איך ויקיפדיה של שנות ה-2000 עזרה לעצב את מעריצי האימה של ימינו קרדיט: vicky leta/mashable
ברוכים הבאים לשבוע שנות ה-2000!אנחנו בוחנים את תרבות הפופ שעיצבה אותנו בתחילת המילניום, ובודקים מה אומרים עלינו הסרטים, ההצגות והמשחקים מהתקופה אז והיום. זה קצת #tbt לימים שלפני #tbt היה דבר.
אנחנו חיים בתקופה טובה מגונה לאימה.
במהלך העשור האחרון, סרטים מפחידים לא רקפרץ בקופות, אבל גם התפתחו לכמה מהחכמים וההמשמעותי ביותר מבחינה תרבותיתסרטים של ימינו. בשנת 2020, כבר ראינו פרויקטים כגוןהיא תמות מחרומְאָרֵחַמדברים על נושאים של בידוד ואימה קיומית - משחק מראש על המגיפה שיוצרי הסרטים האלה לא יכלו לצפות מראש.
בשנים האחרונות ראינו גם כותרים כולללָצֵאת(2017),מקום שקט(2018),אֶמצַע הַקַיִץ(2019), ועוד עושים התקדמות מרשימה לקראת הפרת פרסי האוסקרמצור אימה ידוע לשמצהתוך כדי פיתוי המוני צופי קולנוע "מיינסטרים" לבתי הקולנועתשבחות המבקריםלנושאים ולביצוע המורכבים יותר ויותר של הז'אנר. עכשיו, אולי יותר מתמיד, הקהל שם לב לממלכת סרטים שנחשבה בעבר כטראשי ונישתי.
אולי, החדשים האלה, כמוני, חושבים שהם קראו הכל בעבר.
עם זאת, מה שעשוי להפתיע אותך (ובהחלט הפתיע אותי), הוא שניתן לייחס את זוהר האימה כיום ישירות ל-splatterfest שהיה הז'אנר בעשור הראשון של שנות ה-2000. כן, המצעד המסויט הזה של ליהוק פעלולי סלבריטאים, קורבנות נוער כמעט עירומים, דיאגרמות פה עד פי הטבעת ומלכודות קטלניות חלודות ומאיימות כמו שהן היו טיפשות ומופרכות.
זה עשור של טרור חדש מספיק ומספיק מפלגשהרבה חובבי ז'אנר מוצאים את עצמם "מדלגים" עליו באופן לא מודע בהתחשב בנוף האימה ההיסטורי. ("זה הולך בשנות ה-50, 60, 70, 80, 90, ואז אה... בכל פעם שג'ורדן פיל, ארי אסטר וה-זֶההראה אתחול מחדש, נכון?")
אבל שנות ה-2000 הן תקופה של אימה ששווה לחזור עליהן - במיוחד אם, כמוני, חווית אותן לראשונה לא כעידן של חקר אמנות, אלא כרצף פשוט של הרג וקטל, המסופר בסיכומים מסודרים שפורסמו באינטרנט.
בילי הבובה, שאני עדיין צנועה משוכנעת שהיה בעל חושים. קרדיט: בידור שער האריות
לכל חובב אימה יש סיפור מקור - איזה סרט, סצנה או רגע שהפכו אותו מקורבן רועד לאוהב אימה נושא כרטיסים בתום לב. זה הרגע שבו מישהו רואה לראשונהסאלי הרדסטילצחוק בדרכה החוצהטבח מסור שרשרת בטקסס(1974), אואש וויליאמסלהרים את הנשק הגרובי האיקוני שלוEvil Dead 2(1987).
