יוצאים החוצהלא ידוע לחלוטיןוברחובות העיר ניו יורק, לא הרחק מהמקום שבו בוב דילן הסתובב בימי הנוודים שלו של שנות ה-60, הרגשתי ריק ולא מסופק. רחוק מלחשוף את סודות ליבו של הזמר והיוצר, הדרמה הביוגרפית של ג'יימס מנגולד שומרת על האיש שמאחורי האגדה והמילים בגדר תעלומה. אבל ככל שהתרחקתי מהלילה ההוא, הבנתי בהרהור שזו בדיוק המטרה של מנגולד.

המילים של דילן בשירים כמו "The Times They Are A-Changin'" ו-"Blowin' in the Wind" דיברו אל דורו ולדורות הבאים. כיום בן 83, הוא עדיין בעל השפעה עצומה, לא רק על מוזיקת ​​פולק אלא גם על רוק ומוזיקה אמריקאית בכללותה. מכיוון שכל כך הרבה מתייחסים למילים שלו, אנחנו אוהבים לחשוב שנוכל להתייחס אליו. כפי שאנו עושים עם כל הסלבריטאים שאנו מעריצים את עבודתם או שאנו מקנאים בדמותם, אנו כמהים לאשר שהם מי שאנו מדמיינים, ובדרך כלשהי דומים לנו. ובכל זאת,הם לא חייבים לנו את הפנימיות הזו. דילן, אפילו בעשרות שנות התהילה שלו, אפילו כפי שהואמצייץ בצורה כאוטי, הוא עדיין - אחרי 60 שנה באור הזרקורים - אלמוני במובנים רבים.

הכותרת של הסרט הזה, שנלקחה מהמילים של דילן ל"כמו אבן מתגלגלת", מזהירה את הקהל כבר בהתחלה.לא ידוע לחלוטין,למרות היצירה מחדש הסוחפת והקפדנית של עידן הפולק של שנות ה-60 וצוות שחקנים עטור כוכבים המחויב ללכוד את הפרטים של מאורות כמו דילן, וודי גאת'רי, פיט סיגר, ג'וני קאש וג'ואן באז, מסרב לשחק לפי הציפיות של ביוגרפיה הוליוודית סטנדרטית על ידי ביטול המיסטיציה של הנושא שלה. מהסצנה הראשונה ועד לגמר, דילן (כפי שמתאר טימותי צ'אלמט) הוא אדם שהוא מהעם ובכל זאת חוץ מהם. הוא מסרב להיעצר על ידי נורמות חברתיות, מחויבויות רומנטיות, מוסכמות ז'אנר או לחצים קהילתיים. אולי הוא כן. אולי המיסטיקה שלו היא פוזה. אולי אנחנו לא באמת רוצים לדעת.

לא ידוע לחלוטיןנוסע מההתחלה של דילן במוזיקה ועד לטלטלה שהוא הולך לחשמל.

עיבוד מספרו של אליהו ולדדילן הולך לחשמל! ניופורט, סיגר, דילן והלילה שפיצל את שנות השישים, סרטו של מנגולד מתחיל ב-1961 בניו יורק, שם גבר צנום ורעוע משתולל ברחובות מרכז העיר של מנהטן, גזיר עיתון בידו. בוב דילן (צ'אלמט) מחפש את ההוספיס שבו האליל שלו, וודי גאת'רי (סקוט מקניירי), מתבטל, משותק חלקית וחסר קול אבל לא לבד. כשהוא מתחקה אחריו לג'רזי, דילן נתקל בכוכב פולק אחר, פיט סיגר (אדוארד נורטון), שלא רק הולך בדרכו של שירים פוליטיים אלא גם מגן עליהם מפני ממשלה מבועתת מהקול של אנשיה.

השלושה הופכים לחברים מהירים, רעש הקשר ביניהם מיידי וקסום כמו השיר שדילן מנגן כדי להרשים את גיבוריו. בקרוב, הוא ימצא לא רק את מקומו בסצנת הפולק ובגריניץ' וילג', אלא גם במיטתה של אמנית ואקטיביסטית יפהפייה בשם סילבי רוסו (אל פאנינג). (היא מבוססת על האקסית של דילן סוז רוטולו, שמצולמת יחד עם המוזיקאי על עטיפת האלבום של 1963 עבורה-Freewheeling' בוב דילן.) אבל ברגע שדילן יצליח, הסרט יוצא לדרך מספר שנים עד 1965, כאשר הוא מגה-סטאר מבוסס שהעניין המתהווה שלו בגיטרה חשמלית מאיים להכעיס את קהל המעריצים שלו בפסטיבל הפולק בניופורט, ואת בעלי בריתו המוקדמים.

