מדוע אנשים קטנים במשחק דוגלים בכישורים מעל קומה

כשאהרון בילנר הרטיב את רגליו בעסקי המשחקים לפני 10 שנים, היו לו מעט ברירות. ההזדמנות - והכסף - היו בסטריאוטיפ.

בעלנר, שהוא אדם קטן, הוערך לעתים קרובות בשל קומתו במקום כישוריו. תפקידים הקוראים לשדון, שדון או אומפה לומפה היו בשפע עבור השחקן הצעיר - ולמעשה בלתי נמנעים.

ראה גם:

הוא מצא הצלחה בטייפcasting הזה, ובעיקר עבד כשדון ב-Radio City Christmas Spectacular במשך שלוש שנים בתחילת שנות ה-2000. ההופעה, הוא אומר, הייתה מאוד משתלמת לריצה כל כך קצרה. אבל תפקידים שנשענו אך ורק על גובהו לא היו מימושים. עד מהרה הוא הפסיק לקבל אותם.

"עכשיו, הסוכן שלי אפילו לא מגיש לי את התפקידים האלה. היא יודעת להגיד, 'אהרון לא עושה את זה'", מספרת ל-Mashable בעלנר, שגרה באטלנטה.

אנשים קטנים במשחק נתפסים לעתים קרובות כבעלי ערך בלעדי בשל קומתם הנמוכה. היכולת שלהם ללכוד דמות נתפסת כמשני לגובה שלהם. בתקופת החגים, לעתים קרובות הם מלוהקים לתפקיד השדון העליז - בעיקר שותקים, ותומכים בתפקידו הראשי של סנטה בפעמון מצלצל מדי פעם ובצחקוק.

זה פער היכולות במשחק בעבודה.

אין ספק שיש חוסר גיוון במשחק, וזה נכון במיוחד עבור אנשים עם מוגבלויות. למרות שהדעות משתנות מאדם לאדם בתוך הקהילה אם הם מזדהים באופן אישי עם מוגבלות, חוק האמריקנים עם מוגבלותמסווגגמדות כמצב נכות מוכר, במיוחד בהתחשב בסיבוכים בריאותיים הקשורים לעתים קרובות בקומה נמוכה.

ללא קשר לתוויות, ההיעדר המורגש של אנשים קטנים בתפקידים משמעותיים במשחק מדאיג - ואנשים קטנים בתעשייה נלחמים להכללה.

בדיוק בגלל זה בילנר דוחה תפקידים שלקח פעם. למרות שהוא אומר שהוא זכה לכבוד כשחקן וכאדם קטן במהלך הופעת האלפים עבור רדיו סיטי, הכבוד הזה היה מוצל על ידי העובדה שהוא משחק תפקיד שהיה קשור יותר לגובה שלו מאשר לכל דבר אחר.

בסופו של דבר, הוא אומר, התפקידים שהוא בוחר מסתכמים כעת בכך שנראה כשחקן רב מימדי, ולא רק ממלא סטריאוטיפ.

"כשאנחנו מציגים אנשים קטנים כבדיחות וליצנים, אנחנו באמת מצהירים הצהרה כללית לגבי מה אנחנו חושבים שאנשים קטנים שווים", אומר בלנר. "הם רק אגרוף".

כשהיא מחפשת תפקידים, השחקנית מניו יורק שרה פולקינס לא רוצה להיות הבדיחה - והיא בהחלט לא תעבור אודישן אם תפקיד מעוניין רק בגזרה. היא אומרת שהיא רוצה שהכישרון שלה יברח יותר מכל, לא רק הגוף שלה.

"ברור שהגובה שלי הוא לא משהו שאני יכול להסתיר או שאני רוצה לנסות להסתיר על הבמה", אומר פולקינס ל-Mashable. "אני מאוד מרוצה ממי שאני וגאה להיות חלק מקהילה של אנשים קטנים. אבל אני הולך אחרי דמויות מפותחות שיש להן רגש ועומק, לא דמויות שהדבר המעניין היחיד בהן הוא הגובה שלהן. ."

אולי אחד האנשים הקטנים המפורסמים ביותר במשחק, פיטר דינקלג', שנודע בעבודתו בסדרת HBO "משחקי הכס", אמר את קולו על חוסר הקבלה של אנשים קטנים באמנויות - ובחיים.

"גמדים הם עדיין התחת של בדיחות", הואאמר לניו יורק טיימס ב-2012. "זה אחד המעוזים האחרונים של דעות קדומות מקובלות".

דינקלג' לא רק התבטא בעניין הצורך בהכללה משמעותית בכל שדרות האמנויות, אלא גם במגוון התפקידים שזמינים לאנשים קטנים. כשהחל את דרכו, השחקן הפורה כעת התקשה לקבל עבודה בשכר טוב בשל הסטנדרטים שלו - כלומר, שהוא לא יגלם אלפים או שדונים. ולמרות שאין להכחיש את הצלחתו של דינקלג' כעת, הבעיות שעמד בפניו להגיע לנקודה זו הן עדיין מציאות עבור רוב האנשים הקטנים במשחק.