אבל כילד של שנות ה-2000, מצאתי את הרגע הזה של קסם קולנועי טהור, רצחני, קשה להשיג. סרטי האימה באותה תקופה היו גרפיים מדי, יותר מדי תיאטרון האכזרי שנועד לחתוך את הליבה האטוויסטית של הקהל, לפחות מכדי שסטודנט להצטיינות בקניות של קלייר יוכל להיכנס אליו. לזרוק פנימה את הקוקטייל הלוהט של הפרנויה שלאחר 11 בספטמבר, המלחמה הפוליטית המפלגתית הגואה וגל האסונות (טבעיים ואחרים) השולט בחדשות... ובכן, זה היה הרבה לילד בן 14 לקחת . זה היה תוכן אימה קיצוני שנוצר בתקופה של פחד קיצוני בעולם האמיתי; הז'אנר בסך הכל דרש מהקהל יותר מאי פעם, כאשר לרבים היה פחות ופחות לתת.
ובכל זאת, התעניינתי. ולכן קסם האימה שלי לא נבעה מהשקעים של תיאטרון אפל, אלא מתוךמרבה הרגליים האנושיויקיפדיה של. אכלתי כריך בלי דעת וגלשתי באינטרנט במהלך הפסקת הצהריים בבית הספר, נעשיתי מוטרד כל כך מהתיאור של עינויים של שלושה אנשים שהדפדפן שלי חולל, שהקאתי בפח אשפה של ספרייה ונשלחתי הביתה חולה על ידי האחות.
זה מגוחך, אני יודע. אבל התמכרתי.
סיכומים מפחידים
גל האימה יכול היה לחלוף על פני לגמרי.
עשור של רימייקים מחורבנים וסרטי המשך עלובים, שרבים מהם היו מעוגנים בגורמה קיצונית או מה שנקרא "פורנו עינויים", שנות ה-2000 נדחות לעתים קרובות כזמן של הפחדות מהמכנה המשותף הנמוך ביותר. עבור חלקם, ניתן לסכם את העידן כשורה של סרטי המשך והחייאת זיכיונות היפר-מחושבים אשר נתנו תקוותיהם בסחירותן של נשים אל-רוק וסקסיות עם גופיות מיוזעות. תחשוב על פריס הילטון מושיטה את ראשה פנימהבית השעווה(2005) או ניקולס קייג' גונח על "הדבורים!!" באיש הנצרים(2006).
תקוע בעשור ההוא של כותרים קיצוניים מדי או עלובים מדי מכדי להמיר אותי, ראיתי את עצמי "לא מעריץ" מוקדם - והתחלתי להזין את התיאבון שלי לפחד דרך האינטרנט. זה היה זמן מצוין לזה. ראינו את שחר שלcreepypasta, עלייתו שלסרטוני הלם ויראלי, וקהילה תוססת יותר ויותר של מעריצי אימה והיסטוריונים הפורחת באינטרנט.
העלייה בכל תחום הדיגיטלי נתנה לבני נוער יותר גישה למידע מכל דור לפני שלי. אז זללתי סיוטים קולנועיים פופולריים לא על ידי צפייה בהם, אלא על ידי קריאת כל תקציר, סקירה וניתוח זמינים. בנוף הדיגיטלי המתפתח, היה הרבה מה לבחור.Saw, Hostel, 28 Days Later, The Devil's Rejects, Orphan, Trick'r Treat, Dawn of the Dead, The Hills Have Eyes, My Bloody Valentine 3D, Teeth, Drag Me To Hell, Grindhouse(טרור כוכב הלכתוהוכחת מוות,בָּרוּר), Sorority Row, The Others, Midnight Meat Train— אתה שם את זה, אני, לכל הפחות, רפרפתי סיכום קצר. ומסתבר,אֲנִי לא היה לְבַד.
עד כמה שההרגל המקוון הספציפי הזה נראה לי נדיר, מומחי האימה ג'יימס א. ג'ניס וצ'לסי רבקה, הידועים ב"בשר מת" שלהם.ערוץ יוטיובו פודקאסט, למדו להכיר את זה היטב דרך הקהל המודרני שלהם. במילים פשוטות, בסיס רחב של מעריצים התחיל עם - וממשיכים לחפש - תקצירי אימה באינטרנט ללא כוונה לצפות בסרטים שהם מבוססים עליהם.