טימותי צ'אלמט הוא רציני לחלוטין אך מעצבן בתור בוב דילן.

גם זו הנקודה. בין אם מפלרטט עם סילבי או משחק עבור וודי, בוב הצעיר בונה במסירות את המיתולוגיה שלו. בעיני חבריו המוזיקאים, זה מתקבל בקלות; בניית הדמות הבימתית שלו תקפה כמו מילות השירים שלו או בניית הלהקה שלו. עם זאת, אהובותיו של דילן סובלות מהחיכוך שבו בדיוני פוגש את החיים האמיתיים.

בעוד שבין הבנים שלו, הוא קריר וכאוטי מקסים, בעיני הנשים בחייו הוא טרור כריזמטי. סיפוריו על מקורות הקרנבל מתנגשים עם מזכרות אישיות שחשפו את שמו האמיתי (רוברט צימרמן) ואת הרקע הבנאלי ממעמד הביניים. למרות שהם חיים יחד, סילבי דורשת להכיר את בוב ה"אמיתי". בינתיים, ג'ואן באז (מוניקה ברברו) אהובתו של דילן לפעמים, לפעמים יריבה, מתעמתת עם הגאונה היצירתית בצורה הכי נואשת ואנוכית שלו כשהוא מתרסק לחדר המלון שלה כדי להעליב את האומנות שלה תוך שהוא מפר את שלוותה, חוטף את הגיטרה שלה כלאחר יד.

במילים פשוטות, דילן הזה הוא ילד מזוין, שחושב בעיקר על עצמו בהערכה רבה, למרות התלות הרבה שיש לו באחרים כדי לשכן אותו, להכין את הקפה, ולתת לו את התמיכה שהקריירה המוקדמת שלו דורשת. צ'למט מסתובב ללא מאמץ מבמה לרכיבה על אופנוע לחדר המלון המחורבן, מחבק את המשורר הנוכל ואת הפינוקים שלו בכל צעד. הקסם של כוכב הקולנוע של צ'אלמט מחליק חלק מהקצוות הגסים, אבל ההופעה שלו מאפשרת בצורה חכמה לריכוז העצמי העיקש של דילן לעקוץ.

ההצגה הזו שרה שמדובר באדם שרוקד לפי קצב התוף שלו, יהיו המחירים אשר יהיו. אבל מה שמניע את ההלימה של התוף הזה נותר לא נגלה. אולי הקהל מוזמן לנתח את המניעים של בוב מאחורי פעולותיו לפעמים האימפולסיביות, לעתים קרובות הפזיזות. אבל אחרי 60 שנה, אף אחד לא הצליח לזקק את דילן בתמציתיות. (יתכן שהתקרב אליו טוד היינסאני לא שם,הביוגרפיה הסוריאליסטית שבה שיחקו שורה של שחקנים את הזמר באמצעות תלבושות שונות בהגדרות בדיוניות, עובדתיות ומשל.)

אדוארד נורטון, אל פאנינג ומוניקה ברברו הם הלב שללא ידוע לחלוטין.

מכיוון שהתסריט של מנגולד קושר את הקהל שלו לגיבור שמתרחק בכוונה מכולם, חיוני ששחקני התמיכה יתפרצו עם הרגשות שבוב לא יכול היה להעז לבטא. נורטון, פאנינג וברברו עושים זאת בסימפוניה של רגשות, הנושאים את הסרט.

נורטון מצידו מגלם דמות אב חמה. קצה הקריירה המוקדמת של השחקן, כששיחק רוצחים מזעזעיםפחד ראשוניוהיסטוריה אמריקאית X, היה מרוכך על ידי צניחת עדינה של גיל העמידה, כמו גם ריכוך אלגנטי של רוח. בעוד פיט עומד מול פקיד ממשלתי זועף, מנגן את "הארץ היא הארץ שלך" של גאת'רי במתיקות אך בהתרסה, הרהיטות והחוכמה של המרד עם חיוך אמיתי מתבררות. הסצנה הקסומה הזו גם מכינה את הבמה עד כמה שונה באופן קיצוני המותג של דילן של הפולק הצרוע, הממלמל והמאוכזב מהסמלים שלו.

