתחיל בתחושת יראה. זה מאוד יפה ויש יותר כוונה אמיתית ורומנטית. זה סוג של אופרה". ואז, בערך באותו רגע שאנחנו רואים את הציפורים התוקפות שמלוות את השם של פלאזה, מצב הרוח מתחיל להשתנות. "הקלאסיקה הזאתלוטוס לבןמוזיקה נכנסת ואז הדברים מתחילים להחליק מהפסים. לא הכל בסדר בגן עדן", אמר בשור.

לבסוף, אנו יורדים לאי סדר חרמן ואלים. בין הזדווגות עיזים למין אוראלי על חוף הים, אנו קולטים דקירה פוטנציאלית וטירה בוערת. בשלב זה, המוזיקה מעוררת את מה שבשור תיאר כ"מועדון לילה מיוזע". הוא המשיך ואמר, "הכל הופך ללא ציר. אפילו הארכיטקטורה הופכת למינית ואירוטית".

לא היו סצינות מיניות גלויות על קירות הווילה טאסקה. סצנות רומנטיות כמו גבר המחזר אחרי אישה בנגינה במקטרות היו הרחוקות ביותר שציורי הקיר הללו סטו לעבר הכאוס האירוטי שאנו רואים בקרדיטים. משמעות הדבר היא שבשור וקרופורד נאלצו ליצור את הסצינות היותר סוגסטיות בעצמם, כל זאת תוך כדי שהם מוודאים שהם עומדים על הגבול בין רמיזות לארוטיקה מוחלטת. בשור הזכיר כי התקנת המכנסיים על האדם המקבל מין אוראלי בסופו של דבר היה אחד האתגרים הקשים ביותר ביצירת הרצף.

עם זאת, חלק מהתמונות קיבלו בסופו של דבר משמעות מרמזת יותר על סמך מיקומן בפתיחה. קח את המבנה הוורוד עם שלושה חורים גדולים בתוכו. כשלעצמו, זה לא בהכרח מיני. כאשר זה מתוזמן על ידי הזדווגות עיזים ופסלים של נשים עירומות, אתה מקבל נקודת מבט חדשה. "כשאתה בהלך הרוח הזה, ויש לך את המוזיקה הזו, פתאום היא הופכת למשהו יותר," אמר קרופורד.

כדי להדגיש את הטירוף הנלהב של המערכה האחרונה של הקרדיטים, בשור וקרופורד החלו לשלב עוד אלמנטים מונפשים בפרסקאות לקראת סוף הרצף. עיני הפסלים נעות כדי לקלוט את סביבתם, עשן ולהבות מיתמר מטירה, מזרקה מתפרצת ברמיזות כלפי מעלה. התנועות עדינות אך מסייעות בבניית מומנטום, ומוסיפות עוד אנרגיה מטורפת לקרדיטים כאשר המצלמה רוכסת סביב כל פרסקו.

תוך 90 שניות פראיות ונפלאות, בשור וקרופורד תופסים שניהם את התחושה שלהלוטוס הלבןעונה 2 וצור רצף פתיחה בלתי נשכח. אתה תשהה, תגלגל אחורה ותתפעל מכל פריים. "בסופו של דבר התפקיד שלנו הוא להכין אותך לצפות בתוכנית", אמר קרופורד. "אז אם זה מכניס אותך למחשבה הזו של [לחפש] פרטים קטנים ומהנים ולחשוב על פוליטיקה מינית, אז עשינו את העבודה שלנו."

פרקים חדשים שלהלוטוס הלבןעונה 2 זמינה מדי שבוע, כל יום ראשון בשעה 21:00 ET.