"מה ששונה הוא שלכל אחד יש סובלנות משלו לאיפה זה מפסיק להיות כיף ואיפה זה מתחיל להיות ממש נורא."
"אני לא יכולה לחשוב על ז'אנר אחר שבו זה עובד גם כן", אומרת רבקה בטלפון, מתפעלת מהיכולת של סרטי אימה לעצבן קהל גם כשהם מתרכזים באלמנטים הבסיסיים ביותר שלהם. "אנחנו בני אדם, ובמידה מסוימת, כולנו אוהבים לפחד לפחות באיזשהו אופן. מה ששונה הוא שלכל אחד יש סובלנות משלו לאיפה זה מפסיק להיות כיף ואיפה זה מתחיל להיות ממש נורא".
שילוב של פרשנות מצחיקה, פרטים מאחורי הקלעים ואזהרות רבות לתוכן גרפי במיוחד, ג'ניס ורבקה עזרו לרכז ולהוציא את העוקץ מעשרות סרטים מפחידים עבור מעריצי ה"מרחק זרוע" אלה. זהו פורמט שעבד טוב במיוחד עם תוכן של שנות ה-2000, מבטל כמה מהרגעים הנוראיים יותר של העשור ומתמקד מחדש בדיון ביקורתי בהשפעות, ביתרונות של סרטים, וכמתאים, בכשלים.
"אם מישהו לא נוטה לאהוב אימה, כשהוא מתיישב לצפות בסרט אימה הוא עשוי להיות מוגן", מוסיפה ג'ניס. "אם הם מודאגים כל הזמן מהפחד הבא שעומד לקרות, זה יכול להסיח את דעתם מלחוות את הסרט כיצירת אמנות."
פרקים של הסדרה הפופולרית "Kill Count" של Dead Meat המתמקדים בסרטים משנות ה-2000 מהווים חלק נכבד מקטלוג התוכן שלהם,מַסוֹרפרק (2004), שפורסם לפני יותר משנתיים, נותר הסרטון הפופולרי ביותר של הערוץ עד כה עם כמעט 17 מיליון צפיות בזמן כתיבת שורות אלו.
למען ההגינות, רבקה וג'ניס אומרות שאפילו הגרסאות המרוכזות שלהן לסרטי האימה של שנות ה-2000 יכולות לפעמים להיות יותר מדי עבור מעריצים רגישים; אני יכול לאשר את 2007 של רוב זומביליל כל הקדושיםגרסה מחודשת נראית אפילו יותר מוזרה בסיכום. אבל באופן כללי, חובבי האימה חושבים שהסיפורים המקוצרים שלהם גורמים לעולים חדשים לנסות את הז'אנר "באמת".
מרי אליזבת וינסטד ניסתה לתת לוונדי עומק. היא באמת באמת עשתה זאת. קרדיט: קולנוע חדש
"על ידי 'צריכה מוקדמת' של הסרט בתקציר או עם אחד מהסרטונים שלנו", טוענת ג'ניס, "[מעריצים ביישנים] יכולים לא רק לחזור ולדעת מתי מגיעים החלקים המפחידים, כך שהם לא צריכים לדאוג על זה, אבל גם [כשצופים] בסרטון כמו שלנו הם יכולים לצרוך חלק מהסמליות או הרלוונטיות ההיסטורית שיש לסרטים האלה ולהתחיל להעריך את זה". (לשמע זאת, נזכרתי באינספור חורי הארנבמרבה הרגליים האנושיהדף של ויקיפדיה הוביל אותי למטה; כלומר, רשימות מפורטות שלסרטים אסורים ברחבי העולםולמה.)
Mashable Top Stories
"לסרטים יש שכבות", חוזרת רבקה. "לא הכל ברור, אבל [בכל מקרה] הכרה בכך עוזרת לקדם הבנה רחבה יותר שלאימה כז'אנר יש כל כך הרבה יותר מה להציע ממה שאנשים מבינים לפעמים."