שטופת שמש, מתוחכמת וחכמה ברחוב, סילבי היא נערת חלומות לאמנית מורעבת חדשה בעיר. רחוק מלהיות מתלה מלהיב, פאנינג מביאה אינטלקט איתן לכל מבט יודע, גבה מורמת ותשובתה הסבלנית של סילבי. אם למישהו היה קל לפתוח את עצמך, זו הייתה צריכה להיות היא. זה שבוב לא יכול זו הטרגדיה שלו, לא שלה.

אחרון חביב, ברברו הוא התגלות בתור ג'ואן באז. הקול שלה יפה, היכן שהקול של בוב מחוספס. הוא מהיר ללעוג לה בפומבי ובפרטי על יופיה ועל כך שהיא מנסה יותר מדי. זו ביקורת שהיא מיזוגנית מובהקת, שמתעלמת מהסטנדרטים הכפולים והבלתי סלחניים שעומדות בפני נשים, וג'ואן לא נותנת לו להתחמק מזה. היא קוראת לו אידיוט בפניו, אבל - במיוחד - אחרי לילה במיטה ביחד.

באז כתב את השיר קורע הלב"יהלומים וחלודה"על הרומנטיקה הסלעית שלהם. ("השירה שלי עלובה, אמרת") בלא ידוע לחלוטין, אין להכחיש את הכימיה שלהם; הקנאה החותכת לשני הכיוונים, והכאב שהם חולקים כאמנים ואוהבים הוא עוצר נשימה, חותך עד היסוד, אפילו כשהיא מחייכת בחדות.

כל אחת מהביצועים הללו מגבשת בצורה מופתית את הדמויות הללו כך שהן קיימות מעבר לקשר שלהן לדילן. אתה יכול לראות איך הם נקשרים יחד, כמה זה כואב כשהוא חותך את העניבה, אבל גם שכל אחד הוא שטיח גם בלעדיו. זה, מעל הכל, עושהלא ידוע לחלוטיןמדהים, שמייחד אותו מאינספור דרמות על גאון יצירתי מתעלל (ותמיד גברי) שהתנהגותו הרעה מתנערת למעשה כמחיר האמנות.

כאן, מנגולד לא מבקר את התנהגותו של בוב אלא חושף אותה, ומראה כיצד היא אינה נפרדת מהסיבה שהוא אומץ. הוא היה הנווד היצירתי שהערצנו ואולי לפעמים רצינו להיות. אבל לתנועה הבלתי פוסקת של האבן המתגלגלת יש עלויות, וגם הסרט הזה מבהיר את זה.

לא ידוע לחלוטיןהוא סרט ביוגרפי של מוזיקאי נדיר ונפלא.

בְּסוֹף,לא ידוע לחלוטיןיזכה לשבחים על רבים ממרכיביו. בראשם תהיה ההופעה של צ'למט, שכבר זכתה לשבחים פומביים מהקולנועןפול שרדרושִׁילִינגדילן עצמו. השחקן בן ה-28 ראוי לשבחים כאלה, כשהוא מעביר חוכמה מעבר לשנים שלו ותעוזה מטופשת שמתבלבלת לצלם דיוקן מובהק אך חמקמק של בוב דילן. מעבר לכך, הוא מחקה בחריפות את סגנון השירה המובהק של דילן, מה שמאפשר להופעה להיות נזילות ודחיפות שאולי הלכו לאיבוד ב-lip-syncing לרצועות ישנות.

ובכל זאת, מה שהכי יראה אותי בולא ידוע לחלוטיןהוא סיפור הסיפור מחוץ לנושא שלו. על ידי ביסוס מהורהר של פיט סיגר, ג'ואן באז וסילבי/סוזה, מנגולד מראה בעדינות אך בעוצמה כיצד אמן מעוצב על ידי הסביבה שלהם. בוב אולי לא נותן לנו להיכנס לפעילותו הפנימית ביותר, אבל אנחנו עדים למי שהוא מעמיד פנים שהוא, תלוי במי הוא מנסה להרשים, לבלבל או להכעיס. ועדיין, מנגולד מסרב להתייחס לדמויות המשנה האלה כאילו הן הימור קלוש שנועדו להדגיש את הכישרון הגדול מהחיים שלו. כמו עיצוב ההפקה הקפדני והסוחף שמכניס את הקהל לגריניץ' וילג' של שנות ה-60, מנגולד בונה הדמויות וההרכב שלו מאפשרים לנו לצעוד לתוך העידן המכונן הזה בקלות, ולהפוךלא ידוע לחלוטיןכמעט לתוך סרט מפגש. וזה כשלעצמו די יוצא מן הכלל.

לא ידוע לחלוטיןייפתח רק בבתי הקולנוע ב-25 בדצמבר.