לא קל לדחוף נגד סטריאוטיפ כה נרחב, במיוחד כשמדובר בתרבות ביצועים. משחק הוא עסק שקשה לשמצה לפרוץ אליו, הדורש לא רק מיומנות, אלא גם "מבט". המראה הזה, עבור אנשים קטנים, נשלט על ידי קומתם. ואם הם רוצים עבודה מובטחת, המראה הזה מגביל לעתים קרובות אנשים קטנים לסטריאוטיפים.

סופיה צ'יין, שחקנית מניו יורק, אומרת שהפריצה מהסטריאוטיפ הזה מתרוקנת כשתפקידים ריקים וסטריאוטיפיים תמיד נוכחים, גם אם במחיר של יושרה.

"מצד אחד, יש את העבודות האלה כאלפים ושדונים שאפשר להעביר לנו. זה כל כך קל", אומר שיין. "אבל אנחנו לא רוצים אותם. אבל, עם כל תפקיד סטנדרטי, אנחנו צריכים להילחם פי 10 אפילו כדי שיתייחסו אליו ברצינות. אנחנו צריכים להוכיח שאנחנו ראויים להתייחסות".

אבל, באופי התחרותי של המשחק, להוכיח את עצמך זה לא תמיד מעשי, במיוחד כשהחשבונות הולכים ונערמים.

"בסופו של יום, זה כסף", אומר בלנר. "אתה מנסה להצליח במלאכה שלך. אתה יכול להגיד לא כל כך הרבה זמן רק כשאתה רק מתחיל."

צ'יין מדגישה שהבעיה היא לא בהכרח שתפקידים כמו אלפים רק קיימים. במקום זאת, זה נמצא בייצוג היחיד, הלא שלם והלא מדויק שמספק סטריאוטיפ. היכולת לבחור -- להגיד לא ולקבל אפשרויות משמעותיות ואז לפנות אליהן לאחר הסירוב הזה -- אינה מציאות עכשווית עבור רוב האנשים הקטנים במשחק, היא אומרת.

"אנחנו לא יכולים לחתוך את תפקידי השדון ואת תפקידי השדון", אומר שיין. "אנחנו לא יכולים לעשות את זה. זה לא עניין גדול אם אלה הם חלק מהמשרות שאנחנו יכולים לקבל - כל עוד יש אפשרות אחרת עבורנו. אבל אלה האפשרויות היחידות".

כשמדברים על ייצוג של אנשים קטנים באמנויות, בלנר מנסח זאת בפשטות: "זה שקר". אנשים קטנים קיימים בעולם כבני אדם מלאים ושלמים -- לא אלפים מיסטיים שמתעסקים בחנויות צעצועים. התפקידים האלה לא מצליחים להכיר במורכבות וברגש האמיתיים לטובת סיפור יחיד וריק.

"תיאטרון הוא כלי לומר אמת", אומר פולקינס. "כשאני הולך ברחוב, לא כולם נראים אותו הדבר. כולם שונים ומעניינים. בתיאטרון אנחנו רואים את אותם הסיפורים שוב ושוב ושוב. ואנחנו מפסידים כל כך הרבה. אנחנו' אתה מפסיד כל כך הרבה חיים".

כדי ליצור תעשייה שלמה יותר עבור אנשים קטנים, כריסטין ברונו, תומכת נכים בברית לשילוב באמנויות, אומר שצריך לעשות שני דברים. ראשית, תפקידים משמעותיים המייצגים מוגבלות בכבוד צריכים להתקיים, כאשר שחקנים בעלי מוגבלויות אלה מציגים את התפקידים הללו. שנית, מגוון גדול יותר של תפקידים צריך להיות זמין לאנשים עם מוגבלות - כאשר רוב אלה אינם מתמקדים במצב המוגבלות שלהם כאבן יסוד בדמות.

אבל, לעת עתה, האידיאל הזה אינו המציאות, עם גישה לפעולה מהווה בעיה עבור כל האנשים עם מוגבלויות. זה לא אמור להיות המקרה, לפי ברונו שאומר שאנשים עם מוגבלויות "המיעוט הגדול ביותר באמריקה" - מציאות שרבים אינם מבינים.

"עשרים אחוזמהאוכלוסייה האמריקאית מזדהה עם מוגבלות", היא אומרת למאשבל. "זה עצום - וזה פער גדול כשאנחנו מדברים על מה שחסר לנו באמנויות".

ברונו אומר שבעונת ברודווי 2013-2014, היו שבע הופעות בהשתתפות דמויות מרכזיות עם מוגבלויות. אף אחד מהם לא ניגן על ידי שחקן עם מוגבלות - וגם לאף סטודנטים לא היו מוגבלויות.

צ'יין, שסיימה את לימודיה בברוקלין קולג' במאי, רק מתחילה לנווט בתעשייה הזו שאינה מתקבלת בברכה כאדם עם מוגבלות. כשהיא מפרטת את המחסומים בדרכה כאדם עם קומה נמוכה, קולה מתעייף עם כל מכשול חדש שמופיע.

היא משתהה, ואז נאנחת.

"אתה יודע, מעולם לא הרגשתי אפליה רצינית וישירה בתעשייה הזו", היא אומרת. "אבל אני יודע שזה יקרה בקרוב."

אפילו כשזה מתקרב, צ'יין משוכנע שהייצוג ישתנה.

"זה יקרה", היא אומרת. "אני יודע בוודאות שאני הולך לנסות לגרום לזה לקרות."