עלייתו של פורנו עינויים
דנים בדליקות של שתי בנות שנהרגו ביעד סופי 3(2006),יוצר הזיכיון ג'פרי רדיק מודה שאימה של שנות ה-2000 לפעמים הלכה רחוק מדי.
"הסצנה הפחות אהובה עליי בזיכיון היא בעצם זהדוכן שיזוף", אומר רדיק, ומכיר במעמדה כ-aמוּעֲדָף בֵּין מעריצים. "אין לי בעיה עם עירום, אבל הרגשתי מתפתל כשצפיתי בזה. זה פשוט הרגיש כמו, 'בסדר, אנחנו הולכים להוריד לה את הבגדים, ועכשיו אנחנו הולכים לגרום לה לקפוץ למוזיקה, ועכשיו אנחנו הולכים להשכיב אותה כאן בלי חזה, ואז אנחנו הולכים לתת לאט לאט לה ולחברה שלה לטגן למוות?' לא אהבתי את זה."
"אנשים עדיין אומרים לי, כשהם נכנסים מאחורי משאית עצים על הכביש המהיר, הם עדיין תוהים, 'האם זה הזמן שלי למות?' אני לא יודע אם להרבה סרטים הייתה השפעה כזו".
יעד סופי,מצטיין שנות ה-2000 מדורג ביןזיכיונות אימה המרוויחים ביותרבכל הזמנים, סיפקו מעשי הרג יצירתיים מפורסמים באמצעות מבנים דמויי רוב גולדברג שמבצעים "עיצוב המוות". איברים נשאבו מתוך חללים אנאליים, גולגולות התנגשו ברובי מסמרים, וכן, פטמותיהן של נערות עירומות הדליקו לאווירה הגרובית של "Love Rollercoaster".
אֲבָליעד סופילא נועד לשמש רקע להוצאות להורג מזוועדות - לפחות לא בהתחלה.
מבוסס על הרעיון של רדיק לפרק שלX-Filesשנכתב בסוף שנות ה-90, הדמיון המקורי של הזיכיון ערער בכוונה את טרופי האימה והביא מחשבה עצומה ליישום המעשי שלו. בטח היה קצת עפר, אבל הוא הונח שם במטרה מעבר להלם.
"למעשה היה לנו קצת קשה למכור אותו אז. האולפן באמת לא הצליח לגרום לראש שלהם לא להראות רוצח", נזכר רדיק, ומדגיש את האלמנט המרתיע שלעולם לא לראות את מוותך הבלתי נמנע מתקרב. "זה לא באמת נעשה קודם לכן. הם כמו, 'אבל זה מוות. אתה לא יכול להילחם בזה, אתה לא יכול לראות את זה'. ואני אומר, 'כן, אני יודע. זאת הנקודה'”.
הסיפור של רדיק הציב כוח בלתי נראה במרכזו של ז'אנר שנשלט בעבר על ידי נבלים חותכים מוכרים, והסיכון השתלם. זה הפך ללהיט מפתיע,להרוויח בחזרהכמעט פי חמישה מתקציבו של 23 מיליון דולר. למרות שאלמנט ה"תאונה המטורפת", שהוכנס על ידי כוחות יצירתיים אחרים בזיכיון, הגיע לשלוטיעד סופימורשתו, נקודת המבט המצמררת של רדיק על הטבע הפתאומי והבלתי נמנע של המוות תישאר בלב ההצלחות של הזיכיון.
"אני אוהב את הדברים המהנים, אבל אני גם אוהב לנסות למצוא נושא או פחד אוניברסלי שכולם יכולים להתחבר אליויעד סופיהתחבר לזה," אומר רדיק תוך שימושיעד סופי 2זה מפחיד (ואפי)רצף היערמותלהבהיר את הנקודה שלו. "אנשים עדיין אומרים לי, כשהם נכנסים מאחורי משאית עצים על הכביש המהיר, הם עדיין תוהים, 'האם זה הזמן שלי למות?' אני לא יודע אם להרבה סרטים הייתה השפעה כזו".
