הייתי רק בן 15 כשקראתי את דמדומים בפעם הראשונה ב-2005. הרצה קדימה 10 שנים, ושמה של הסדרה מעלה בראש ארבעה ספרים רבי מכר שנקרעו לגזרים על ידי המבקרים והקוראים כאחד, חמישה סרטים עם קבלות ענק בקופות שגרר קריאות אפילו יותר גדולות, פאנדום שהפך לפאנץ' ליין, ופרויקטים הקשורים לשיח בעייתי משלהם, כמו פיפטי גוונים של גריי.

אמנם היו לי הסתייגויות מהבחירה של סטפני מאייר לשכתב את הרומן המקורי שלה עם החלפת המינים - למה לטרוח? -- הייתי בהלם לגלות שזה השיג משהו שמעולם לא חשבתי שאפשרי. על ידי קריאת משהו שחזר ליסודות והפשיט את רוב ה-BS סביב הזיכיון, סוף סוף הצלחתי ליהנות שוב מ-Twilight.

בואו נהיה ברורים כאן: לא בהכרח הייתי ממליץ לחבר על Twilight 2.0, הידוע גם בשם החיים והמוות. אבל אם החבר הזה כבר נהנה מהסוג הזה של ספרים -- חנויות הספרים החביבות על המדפים המיועדים לרומנטיקה של נוער פאראנורמלית -- אז אולי אמליץ לו או לה לבדוק את זה.

[seealso slug="stephenie-meyer-twilight-rewrite-gender-swap"]

לאחר שקראתי את הפרק החדש ביותר של זיכיון דמדומים, הנה מה שלמדתי:

הטוב

לקראת המהדורה החדשה, מאייר מסבירה את השינויים שביצעה בזמן שכתוב דמדומים: מלבד החלפת המינים הברורה, היא מודה שעדכנה חלק מהדקדוק והניסוח של הספר המקורי, שכולנו יכולים להיות אסירי תודה עליהם. הספר עדיין רחוק מלהיות עטור פרסים, אבל השכתוב הפך את הקטעים הראויים ביותר של דמדומים לקלים יותר לבליעה.

קח, למשל, את הקטע הפורח הזה מהמקור: "בערך שלושה דברים הייתי חיובי לחלוטין. ראשית, אדוארד היה ערפד. שנית, היה חלק ממנו - ולא ידעתי עד כמה החלק הזה עשוי להיות דומיננטי. - שצמא לדם שלי ושלישית, הייתי מאוהב בו ללא תנאים.

ב'חיים ומוות', זה השתנה למשהו הרבה יותר נסבל: "היו כמה דברים שידעתי בוודאות. עבור אחד, אדית הייתה ערפדית אמיתית. עבור אחר, היה חלק בה שראה בי אוכל. אבל בסופו של דבר, כל זה לא היה חשוב זה שאהבתי אותה, יותר ממה שאי פעם דמיינתי שאפשר לאהוב כל דבר".

אפילו הנוצץ הידוע לשמצה של הערפדים נעשה טעים יותר כי מאייר משנה את הדרך שבה היא מתארת ​​את זה: עכשיו זה "בהירות", "אור לוהט", "מנסרות". וההחלפה בין המינים עצמה מתנהלת בצורה חלקה למדי - וזה די מפתיע, מכיוון שהמקור היה גדוש מספיק בבעיות מגדר כדי לעורר את הספר החדש הזה מלכתחילה.

גרסת 2.0 זו אפילו תיקנה את הבעיה הגדולה ביותר בסדרה המקורית: כל מה שבא אחרי דמדומים. (אם אתה לא רוצהספוילריםלסיפורם של בו ואדית, דלג על הפסקה הבאה). הסדרה המקורית גרמה למעריצים להשתכשך במשולש אהבה חסר טעם, בקרבות אנטי אקלימיים ותינוק קסם מצמרר לפני שלבסוף נתנה לבלה להפוך לערפד. עם זאת, החיים והמוות מסתיימים בכך שאדית משנה את הבו כמעט מת למוצץ דם - והשניים יוצאים אל השקיעה כמאהבים נצחיים. אני בטוח שההחלטה הזו התקבלה כדי למנוע את האפשרות של סדרה נוספת, אבל אם זו הדרך שבה דמדומים עצמה הסתיימה לפני 10 שנים, אני חושב שכולנו היינו שמחים הרבה יותר.

