במהלך הקרנה שלשלושה שלטי חוצות מחוץ לאבינג, מיזוריבפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו השבוע, הקהל הציבורי פרץ במחיאות כפיים לאחר שפרנסס מקדורמנד סיימה נאום עפעף על אשמה.

ולמה התרגשו הצופים להפגין חיבה נדירה באמצע מופע? אם צריך לנחש, זה היה בחלקו הכוח של ההגשה המורכבת בצורה מושלמת של מקדורמנד, טיפול מופתי בטון ובפראות, ובחלקו אופי המונולוג של הכותב-במאי מרטין מקדונה.

הפיתולים של הדיאלוג מדגימים את מה שיש לסרט הזה להציע, שימוש מתנשא בשפה שלעולם לא הולך בכיוון שאתה מצפה לו.

מקדונה, הכי טוב לדעתבברוז'כמו כן, מחזותיו המהוללים, יצר קומדיה אפלה ו/או דרמה מרתקת, ומקדורמנד נמצא בהישג יד עם הופעה שהיא מחקר נוגה ומצחיק על אישה מוכה חרטה וזעם.

מקדורמנד היא מילדרד הייז, שתיכנס לפנתיאון התפקידים הנשיים הגדולים כמוהפארגוהשוטרת מארג' גונדרסון. חודשים לאחר האונס והרצח של בתה אנג'לה, מילדרד זועמת על חוסר התנועה בתיק, אז היא מחליטה לזעזע את הקהילה שלה לשים לב. היא משלמת כדי לשים הודעות על שלושה שלטי חוצות נטושים המרחפים מעל כביש שלא נוסע ברובו. הם קראו, בהתאמה: "נאנס בזמן גוסס", "ועדיין אין מעצרים", "איך קרה שהצ'יף ווילובי?"

התקיפה הטקסטואלית שלה על ראש המשטרה (וודי הרלסון), איש משפחה מכובד, מכניסה את מועדון הבנים של המחלקה לטירוף, בלי אף אחד שזועם יותר מג'ייסון דיקסון (סם רוקוול), מתפרץ גזעני. ההשפעה של שלטי החוצות גולשת בקהילה, ועד מהרה המילים הזועמות מניבות שפיכות דמים.

אלימות חסרת מעצורים היא סימן היכר של עבודתו של מקדונה - הוא אפילו ציף שלבים בחומר האדום - והוא לא זנח את זה כאן. הטרנספורמציה של אבינג למקום של אכזריות היא קיצונית, אבל אף פעם לא מרגישה שלא הרווחה. אחרי הכל, מותה של אנג'לה מסמן שזו עיירה שבה הגרוע מכל יכול לקרות.

מקדונה מצייר דיוקנאות תאומים של מילדרד וג'ייסון, שני אנשים באופוזיציה שנשלטים על ידי הזיהויים והרצונות העמוקים שלהם כדי להבעיר את התנגדותם - מילולית או מטפורית.

מקדורמנד מבהירה שמילדרד ניגשת למלחמה שלה בתחושת שמחה מעוותת, ומעט התייחסות למי שלא מסכים עם השיטות שלה. הבן שלה (מנצ'סטר ליד היםזה לוקאס הדג'ס) רק רוצה שאמא שלו תפסיק, אבל לא ממש אכפת לה שהמאבק שלה הוא גם מקור לטראומה עבורו. זה אולי בגלל שהיא כל כך מסויגת להכיר בצער שלה. כשזה אכן מציץ, מקדורמנד מאפשר לשומר של מילדרד להחליק רק מעט, אבל עדיין מציג אותה כמישהי ללא שטויות.

רוקוול, לעומת זאת, מתחיל במצב מטומטם מוכר, ומצליח להתנדנד מצחוק למפחיד, ולבסוף נוחת במקום אחר שאני מהסס לחשוף.

אין טוויסטים כשלעצמםשלושה שלטי חוצות, אבל מקדונה מקלף כל הזמן את השכבות של האנשים האלה. בדיוק כשאתה חושב שאתה יודע מה מניע אותם, הוא נופל בפרט שמשנה את נקודת המבט שלך ומשתעשע בנאמנויות שלך. אלו כנראה הדמויות המסובכות והמושכות ביותר שתראו על המסך כל השנה.

במקומות אחרים בדף השיחה, התפקידים גם מסקרנים: ווילובי של הרלסון אינו הנבל שעל השאלה המרכזית של שלטי החוצות עשויה לרמוז; פיטר דינקלג' וקיילב לנדרי ג'ונס משחקים את התפקידים שלהם ברגישות.

באופן מוזר, יש אופטימיות מוטה שמתקיימת במקביל לחומרה שלשלושה שלטי חוצות. כתיבתו של מקדונה גס רוח והמצלמה שלו לא מפחדת להראות בשר פגום. אבל יש גם תחושה שגם כשנדמה שהמפלצתיות היא כל יכולה, הגינות אולי אורבת. כמובן, זה לא אומר שמשהו סכריני מציף את המרירות הטעימה שלו.