בקומדיית האימה הסטופ-מושןוונדל ופילד, הנרי סליק וג'ורדן פיל משלבים כוחות כדי ליצור גיבור הלמיידן שסרטי ההתבגרות יעבדו שעות נוספות כדי להתחרות בו.

לעתים קרובות מדי כוח תעשיית הבידור מאכיל אותנו בנות צעירות שמתגברות על קשיים על ידי בחירה ברגישות על פני רגישות (אני מדבר איתך,פוקהונטסוהנסיכה והצפרדע!). בתוך ז'אנר ההתבגרות, רגשות מורכבים היו המכשולים הנסתרים שהוצבו בדרכן ליעדיהן של הגיבורות, תוך תיוג רגשות כהיבט שלילי של המעבר לבגרות.וונדל ופרוע'קאט אליוט היא גיבורה רעננה ומרגשת שמראה כיצד שילוב של רגישות ורגישות יכול להיות מעצמת על לנערות צעירות.

לנוכח האבל, לימדו נערות מתבגרות לברוח מרגשות של כעס וטינה. ועבור נערות שחורות רבות שגדלות, הכעס לבדו מקבל השלכות שונות, כשהעננה הכבדה של הסטריאוטיפ 'הילדה השחורה הזועמת' תלויה מעל לראשיהן ברגע שהחיוכים שלהן מדשדשים. היכולת של קאט לגשת ולהציג מערך רגשות בסרט הסטופ-מושן - כן, אפילו השליליים שבהם - הופכת להיות הסיבה לכך שהיא מקבלת הזדמנות שנייה לחיים ששווה ליהנות מהם, ולא למה שהיא צריכה לסבול עוד יותר.

כאשר נלחמים בסטריאוטיפ כה מוחץ ואלים כמו הילדה השחורה הזועמת, טרופית שסלל את הדרך לדה-הומניזציה של נערות שחורות, ייצוגי סרטים המתאים ומאתגרים את הטרופ הופכים להתנגדות אוטומטית ל-מבט לבן. להתאבל ולהתקשות בצורה לא מתנצלת הוא מראה נדיר על המסך עבור נשים בכלל; עבור אישה שחורה צעירה כמו קאט אליוט להעביר את הרגשות האלה ללא השלכות זה מעשה של התנגדות.

ההר בעל השיער הירוק והבום-בוקס, שהוא קאט אליוט, הוא גיבורה חשמלית, אנינית מוזיקת ​​פאנק רוק גותית ומזמנת שדים בצד. לאחר מותם של הוריה הפך את קאט לאלימות ולכיוון מוטעה, ג'ובי הפך לביתה והמקור של הצופים הצעירים הנעורים לפני העשרה.

לאור קבלת סיכוי לגאולה בפנימייה הקתולית באותה עיירה בה גדלה ואיבדה את אהוביה, ההבנה המפחידה שמבשלת הבירה האהובה של הוריה וכל מה שסביבה נשרף ונקבר, מציפה אותה ללא אמון . תחת הצללים של התאגידים הפרטיים שקונים את הבניינים למטרות רווח אישי, מתחילות נסיעתה של קאט להפוך את העיירה על פיה.

מה שהופך את קאט אליוט לכוח שצריך להתחשב בו - מלבד היכולת שלה לזמן שדים, מן הסתם - הוא סירובה להיכנע לטרופ הגיבור החמוד, המחבק והעליז שקל לשרש אותו תוך שהוא דורש חסד. קשת האופי הלא כל כך שטופת השמש שלה נוגדת את מה שסרטי התבגרות מייצגים בדרך כלל עבור נערות מתבגרות וילדים צבעוניים. היא כועסת, יש לה שדים אישיים, ועדיין מקבלת את הזכות ליצור חברויות משמעותיות תוך כדי מאבק בתשתית כמו מערכת התעשייה בכלא.

במקום שהסרט יגרום לדמוניזציה של כעס כרגש לא פרודוקטיבי, קאט מנצלת אותו בנשק כדי להפיל את הטראומה שלה ומארגנת מאבק מוצלח נגד בעלי הכלא הפרטיים הרודפים שמשמשים כנבלים האמיתיים של הסרט. הנגישות הייחודית שלה לכל הרגשות, גם הסטיגמטיים שבהם, דוחפת ומעצימה אותה להתמודד עם המבוגרים שמסביב כפול גילה, מאיימת והופכת אותם למרק בידיה. אם מבוגרים מאמינים שכעס ותסכול הם חסימה לאיכות חיים גואלת, דמיינו את ההפתעה של כולם כאשר דמות מנצלת אותם כדי להתגבר על השדים האישיים שלה - וונדל, פרא, והתיאורטיים הלא כל כך חמודים. שילוב הכותרים הללו לצד הופעת הגיהנום שלה די הופך אותה לתלתן ארבעת העלים של ז'אנר ההתבגרות.

לראות בחורה שחורה כהת עור באנימציה דוחה פוליטיקה מכובדת בגישה לא מתנצלת מרגיש כמו נרטיב כל כך מרענן שזה היה כמעט טוב מכדי להיות אמיתי. ייצוג זה יכול להיות כמעט משחרר לאחר אינספור התיאורים המזיקים האחרים של נערות שחורות בסרטים המציגים רגשות מורכבים ולאחר מכן נענשות מיד על הפרת כללי האישה הכפויים. בעוד סרטים כמויומנה של אישה שחורה מטורפתוהיא חייבת לקבל את זהלהסתתר במסווה של סרט פמיניסטי שחור, העונש מורחב על המובילים השחורים כשהם מטילים יותר מדי סוכנות על עמיתיהם הגברים והרגשות שלהם חותרים את כל מה ש'פרוגרסיבי' מדובר.

ההתכוונות של סליק ופיל לאורך בניית הדמות של קאט פותחת עולם של אפשרויות לייצוג של בנות שחורות בהתחשב לא רק בהעדר ייצוג מיעוטים בתעשיית הבידור, אלא גם בהיסטוריה של דימויים נצלניים ומוגבלים של דמויות שחורות בסרט. הגישה הרעה של קאט לדרוך בחיים, לפנות מקום לעצמה במקום לחכות לרשות לדבר, פותחת עולם חדש של אפשרויות לרגש ולחשיבה על החיים כאשר ילדים עומדים בפני שלב ההתבגרות עד הבגרות. המיקס הזה של ז'אנר ההתבגרות יוצר טווח רחב יותר של אפשרויות לדמויות מיעוטים כאשר הם מתמודדים עם כוח תעמולה כמו תעשיית הבידור.

סרטי התבגרות אחרים באמת צריכים לשקול לעמוד בתור בקרוב. לקאט יש שדים והיא לא מפחדת להשתמש בהם!