בסך הכל, החיים והמוות טובים למה שהם: "סיפור על הקסם והאובססיה והטירוף של האהבה הראשונה", כפי שאומר מאייר בפרוורד שלה. זה מתאים היטב לקנון העשרה של 2015 - עולם שבו YA התפוצץ, ויש עשרות ספרים בדיוק כמו הספר הזה. (עולם, כמובן, שהיה נראה שונה מאוד אם דמדומים לא היה פורץ למקום לפני עשור, ומעורר עשרות חקיינים והפרכות.)

הרע

עשר שנים ועריכה קצת יותר טובה לא בהכרח הפכו את מאיר לסופר טוב יותר. אם אתה כבר לא בעניין של ספר מהסוג הזה, אתה בהחלט לא הולך לאהוב את העבודה האחרונה שלה. וגם אם אתה מעריץ, יש כמה בעיות עיקריות.

בראש ובראשונה: למה למנות את המובילים בו ואדית? בו, קיצור של בופור, הוא שם מגוחך לכל מי שלא לכוד ברומן של וויליאם פוקנר. זה מוציא את הקוראים מהסיפור. כך גם האיות המוזר בכוונה של שמה של אדית. היא כבר יצור מדהים, חסר עולם; מאייר לא צריכה לייחד את הגיבורה שלה עוד יותר על ידי הפיכת שמה לשגיאת כתיב של מילניום.

ובכל שם אחר - או מגדר - בלה/בו היא עדיין דיכאונית גבולית עצבנית ומיזנתרופית. אפילו בתור נער, בו הוא גס רוח באופן בלתי מוסבר כלפי הילדים הנחמדים להפליא של פורקס, קדוש מעונה משפחתי שלא תמיד אכפת לו מרגשות הוריו, צופן פנוי שקיים אך ורק לקוראים כדי להקרין את עצמם לתוך סיפור האהבה הפנטסטי הזה. עָדִין; זו הנקודה של מאיר. אבל זה עדיין צורם.

עם זאת, למעשה ההבדלים בין דמדומים לחיים ומוות, ולא קווי הדמיון, הם שבאמת מדגישים את הבעיות הגדולות ביותר של הספר המקורי.

בהקדמה שלה, כותבת מאייר, "בלה תמיד זכתה לביקורת רבה על חילוץ בהזדמנויות מרובות, ואנשים התלוננו על היותה עלמה טיפוסית במצוקה. התשובה שלי לזה תמיד הייתה שבלה היא בן אדם במצוקה, בן אדם נורמלי מוקף מכל עבר באנשים שהם בעצם גיבורי על ונבלי על".

הפיכתה של גיבורה לגיבורה לא משנה את המהות הרחבות של הסיפור. עם זאת, זה מוכיח שיש טעם למה שהמבקרים האלה אמרו על הדמדומים המקוריים. כמו בלה, בו הוא עדיין אדם חלש מוקף בבלתי אנושיים אדירים. אבל הוא גם הרבה יותר חזק ואסרטיבי ממה שבלה הייתה.

בלה שמרה על שתיקה כאשר ניגשו אליה פגישות נצמדות לנשף; ביו חכם מספיק כדי להבין איך לדחות אותם. (בדמדומים המקוריים, אדוארדס בסופו של דבר דוחה אותם בשביל בלה.) בו הוא אמיץ מספיק כדי להגיד לאדית שהוא ילך איתה אם היא תלך אחרי הכנופיה שתקפה אותו בפורט אנג'לס; בסיפור המקורי, בלה לא עושה דבר כזה. במקום זאת, אדוארד מבקש ממנה להסיח את דעתו מכעסו על התוקפים הללו על ידי "לשוחח על משהו לא חשוב".