עוֹד,יעד סופיסרטים בסופו של דבר מדובבים באופן קבוע לרשימות של סרטי "פורנו עינויים" של שנות ה-2000, בין אם רדיק (או כל אחד אחר שבאמת צפה בהם) חושב שהם שייכים לשם ובין אם לאו.
"אני אשתמש ב-אכסניה 2] כדוגמה", מציע רדיק, בניסיון להבהיר את התיחום בין סרטים עם קצת גור ואיזה גור קיצוני. "חשבתי שהראשוןאַכְסַנִיָההיה ממש טוב, אבל ההמשך לקח את כל מה שהם עשו כמו שצריך בסרט הראשון ופשוט דפקו אותו. הם עשו את זה על שלוש בנות, הפשיטו את אחת מהן, ורק גרמו לה לצרוח ולחתוך אותה לנצח".
(את האישה המסכנה ההיא, אגב, גילמה הת'ר מטראצו, הידועה אז כחברה הכי טובה של מיה תרמופוליס ביומני הנסיכה.אה, וסטניסלב אינבסקי, השחקן שערך את הופעת הבכורה שלו בסרט בתור ויקטור קרום בסרטהארי פוטר וגביע האש,נמצא גם באכסניה 2.הוא מקבל קניבליז בסצנה שגורמת לחימה בכדור אש סיני להיראות די צונן.)
"כל זה פשוט הרגיש כמו אלימות מיותרת ללא סיבה. זה מה שאני חושב'עינויים פורנו' למעשה הוא. זה כשאיזו דמות פשוט יושבת בחדר ואנחנו הולכים לראות אותם נהרגים במשך חמש דקות. הם צועקים באימה, זה מרגיש אמיתי, וזה כמעט מעודד את הקהל לרדת על מישהו שמתאכזר לו.זהועינויים פורנו."
בשנת 2020, אני חייב להסכים - למרות מה שהסקתי על הזיכיון מסיכומי ויקיפדיה כפי שהופיעו לפני עשור - לאיעד סופיהפרק אי פעם באמת התאים להגדרה הזו.
אימה גופיה
במבט לאחור על עשרות סרטי שנות ה-2000 שעשו את הדרך המחורבנת הזו, רדיק שמח שסיים עם זה. "אני רק מקווה שנגיע לשיא ואז זה לא יחזור", הוא אומר.
"אלו לא היו סרטים ששחקנים עשו כי הם 'בדרך החוצה'. הם עשו את זה כי הם היו סופר פופולאריים."
לעומת זאת, הסופר וחובב האימה, ג'ורדן קרוצ'יולה, מלוס אנג'לס, נוקט עמדה אחרת לגבי העשור.
"אני באמת מתגעגעת לזה", היא צוחקת, ונזכרת בתקופה שסומנה לא רק על ידי שטף חסר תקדים, עירום, רימייקים וסרטי המשך, אלא גם בשלל טרנדים שיכינו את הבסיס לניצחונות הז'אנרים של שנות ה-2010.
"זה היה ועודנו העידן של'אימה של גופיה," אומר קרוצ'יולה על עשור שראה את האמריקנים נהנים מהשרידים האחרונים של עידן MTV בעודם מתמודדים עם ציניות חדורת טרור. יותר מעשור זרוק של יצירתיות מוטעית, שנות ה-2000 סיפקו הזדמנות אדירה לאימה של סגנון וחומר כאחד.
"זו הייתה תקופה של 10 שנים שבה הזכיינות זכה לפופולריות מחדש בעקבותיהלִצְרוֹחַואני יודע מה עשית בקיץ האחרון,אז האולפנים מכניסים את הקאסטים האלה של אנשים סקסיים בלתי אפשריים לאימה", מסביר Crucchiola. "אלו לא היו סרטים ששחקנים עשו כי הם 'בדרך החוצה'. הם עשו את זה כי הם היוסופר פאקינג פופולריבהוליווד ו[סרטי אימה] היו אירוע להרוויח כסף".
אגדת בידור מבריקה זו התנגשה בסופו של דבר עם תחושת המהומה הפוליטית והבלבול הפוליטי של ארצות הברית בעקבותהפרות זכויות אדםעל ידי ה-CIA באבו גרייב ומפרץ גואנטנמו. זה הביא לכך שכותבים ובמאים הכניסו באופן אקטיבי זוועות בלתי ניתנות לתיאור בתסריטים שלהם ואילצו דמויות להתמודד איתם על המסך, לכאורה במאמץ לחקור את זרם האשמה העמוק של המדינה, חוסר אמון, וכמובן, אימה מבחינה אמנותית.
"היה לנו שינוי פרספקטיבה זה שבו אמרנו, 'אנשים מסוגלים לזוועות שלא ניתן היה לדמיין קודם לכן, ואנחנו רואים אותם בחדשות עם תמונות דליפות מאוד אמיתיות האלה שזורמות עכשיו בין האומה שלנו ומראות מה הממשלה, האנשים שאנחנו אמורים לתת אמון, מסוגלים להפעיל אחרים", מסביר קרוצ'יולה.
"אז יש לך את החושך הזה ואת האכזריות הזו ואת האכזריות הדפוקה הזו ואת הציניות הזו, הכאב והניהיליזם הזה שדוחפים ישירות אל הפוסט-הנוצץ,לִצְרוֹחַעידן MTV. כמובן, האולפנים לא יבחרו רק אחד - השחקנים היפים או התוכן המזעזע בזמן. הם יעשו את שניהם".
בסדר, אבל סצנת הסיום הזו. קרדיט: האחים Warner. תמונות
כפי שמבהירה קרוצ'יולה, "לא משנה מה, הכסף חשוב... ולהכניס אנשים ממש סקסיים לחרא ממש דפוק עובד, באופן כללי."
שילוב הגנגבאסטרים הזה הביא לפיצוץ מוחלט של הצלחה קופתית במהלך שנות ה-2000, וכתוצאה מכך אפשר ניסויים נוספים בתוך הז'אנר. אולפנים שחיפשו את נוסחת האימה הרווחית הזו לא תמיד הצליחו ליצור סרטים מצוינים, אבל אין ספק שהם סללו את הדרך לכמה מההשפעות המתמשכות והחיוביות ביותר של העשור על מגמות קולנועיות שנכתבו בגדול.
"להכניס אנשים ממש סקסיים לחרא ממש דפוק עובד."
באותו זמן שאני וכל כך הרבה מעריצי אימה אחרים של שנות ה-2000 טמנו את ראשנו בויקיפדיה ונמנעו מחומרי קידום מכירות מבעיתים המתארים נשים יפות בייסורים - כמו האכזריותגָלוּת(2007) שלט חוצות שהביאעשרות תלונותהוגשה לפקידי ציבור בלוס אנג'לס ובניו יורק - Blumhouse Productions ביססה את עצמה בתור א מעצמה בתקציב נמוךשיעשה מאוחר יותרחַתרָנִי(2010), הטיהור(2013), צאו החוצה(2017),ויום מוות שמח(2017.)
בינתיים,הגוף של ג'ניפר(2009) והירידה(2005) פרצה את גבולות הייצוג הנשי על המסך בהצלחה מעורבת. הבמאי השבדי תומס אלפרדסוןתן לנכון להיכנס(2008) התגבר על המבקרים.מַסוֹר קרא תיגר על ה-FDAלהפוך את מדיניות תרומת הדם נגד להט"ק בתעלול קידום מכירות שעזר למתג מחדש את הזיכיון ככוח לתמיד (ולו רק לכמה ימים) ועזר לגבש את האופי השנתי של אימה באירועים. ואז,פעילות פאראנורמלית(2007) בישרמעבר לעבר סיפורי רוחות רגשייםנמצא מאוחר יותר ביקום הקוסמים,הבאבאדוק(2014),תוֹרַשְׁתִי(2018), ועוד.