אדית טוענת שבוו הוא אבן שואבת לסכנה לאחר ההיתקלות עם חברי הכנופיה האלה - וזה הרבה יותר הגיוני מאשר אדוארד אומר את אותו הדבר לבלה אחרי שהיא כמעט הותקפה מינית. בין אם נרצה ובין אם לא, נשים מתמודדות עם סכנות ממשיות שגברים בדרך כלל לא. בלה היא עלמה במצוקה; בו הופכת להיות מגנט סכנה בלבד, אדם אמיץ שמתעמת עם מאורה של צפעים.

מאייר טוענת שהחלפת המינים של הדמויות שלה מוכיחה שהפוליטיקה המגדרית של הרומן המקורי שלה תקינה. אם כבר, היא השיגה את ההיפך. לא ברור אם הסוכנות המוגברת של בו היא תוצאה של מאייר שפשוט ניסתה לשכתב את ההיסטוריה על ידי הפיכת הגיבורה שלה לדמות חזקה יותר - או שמא היא מאמינה שילד אנושי יפעל באופן טבעי אחרת, ובעוצמה רבה יותר, מאשר ילדה הייתה עושה באותם מצבים. אולי הפגם הקטלני שלה כסופרת הוא היעדר מחשבה ביקורתית על יצירתה שלה.

הלא כל כך מכוער

ביקורות ענייניות על עבודתו של מאייר בהחלט תקפות. ובכל זאת, כדאי לחזור על זה: במהלך העשור האחרון נראה שהעולם בכלל שכח את הפרטים של OG Twilight.

יש לנו את התפיסה התרבותית שלנו לגבי הספר, עם הספרים, הסרטים והמעריצים שבאו אחריו - זה סיפור מטומטם על בחורה טיפשית שנופלת לערפד נוצץ. אבל הקריאה בגרסת 2.0 גרמה לי להבין שאם הרומן המקורי של מאייר היה מתפרסם היום, הוא כנראה לא היה זוכה לתגובות - חיוביות או שליליות - כמעט נלהבות כמו אלו שהדמדומים המקוריים העניקו השראה.

דמדומים היה אחד הראשונים בשורה ארוכה של רומנים על-נורמליים של YA. רומנטיקה על-נורמלית היא לא רק הז'אנר שלה עכשיו - היא גם בעלת ניואנסים. אבל טווילייט גם הרוויח וגם הפסיד בכך שהיה אחד מהזכיונות הגדולים הראשונים של הז'אנר החדש הזה. ספריה של סטפני מאייר מילאו נישה שברור שלא התמלאה. יחד עם זאת, לפני 10 שנים, המבקרים מיהרו לשפוט נשים צעירות על מה שהן אוהבות, וכל דבר עם קהל מעריצים נשי היה בשל ללעג - במיוחד משהו כמו דמדומים, שלא ממש היה לו תקדים.

יצירות בידור המיועדות בעיקר לנשים עדיין גורמות ללעג מהסוג הזה - אבל בימינו, פמיניזם וקבוצות נשים קולניות, כמו גם צמיחת המדיה החברתית, נרמלו או לפחות יצרו מרחבים לילדות להרגיש בטוחות בפאנדום שלהן. אם הרומן הראשון של מאייר היה מתפרסם היום, אולי הוא לא היה מוצלח כמו דמדומים בסופו של דבר - אבל הוא בהחלט לא היה עומד בפני אותה מידה של בדיקה שעשתה דמדומים.

בטח, דמדומים הוא לא ספר נהדר; זה בעייתי, ולא כתוב כל כך טוב. אבל גם דמדומים וגם החיים והמוות טובים למה שהם: רומנים צ'יזיים וקסומים מושכים ומשעשעים. אז אולי כולנו יכולים להירגע ולקבל את הספרים האלה כערך נקוב.

זו כנראה ההצדקה הטובה ביותר לתת לעולם דמדומים 2.0: רומן (עם סט בעיות משלו) שמזכיר לנו מדוע כל כך הרבה אנשים התאהבו בדמדומים מלכתחילה.