אה, ועוד המון פרויקטים אקראיים ופנטסטיים -הטבעת(2002),הטינה(2004),הערפל(2007),הזרים(2008), וכןRec(2008) אם להזכיר כמה - הופיע לצד קומדיות אימה מרעישות כמושון המתים(2004),זומבילנד(2009), וכןטאקר ודייל נגד הרוע(2010). בנוסף, קיבלנוסוויני טוד(2007) שפשוט מטיחים.
כל המגמות והכותרות הללו מילאו תפקידים תורמים ב"תחיית האימה"של סוף שנות ה-2010, שפיתה באופן ביקורתי את נרקומן התקצירים כמוני הרחק מהמקלדות ואל הקולנוע. כשמה שמכונה אימה "מוגבהת" צצה מתקופת מערב פרוע של יצירת סרטים מפחידים מהירים יותר, קשים יותר, ההבטחה שרק קריאת תקציר שנערך פעם החלה להתפוגג. עשרות חתולים מפחידים,רבים מהם בני דור המילניוםשגדל במהלך שנות ה-2000, סוף סוף קיבל את זה שיהיו לפחות כמה סרטים מפחידים כל כך סנסציוניים שהם יהיוישלהתאפק ולצפות בהם.
וסיום מפתיע (עם עוקץ המשך)
צופהמרבה הרגליים האנושיעל כוס פודינג שוקולד בסוף השבוע שעבר, הופתעתי עד כמה הסרט הזה משעמם להדהים. יותר מעשור מאז יציאתו לאקרנים, אני מרגיש בנוח לומר שהסאגה המוכרת לשמצה של טום סיקס אינה צפייה נעימה (האפקטים המיוחדים מחזיקים מעמד בכמה דרכים מצערות), אבל היא באמת לא כל כך גרועה כמו שחששתי.
עדיין תקוע בביתי הודות ל-COVID-19, היה לי אוקיינוס של זמן לברר את סרטי שנות ה-2000 שקראתי עליהם אך מעולם לא ראיתי, ולהעריך מחדש את מה שעשיתי - ולא פיספסתי בזמן שהתחבאתי בדפי ויקיפדיה. זו פעילות בזמן, במיוחד בהתחשב בפעילות של כריס רוקמַסוֹרמדמיין מחדש,בעל הכותרתסְלִילִי, מתוכנן לצאת בשנה הבאה ועוד אחתיעד סופילפי הדיווחבאופק. ההתלהבות מפרויקטים כאלה מחייה מחדש את העניין במוצרי שנות ה-2000 עבור חלק מהמעריצים, שכמוני כמעט ולא הלכו לתיאטרון כשגל האימה הזה התגלגל, אבל הם בוגרים יותר (או לפחות טיפשים יותר) עכשיו.
אל תציק לאנשים ואל תאכל אנשים. קרדיט: סנדרו מטרונום
עבור חלק מהחובבים, המסעות שלהם עם הז'אנר המבלבל והנפלא הזה התחילו עם רד גפנים, פופקורן וכרטיס כרטיס. עבור אלה כמוני, הכל התחיל בהערות שוליים, ציטוטים והזמזום החם של MacBook מדגם מוקדם. בתור מעריץ אימה שנתפר בעידן שנות ה-2000, אני לא יכול להגיד שתמיד אחגוג את היציאות של העשור הזה או שאפילו תהיה לי נוסטלגיה מסוימת אליהם. אבל תמיד אהיה אסיר תודה על הזמן שהיה לי להתכונן לעולם החדש והאמיץ שלנו של המצוינות הנוראה של 2020.
אליסון פורמן היא בחורה מטורפת. היא גם סופרת בלוס אנג'לס, שנהגה לסקר סרטים, טלוויזיה, משחקי וידאו ואינטרנט עבור Mashable. @alfaforeman